錢貴蓀先生部分連環(huán)畫作品。

? 良木 文/攝

85歲高齡的錢貴蓀先生，是著名連環(huán)畫家，從少年時(shí)代畫了第一本連環(huán)畫起，此后60年間，他先后完成了中長(zhǎng)篇連環(huán)畫共60余部，堪稱是一位多產(chǎn)而質(zhì)高的連環(huán)畫家。晚年，老先生以水墨畫創(chuàng)作為主，為人謙和的他，稱“水墨畫創(chuàng)作自己仍在探索之中”。不過(guò)，聊起連環(huán)畫，他仿佛回到了從前，娓娓動(dòng)聽(tīng)地述說(shuō)起來(lái)。

美院附中1954級(jí)的“速寫大王”

“美院附中1954級(jí)”，如今已為眾多美術(shù)史研究者所注目。原因無(wú)它，1954級(jí)、1955級(jí)、1956級(jí)這三屆美院附中畢業(yè)生中，涌現(xiàn)了吳山明、劉國(guó)輝、錢貴蓀等一大批全國(guó)知名的畫家。

1954年，中央美術(shù)學(xué)院華東分院附中（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院附中）在新中國(guó)成立后首次招生。上?？紖^(qū)數(shù)千名報(bào)考學(xué)子中僅錄取了21名，錢貴蓀即是幸運(yùn)兒之一。

進(jìn)附中后，錢貴蓀是全班公認(rèn)的“速寫大王”。因?yàn)樗睦L畫功底要比同學(xué)們好。進(jìn)附中之前，錢貴蓀已于1952年畫出了連環(huán)畫處女作《電話》。

錢貴蓀祖上三代都是書(shū)畫家，因而他從小就得到了藝術(shù)熏陶。后來(lái)，其父更直接從事上海連環(huán)畫創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)工作。天時(shí)地利人和，少年錢貴蓀的學(xué)藝之路比較順暢。但再好的外部條件，沒(méi)有自身的努力，終究也是鏡花水月。

錢貴蓀深知這個(gè)道理，對(duì)待繪畫不敢絲毫馬虎?！峨娫挕贩从承轮袊?guó)成立后鋼鐵事業(yè)蓬勃發(fā)展的內(nèi)容。為此，錢貴蓀來(lái)到鋼鐵廠深入生活，收集素材，他將廠區(qū)環(huán)境、生產(chǎn)車間、勞動(dòng)情形等，一一留在了自己的速寫本上。起稿時(shí)，錢貴蓀畫了大量速寫，卻感覺(jué)筆下人物乏力，特別是衣紋畫得很別扭。于是，他就上門向連環(huán)畫大師賀友直先生請(qǐng)教。賀先生讓他先畫人體結(jié)構(gòu)，再練習(xí)因形體的骨骼肌肉運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的衣紋。經(jīng)過(guò)一番苦功，終于過(guò)了“衣紋關(guān)”，比較成功地創(chuàng)作出了連環(huán)畫處女作。

進(jìn)了美院附中，可以請(qǐng)教的名師更多了，學(xué)校陳列館也不斷舉辦高規(guī)格畫展，錢貴蓀如饑似渴地吸取著老師們的技法與思想，并大膽運(yùn)用到自己的創(chuàng)作實(shí)踐中。

1956年，錢貴蓀為昆曲《十五貫》畫的速寫刊載于《浙江日?qǐng)?bào)》，引起了附中全體同學(xué)的轟動(dòng)。同年，他與其他五位同學(xué)一起被評(píng)為優(yōu)秀生。讓這些優(yōu)秀生驚喜的是，學(xué)校竟然請(qǐng)來(lái)了周昌谷老師和大學(xué)部的高材生劉文西，一一為優(yōu)秀生畫頭像并貼在光榮榜上?！爱?dāng)年，周昌谷老師已經(jīng)名氣很大了啊，劉文西也是我們的學(xué)習(xí)榜樣，他們來(lái)畫像，真是萬(wàn)分榮幸啊?！?0多年后回憶往事，錢貴蓀仍然心潮澎湃。

附中期間，錢貴蓀利用節(jié)假日，創(chuàng)作了四本連環(huán)畫《黑駝馬》（1954年）、《哈森與加米拉》（1955年）、《走上爹爹的崗位》（1956年）、《棗紅馬》（1958年）。這個(gè)成績(jī)，不要說(shuō)附中同學(xué)無(wú)人能及，就算與美院的本科生比，也毫不遜色。

群眾的評(píng)價(jià)最重要

1958年，由于眾所周知的原因，錢貴蓀他們?nèi)酂o(wú)一人升入大學(xué)就讀。錢貴蓀被分配到浙江幻燈制片廠工作。

“幻燈制片廠”，現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)陌生了。當(dāng)年，電影放映前需要播放一些“宣傳片”，幻燈制片廠就是制作這些宣傳片的。幻燈宣傳的主要內(nèi)容是政策方針、優(yōu)良傳統(tǒng)、革命故事、先進(jìn)人物等，往往以短篇連環(huán)畫的形式來(lái)呈現(xiàn)。

幻燈片的畫稿紙，與標(biāo)準(zhǔn)連環(huán)畫稿紙相同，從技法上說(shuō)，錢貴蓀可謂駕輕就熟。最大的困難，還在于怎么“吃透精神”。廠領(lǐng)導(dǎo)要求，創(chuàng)作者必須學(xué)好文件、吃透精神，每次創(chuàng)作時(shí)，大家就集體討論如何編輯文字，如何使畫面雅俗共賞。當(dāng)年群眾受教育程度普遍不高，如何把上級(jí)要求的宣傳內(nèi)容化成通俗易懂的文字和圖畫，使廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，時(shí)時(shí)考驗(yàn)著錢貴蓀他們。

好在廠領(lǐng)導(dǎo)也學(xué)美術(shù)出身，鼓勵(lì)幻燈片編繪組人員深入生活。由此，錢貴蓀有很多機(jī)會(huì)到工廠、農(nóng)村和海島進(jìn)行采訪、寫生。真人真事的畫稿，一般在當(dāng)?shù)禺嫼貌莞搴?，就?qǐng)當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)審稿，回廠之后完成正稿，再制作成幻燈片。這樣出來(lái)的作品，往往真實(shí)感人，藝術(shù)效果較佳。由此，錢貴蓀的不少幻燈片作品，還在《工農(nóng)兵畫報(bào)》刊發(fā)?！懊坎炕脽羝鰜?lái)，我們就收集群眾的反饋意見(jiàn)，以便下次可以改進(jìn)。金杯銀杯，不如百姓的口碑，我們就是那樣要求自己的。”

當(dāng)然，錢貴蓀也沒(méi)有丟下連環(huán)畫創(chuàng)作。他利用工余時(shí)間，為北京、上海、天津等出版社繪制了《雷鋒的少年時(shí)代》《龍珠島歷險(xiǎn)記》《漁島之子》《英雄列車》《湘江偵察》《紅嫂》等一系列連環(huán)畫，其中尤以《漁島之子》最為著名。

“幾年前我到義烏參加一個(gè)活動(dòng)，有一位連友見(jiàn)到我，第一句話就說(shuō)‘《漁島之子》是我當(dāng)年的最愛(ài)啊，這部作品畫得太好了’。”

這個(gè)時(shí)期，錢貴蓀在連環(huán)畫繪畫風(fēng)格上進(jìn)行了各種探索。比如《捕象記》和《帶響的弓箭》，他一改自己擅長(zhǎng)的單線白描，而采用了黑白陰影，使得畫面更具立體感和真實(shí)性。1972年創(chuàng)作的連環(huán)畫《捕象記》還入選了全國(guó)美展。

如果說(shuō)美院附中讀書(shū)之時(shí)，是錢貴蓀連環(huán)畫創(chuàng)作的“萌芽期”；那么在幻燈廠的20年，就是錢貴蓀連環(huán)畫創(chuàng)作的“成長(zhǎng)期”；他的連環(huán)畫創(chuàng)作“高峰期”，也離此不遠(yuǎn)了。

編輯創(chuàng)作兩相融

1979年，由于幻燈片宣傳功能的減弱，幻燈廠轉(zhuǎn)向?yàn)閷W(xué)校制作電化教育片，繪畫內(nèi)容變得枯燥簡(jiǎn)單。錢貴蓀還想在繪畫上更進(jìn)一步，就向領(lǐng)導(dǎo)申請(qǐng)工作調(diào)動(dòng)，最終，他如愿進(jìn)入浙江人民美術(shù)出版社連環(huán)畫編輯室，擔(dān)任創(chuàng)作員。

這之后直到1996年退休，錢貴蓀迎來(lái)了連環(huán)畫創(chuàng)作“高峰期”。近20年間，他創(chuàng)作了30多部長(zhǎng)篇連環(huán)畫，短篇到處開(kāi)花，而他擔(dān)任責(zé)任編輯的好幾套連環(huán)畫圖書(shū)，都獲得了全國(guó)性大獎(jiǎng)。

回憶往事，錢貴蓀稱在出版社最難忘的并不是自己的創(chuàng)作，而是由他擔(dān)任責(zé)編而“催生”出來(lái)的佳作。

《世界文學(xué)名著連環(huán)畫》為浙版連環(huán)畫贏得了全國(guó)名譽(yù)，1987年被評(píng)為全國(guó)優(yōu)秀暢銷書(shū)。

《世界文學(xué)名著連環(huán)畫》濃縮了世界文學(xué)史上聲譽(yù)最高的60位作家的77部作品，這樣規(guī)模的連環(huán)畫叢書(shū)的策劃和編輯，是連環(huán)畫史上的一個(gè)創(chuàng)舉。錢貴蓀負(fù)責(zé)了亞非部分的編輯工作。錢貴蓀為此付出了很多心血。他先根據(jù)文稿的內(nèi)容要求和作者的繪畫風(fēng)格進(jìn)行配對(duì)，排出名單，一一落實(shí)，對(duì)重點(diǎn)書(shū)稿與繪畫作者反復(fù)商討，對(duì)繪畫風(fēng)格和質(zhì)量提出具體要求。個(gè)別作者因故不能完稿，就及時(shí)采取有效的補(bǔ)救措施。

1990年，錢貴蓀與同事們一起，又投入了重點(diǎn)書(shū)稿《孫子兵法連環(huán)畫》叢書(shū)的編輯工作。為保證書(shū)稿質(zhì)量，在文稿編寫過(guò)程中，他就向重點(diǎn)連環(huán)畫作者預(yù)約，還利用出差的機(jī)會(huì)，到一些作者家中陳述書(shū)稿的重要性以及相關(guān)創(chuàng)作要求。雖然準(zhǔn)備工作很細(xì)致，不過(guò)畫稿加工和統(tǒng)一調(diào)整的工作量仍很大，一些細(xì)節(jié)比如各個(gè)朝代旗幟上的字體等，他都十分認(rèn)真地負(fù)責(zé)修改，力爭(zhēng)使作品盡善盡美。錢貴蓀還負(fù)責(zé)了全書(shū)的作戰(zhàn)地圖、年表、扉頁(yè)、尾花等設(shè)計(jì)和組稿任務(wù)。該叢書(shū)初版就印了20萬(wàn)套，結(jié)果一銷而空，獲得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

由于編輯工作的出色表現(xiàn)，1986年，錢貴蓀獲得了國(guó)家文化部和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“第三屆連環(huán)畫工作榮譽(yù)獎(jiǎng)”；1991年，新聞出版署等部門又授予其“優(yōu)秀編輯”稱號(hào)。

錢貴蓀在出版社工作期間，有兩本自己創(chuàng)作的連環(huán)畫不得不提，那就是獲全國(guó)第二屆連環(huán)畫繪畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)的《鑒湖女俠》和獲浙江省連環(huán)畫創(chuàng)作一等獎(jiǎng)的《血戰(zhàn)一江山》。

為畫好《鑒湖女俠》，錢貴蓀曾到紹興的秋瑾故居、秋瑾遇害的風(fēng)雨亭畫了大量速寫，對(duì)畫稿內(nèi)容及時(shí)代背景進(jìn)行了深入研究，從而圓滿完成了出版社交付的創(chuàng)作任務(wù)。

“自己創(chuàng)作，當(dāng)然能為個(gè)人增光。組稿編稿，為他人作嫁衣，卻可以幫助更多的畫家成長(zhǎng)。不管是創(chuàng)作還是編輯，都是為國(guó)家的連環(huán)畫事業(yè)作貢獻(xiàn)，我覺(jué)得都很光榮?！?/span>

退休之后，錢貴蓀主攻水墨畫創(chuàng)作。不過(guò)，作為一位連壇老前輩，他常應(yīng)邀參加一些連環(huán)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的講學(xué)和交流活動(dòng)，與各地的連環(huán)畫收藏者結(jié)下了深厚友誼。

“結(jié)緣連環(huán)畫，我感到無(wú)比欣慰，連環(huán)畫已是我生命的一部分，我永遠(yuǎn)感謝它對(duì)我的滋養(yǎng)?！?/span>