遼寧省丹東市抗美援朝紀(jì)念館英烈墻 新華社記者 楊青攝

　　10月19日，由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)作研究部、北京十月文藝出版社聯(lián)合主辦的“王筠抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作研討會(huì)”在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。這給了我們一個(gè)機(jī)會(huì)，對(duì)王筠抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作特色進(jìn)行集中梳理。

　　有人用報(bào)告文學(xué)的方式寫小說(shuō)，有人采取小說(shuō)的形式還原歷史，這讓文學(xué)在當(dāng)下變得十分迷人且好看。用虛構(gòu)的方式疏離現(xiàn)實(shí)，用非虛構(gòu)的方式拉近生活，這是一個(gè)融合與互文的時(shí)代，也是一個(gè)多文體、多手法交融與傳承的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)代。王筠抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作讓我看到這種跨越文體、跨越文學(xué)間隔的可能性。

　　客觀地看，王筠給自己出了道創(chuàng)作難題。抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)不像其他文學(xué)書寫對(duì)象那樣，即使你用力耕作和堅(jiān)守，也未必能有好的成果。對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)特殊的敘事對(duì)象，一個(gè)堅(jiān)硬的話題。特別是在紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的日子里，重讀他的作品，體會(huì)他用文學(xué)的方式表達(dá)對(duì)這場(chǎng)影響了一代中國(guó)軍人的戰(zhàn)爭(zhēng)的紀(jì)念，具有極其特殊的意義。王筠的一系列作品，為我們呈現(xiàn)了這場(chǎng)持續(xù)了3年的對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)幕真情，為中國(guó)當(dāng)代軍事文學(xué)創(chuàng)作增添了亮麗的一筆。無(wú)論是從歷史的角度，還是從文學(xué)的角度，這一系列作品都是值得閱讀和留下的。

　　一心投身抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材，王筠有著強(qiáng)大的創(chuàng)作勇氣。他用幾十年的時(shí)間深耕這個(gè)題材，執(zhí)著于書寫這場(chǎng)當(dāng)代戰(zhàn)爭(zhēng)史是令人敬佩的。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《長(zhǎng)津湖》和《交響樂(lè)》，比較好地完成了對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)描寫與敘事。用虛構(gòu)的方式寫真實(shí)的歷史事件，不太容易把握。描寫一場(chǎng)有著重大影響的歷史事件，雖然是小說(shuō)，卻不可能完全脫離歷史、架空事件，而只是去虛構(gòu)人物、編織情節(jié)、制造氛圍，作品必須直面歷史，這在文學(xué)創(chuàng)作技術(shù)上是有相當(dāng)難度的。

　　一方面，作家在敘事真實(shí)歷史事件時(shí)，極易陷入復(fù)盤歷史的誤區(qū)，拘泥于所謂真實(shí)的描寫，失去文學(xué)的鮮活和生動(dòng)的特質(zhì)。另一方面，對(duì)于文學(xué)虛構(gòu)的追求又極易使真實(shí)事件被虛化、扭曲，甚至?xí)a(chǎn)生偏見(jiàn)和主觀成見(jiàn)，使歷史變得模糊、混亂，也常常讓歷史失去真相。

　　王筠用一系列的作品較為完美地呈現(xiàn)出一幅跨越歷史真實(shí)與文學(xué)虛構(gòu)溝壑的敘事現(xiàn)場(chǎng)，用歷史的眼光建構(gòu)虛構(gòu)王國(guó)，用文學(xué)形象還原真實(shí)歷史。《長(zhǎng)津湖》《交響樂(lè)》所描寫的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和觸及人性深處的思考，都使得真實(shí)歷史被敘述得不只是有血淋淋，還有溫情與脈動(dòng)。王筠筆下的戰(zhàn)爭(zhēng)，顯現(xiàn)出一幅生動(dòng)的樣態(tài)?；钴S于戰(zhàn)場(chǎng)上的軍人，有著真實(shí)而又有溫度的現(xiàn)實(shí)生活，他們的愛(ài)與恨，他們的畏懼與勇敢，都以個(gè)性化、人本性的面孔出現(xiàn)了。這段戰(zhàn)場(chǎng)歷史不再只是陰郁、凄涼，而是有了人氣，有了靈氣，有了生氣。

　　王筠創(chuàng)作的秘密在于他熟練地用報(bào)告文學(xué)的思維，虛構(gòu)并還原歷史事件。他的這一系列抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)作品，表面上是虛構(gòu)的小說(shuō)，但如果細(xì)究起來(lái)，其中的大部分戰(zhàn)斗場(chǎng)面都有相對(duì)應(yīng)的真實(shí)歷史。他再現(xiàn)的每一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，描寫的每一場(chǎng)戰(zhàn)斗中的人物其實(shí)都有依據(jù)，而他對(duì)事件的描寫，也有著明顯的報(bào)告文學(xué)追求：從戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備，到行軍，到戰(zhàn)場(chǎng)布置，再到戰(zhàn)斗打響，戰(zhàn)場(chǎng)上的真刀真槍，作家都賦予了場(chǎng)面以活的虛構(gòu)與死的歷史間的關(guān)聯(lián)，他追求的是事件的完整性，戰(zhàn)爭(zhēng)與人物命運(yùn)的關(guān)聯(lián)性。在他的筆下，既有天不怕地不怕的志愿軍大英雄，也有剛開(kāi)始有些畏難的小戰(zhàn)士，而最終他們都成長(zhǎng)為戰(zhàn)爭(zhēng)英雄。

　　用虛構(gòu)的方式還原歷史不能過(guò)度，必須在歷史的溝溝坎坎中尋找到溪流與河水，賦予枯燥的真實(shí)以生動(dòng)的面相。王筠的作品看起來(lái)相當(dāng)結(jié)實(shí)堅(jiān)固又溫暖芬芳。

　　但還應(yīng)當(dāng)看到，恰恰是跨文體寫作，也造成了王筠小說(shuō)創(chuàng)作的問(wèn)題。由于一邊用報(bào)告文學(xué)的思維方式創(chuàng)作虛構(gòu)的小說(shuō)，一邊又用小說(shuō)的手段還原歷史，使得這種嘗試出現(xiàn)了一些變形的現(xiàn)象，就是人物的碎片化，以及敘事結(jié)構(gòu)的松散與隨意。這個(gè)問(wèn)題，在《長(zhǎng)津湖》里表現(xiàn)得比較突出。事實(shí)上，《長(zhǎng)津湖》敘事的報(bào)告文學(xué)特征，也就是以事件的完整性為核心，重心專注于對(duì)歷史事件的還原，是十分明顯的，而弱化了對(duì)人物行為的描寫與對(duì)人物性格的塑造，使得作品缺少人物形象。特別是小說(shuō)已經(jīng)推進(jìn)了一個(gè)章節(jié)了，卻依然沒(méi)有進(jìn)入到對(duì)人物具體的敘述，這僅僅構(gòu)成對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的書寫，還不是文學(xué)的描述。作者的注意力似乎只是在戰(zhàn)爭(zhēng)事件的完整性上，而忽略了人物命運(yùn)的坎坷與現(xiàn)實(shí)的凄美。

　　從總體上說(shuō)，王筠系列抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)創(chuàng)作具有重大價(jià)值。他的這些作品，在形式表現(xiàn)與內(nèi)容敘述等諸多方面，都給當(dāng)下軍事文學(xué)創(chuàng)作樹(shù)立起一個(gè)新的標(biāo)桿。

　?。ㄗ髡撸簭堉緩?qiáng)，系國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院文學(xué)創(chuàng)作教研室主任）