?國產(chǎn)影視作品經(jīng)歷了從模仿到創(chuàng)新的過程，一些文化元素逐漸具有高辨識度，容易引起觀眾關(guān)注

?講故事方式擯棄了說教，更加微觀且多元

?要用小人物的劇本講好中國近年來飛速發(fā)展的宏大故事，要有“千里馬”，更要有好平臺把“千里馬”和“伯樂”拴到一起

　　文?|《瞭望》新聞周刊記者?康淼?顏之宏?趙雪彤

　　近年來，國產(chǎn)影視作品在利用小人物、小故事講好大時代、大背景下的中國故事上，發(fā)揮了積極作用。

　　從講述中國脫貧故事的《山海情》在社交平臺上一片叫好，到敘述母女情深的《你好，李煥英》突破中國影史票房最快破50億元的紀(jì)錄，國產(chǎn)影視中的主旋律題材在價值觀傳播上“潤物細(xì)無聲”，在社會輿論中成為熱議話題。

　　記者近期調(diào)研發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)影視作品在獲得國內(nèi)觀眾追捧的同時，也逐步提高了海外觀眾的接受度，《山海情》《理想照耀中國》等主旋律影視作品被海外觀眾剪輯成短視頻，搬上海外社交平臺，得到海外觀眾大量點贊。

　　叫好又叫座

　　“眼里的堅定任誰也能看出來，還有那份抉擇后的激動，對未來的憧憬，和對中國往后的希望，一個都沒落下”“25年匆匆光陰，巫山用生命指引光的方向，歷史的選擇，如你所想，當(dāng)今盛世，當(dāng)也如你所愿”……近日，隨著紅色影視劇《理想照耀中國》的熱映，社交平臺上熱評如潮。

　　就在前不久，同樣是紅色題材的對口扶貧題材電視劇《山海情》也被網(wǎng)友譽為“國劇之光”，不少青年觀眾直呼“太上頭”，模仿劇中的西北方言成為網(wǎng)友在社交平臺上“趕時髦”的新潮流。

　　今年2月，全國脫貧攻堅總結(jié)表彰大會舉行前夕，脫貧攻堅政論專題片《擺脫貧困》第六集播出，中國工程院院士朱有勇扎根農(nóng)村的故事登上熱搜。這位“農(nóng)民院士”在網(wǎng)絡(luò)平臺上直播帶貨1小時賣出25噸土豆。網(wǎng)友表示：“這個院士幫農(nóng)民種土豆脫貧、直播賣土豆，不就是現(xiàn)實版《山海情》嗎？”

　　“電影強國建設(shè)征程已經(jīng)開啟，中國電影仍處在黃金發(fā)展期，前景光明、未來可期、大有可為?！敝行砍?wù)副部長、國家電影局局長王曉暉在2021年全國電影工作會上表示。

　　2020年在新冠肺炎疫情急劇“冷凍”全球電影產(chǎn)業(yè)的背景下，中國電影行業(yè)率先復(fù)工復(fù)產(chǎn)，其中主旋律電影上演了“冬天里的一把火”——《我和我的家鄉(xiāng)》《八佰》兩部影片逆勢突圍，聯(lián)手獻上約60億元票房，引領(lǐng)中國電影票房成為全球第一。

　　辛丑年開局，中國電影市場又迎來最“?！贝汗?jié)檔，總票房超78億元，約1.6億人次觀眾入場……中國電影票房紀(jì)錄不斷被刷新，同時創(chuàng)造了全球單一市場單日票房等多項世界紀(jì)錄。

　　中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院副教授桂琳表示，學(xué)界、業(yè)界認(rèn)為，春節(jié)檔之“?！?，在于七部國產(chǎn)片從類型、題材、技術(shù)、視野開闊度、藝術(shù)創(chuàng)造力上，彰顯了中國電影開創(chuàng)新氣象、新景觀的勢頭。

　　英國《經(jīng)濟學(xué)人》雜志為此發(fā)文評論，與好萊塢大片相比，《你好，李煥英》似乎以更親密的焦點取悅了觀眾和評委。該片令人印象深刻的票房收入鮮明地提醒人們，中國電影業(yè)的狀況比好萊塢要好。

　　新時代背景下，國內(nèi)主旋律影視作品出現(xiàn)大發(fā)展、大繁榮，影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展恰逢其時。桂琳說，現(xiàn)在影視人講故事擯棄了過去的說教，更加微觀且多元，一些根植于影視作品中的主旋律元素能夠“潤物細(xì)無聲”地滋養(yǎng)觀眾。

　　形成話語影響力

　　記者調(diào)研發(fā)現(xiàn)，一方面國際影視市場受疫情影響較大，海外線下影院關(guān)停、電影撤檔等客觀情況較為突出；另一方面我國影視制作水平提升、故事敘述能力有所改進，是激發(fā)我國主旋律影視作品在海內(nèi)外擴大影響、市場占有率相對提高的重要原因。

　　我國主旋律影視作品從宏大敘事向“小真正大”轉(zhuǎn)化，契合海內(nèi)外觀眾偏好?！斑^去國產(chǎn)電視劇電影比較偏愛宏大敘事的講述方式?！笔茉L專家一致認(rèn)為，當(dāng)前不管是商業(yè)作品還是主旋律作品，都開始通過小人物、真英雄的方式來呈現(xiàn)正能量、大情懷的內(nèi)容，海內(nèi)外觀眾也更能接受這類敘事方式。

　　“中國特征”在影視作品中獨樹一幟，形成具有高辨識度的中國文化符號。國產(chǎn)影視作品經(jīng)歷了從模仿到創(chuàng)新的過程，一些文化元素逐漸具有高辨識度，容易引起觀眾關(guān)注。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)服務(wù)平臺新榜內(nèi)容總監(jiān)夏之南認(rèn)為，以《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等國產(chǎn)動漫為例，隨著年輕創(chuàng)作者的崛起，借助新媒體平臺，中國創(chuàng)作的動漫影視作品已經(jīng)從日本或美國元素中剝離，形成了獨具特色的文化符號。

　　文化是經(jīng)濟基礎(chǔ)的體現(xiàn)，中國搶眼的經(jīng)濟表現(xiàn)為影視作品創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)支撐。青少年文化現(xiàn)象研究學(xué)者、知乎答主林雨笛認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)的繁榮需要強有力的經(jīng)濟支撐，在疫情防控取得關(guān)鍵性勝利的背景下，中國復(fù)工復(fù)產(chǎn)效率最高，也是我國在影視作品創(chuàng)作上實現(xiàn)換道超車的重要原因。

　　疫情背景下，多國影視產(chǎn)業(yè)停擺，中國影視產(chǎn)業(yè)拔得頭籌。數(shù)據(jù)顯示，2020年中國內(nèi)地電影全年票房約為30.5億美元，雖同比下降近七成，但曾經(jīng)全球第一大票房的北美市場卻僅有20多億美元。在疫情影響下，中國影視市場逆勢突圍，收獲國際廣泛關(guān)注。

　　把“千里馬”和“伯樂”拴到一起

　　近年來，影視產(chǎn)業(yè)在講好中國脫貧和發(fā)展故事的能力建設(shè)上逐漸“收放自如”。不難發(fā)現(xiàn)，主旋律題材不僅是中國影視作品創(chuàng)作的力量源泉，也是觀眾喜聞樂見的“流量密碼”。

　　在此背景下，有專家認(rèn)為可以探索建立市場與“故事”對接的常態(tài)化平臺，讓市場更容易找到好故事、好劇本。

　　“對市場而言，找到一個‘小人物、真英雄’的好劇本確實不容易?！睆B門市委宣傳部文化產(chǎn)業(yè)處處長林宗寧認(rèn)為，用小人物的劇本講好中國近年來飛速發(fā)展的宏大故事，要有“千里馬”，更要有好平臺把“千里馬”和“伯樂”拴到一起。在廈門舉行的金雞獎活動中，主辦方為市場資本與編劇團隊提供了具有廣泛號召力的路演平臺，贏得業(yè)內(nèi)好評。

　　影視作品作為藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，往往能夠呈現(xiàn)鮮明的地域特色，并在城市建設(shè)中大放異彩。浙江省影視審查專家?guī)斐蓡T、浙江傳媒學(xué)院教授徐洲赤舉例說，法國的戛納、尼斯，美國的洛杉磯等城市，都具有鮮明的影視作品創(chuàng)作特質(zhì)，并且在影視行業(yè)具有廣泛的影響力。專家認(rèn)為，選擇影視產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)較好且具有旖旎風(fēng)光的城市作為影視產(chǎn)業(yè)的培育基地，給予資金、技術(shù)、人才等方面的政策支持和保障，既能為影視行業(yè)樹立創(chuàng)作標(biāo)桿，也能為專業(yè)的影視創(chuàng)作團隊匹配優(yōu)質(zhì)的城市配套資源，有助于國產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)向更高水平邁進。