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電視劇《中流擊水》劇照 資料圖片

　　【視聽觀察】

　　【中國電視藝術(shù)委員會(huì) 光明日?qǐng)?bào)文藝部·主辦】

　　2021年，在慶祝建黨百年、開展黨史學(xué)習(xí)教育的熱潮中，一批旨在為百年黨史畫像、立傳、明德的重大革命歷史題材電視劇涌現(xiàn)于熒屏，取得了較好的收視熱度與口碑。這一方面緣于創(chuàng)作者有膽有識(shí)的創(chuàng)新探索，另一方面也是汲取我國重大主題電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果。應(yīng)理性認(rèn)識(shí)到，在文藝創(chuàng)作中，歷史與當(dāng)下往往不是簡單的舊與新的關(guān)系，而是辯證的源與流的關(guān)系。因此，重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作應(yīng)處理好幾種關(guān)系。

突出黨的先進(jìn)性和人民性

　　重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作首先要處理好藝術(shù)想象力與題材限定性的關(guān)系。藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。重大革命歷史題材電視劇尤其如此。限定性是重大革命歷史題材劇創(chuàng)新的基石和前提，創(chuàng)作者應(yīng)在此基礎(chǔ)上發(fā)揮藝術(shù)想象力。一方面，在精神主旨上，重大革命歷史題材劇的限定性體現(xiàn)為突出黨的先進(jìn)性和人民性，如《大浪淘沙》《中流擊水》等，便立足歷史語境、尋找現(xiàn)實(shí)勾連，將黨的先進(jìn)理念、豐功偉績，透過時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)變遷，生動(dòng)地呈現(xiàn)于熒屏，在觀眾心目中樹立起黨的光輝形象。另一方面，在藝術(shù)呈現(xiàn)上，重大革命歷史題材劇的“想象力上限”不同于其他某些題材，由于“革命歷史”不論在真實(shí)性還是邏輯性上都有著明確的結(jié)構(gòu)和規(guī)約，因此，在符合藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，電視劇作品的創(chuàng)作邊界更為清晰，類型模式更為規(guī)范，情感基調(diào)也更為莊重。

　　歷史給了電視劇創(chuàng)作者無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但創(chuàng)作者不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。創(chuàng)作者不可能完全還原歷史的真實(shí)，但有責(zé)任告訴人們真實(shí)的歷史，以及歷史中最有價(jià)值的東西。重大革命歷史題材作品在尋求創(chuàng)新的同時(shí)，內(nèi)在的“框架”和“規(guī)矩”不能突破，否則便會(huì)造成“形式大于內(nèi)容”的本末倒置，甚至出現(xiàn)違背歷史真實(shí)的硬傷與謬誤。

在客觀史實(shí)中展開藝術(shù)想象

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　　重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，也應(yīng)處理好戲劇虛構(gòu)性與歷史真實(shí)性的關(guān)系。故事性的缺失，往往是作品吸引力不足的主要原因。對(duì)于重大革命歷史題材劇創(chuàng)作而言，強(qiáng)調(diào)故事化的戲劇張力無可厚非，但應(yīng)警惕讓戲劇性遮蔽歷史真實(shí)和歷史發(fā)展的邏輯規(guī)律，警惕讓戲劇性隨意剪裁革命歷史本身既有的布局和體系。以往的一些重大革命歷史題材作品依循“編年體”或“傳記體”的體例創(chuàng)作，其實(shí)在方向和理念上對(duì)當(dāng)下作品具有某些借鑒和參考作用。

　　創(chuàng)作者倘若在追求戲劇性的過程中，因不分“輕重比例”地厚此薄彼，而導(dǎo)致和革命歷史本身的原貌不對(duì)應(yīng)，便有失偏頗了。如有的作品雖然采用了全景展現(xiàn)革命歷史的宏觀視角，卻只將主創(chuàng)者自認(rèn)為“有戲”的史實(shí)段落進(jìn)行著重呈現(xiàn)，而對(duì)革命歷史進(jìn)程中的重要事件只是寥寥帶過，這很容易誤導(dǎo)觀眾，尤其是使年輕觀眾對(duì)史實(shí)的認(rèn)知產(chǎn)生偏差。

　　只有樹立正確歷史觀，尊重歷史、按照藝術(shù)規(guī)律呈現(xiàn)的藝術(shù)化的歷史，才能經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)，才能立之當(dāng)世、傳之后人?！队X醒年代》《跨過鴨綠江》等在某些方面便延續(xù)了重大主題電視劇的創(chuàng)作傳統(tǒng)，努力用好“望遠(yuǎn)鏡”與“顯微鏡”，既注重歷史的真實(shí)可信、確保史料的精準(zhǔn)使用，也注重貼合當(dāng)下觀眾的審美需求，遵循“讓歷史告訴未來”的創(chuàng)作邏輯，成為講好革命歷史故事的深度探索與審美實(shí)踐。

用年輕化表達(dá)呈現(xiàn)出歷史的厚重

　　重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作，還要處理好表達(dá)青春化與風(fēng)格滄桑感的關(guān)系。重大革命歷史題材劇的年輕態(tài)表達(dá)，既是內(nèi)容層面再現(xiàn)革命者青春形象的創(chuàng)作手段，更是從精神層面對(duì)接當(dāng)下青年群體的有效途徑。前些年的《恰同學(xué)少年》《我們的法蘭西歲月》等劇將目光投向了革命先驅(qū)風(fēng)華正茂的學(xué)生時(shí)代，以跨越時(shí)空的精神通聯(lián)讓觀眾獲得感召力和認(rèn)同感。

　　然而過猶不及，若一味地、過度地強(qiáng)調(diào)青春化，也有可能讓重大革命歷史題材作品產(chǎn)生膚淺化傾向，缺乏此類題材本應(yīng)有的厚重感與滄桑感。在以往累積的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中，以《開國領(lǐng)袖毛澤東》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》等為代表的作品，便以正劇的審美意蘊(yùn)，較好地體現(xiàn)出宏大敘事所具有的深刻厚重，從諸多細(xì)微之處呈現(xiàn)出既質(zhì)樸豐實(shí)又動(dòng)人心魄的歷史質(zhì)感。重大革命歷史題材劇的青春化與厚重感應(yīng)是相輔相成的，不可偏廢其一。有些重大革命歷史題材劇旨在吸引年輕觀眾的創(chuàng)作初衷值得鼓勵(lì)，但大量運(yùn)用流量演員的做法卻值得商榷。很多流量演員雖然在青年群體中具有號(hào)召力，但由于自身和人物氣質(zhì)不符造成“演員大于角色”的尷尬效果，拉低了作品的整體藝術(shù)品質(zhì)。如果把作品和觀眾的關(guān)系，偷偷置換為明星和粉絲的關(guān)系，也許只能讓重大革命歷史題材劇的創(chuàng)新發(fā)展之路越走越窄。

革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相得益彰

　　最后，重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作還要處理好敘述抒情性與思想深厚性的關(guān)系。抒情是電視劇創(chuàng)作的一種重要表達(dá)方式。以往的重大革命歷史題材劇經(jīng)常以此來表現(xiàn)堅(jiān)定信仰和崇高理想，達(dá)到“史中有詩”的藝術(shù)效果?！逗Ｌ囊琅f》便較好地在現(xiàn)實(shí)主義精神中迸發(fā)出浪漫主義情懷。劇作以“海棠”為名，是匠心獨(dú)運(yùn)的一語雙關(guān)之筆，其不但與周恩來總理有著密切而持久的生活關(guān)聯(lián)，而且作為一種文化意象巧妙實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物崇高人格的深層隱喻，犧牲精神和奉獻(xiàn)品格溫婉地寄寓其中，詩情雋永、意境悠醇。一部優(yōu)秀的電視劇作品就應(yīng)當(dāng)如此情理兼重。

　　劉勰在《文心雕龍》中講道：“風(fēng)清骨峻，篇體光華?！睂?duì)文藝作品而言，精神風(fēng)骨尤其不能丟。那些有筋骨、有道德、有溫度的作品，能夠起到鼓舞人們在黑暗面前不氣餒、在困難面前不低頭的作用。重大革命歷史題材劇的創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)特別注意，不可因過度追求抒情效果而導(dǎo)致作品在思想性方面力度變?nèi)?、深度變淺。如果劇作在過度浪漫化的情緒抒發(fā)中，弱化了作品所應(yīng)彰顯的民族精神、文化涵養(yǎng)、歷史邏輯、年代質(zhì)感等，便得不償失了。

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