諜戰(zhàn)劇只要質(zhì)量不太離譜 一般都會(huì)吸引觀眾看下去

　　吉安冰

上線10天，豆瓣評(píng)分8.4分，諜戰(zhàn)劇《叛逆者》引發(fā)熱議。 

　　“高品質(zhì)”、“注重細(xì)節(jié)”、“尊重觀眾智商”，成為觀眾的廣泛共識(shí)，主演朱一龍的表現(xiàn)也被不少粉絲觀眾肯定，大量的話題和討論將這部電視劇的熱度持續(xù)推高。

 　　雖然還未完播，但依然有不少觀眾認(rèn)為，年末盤點(diǎn)電視劇行業(yè)時(shí)，《叛逆者》將必定占據(jù)一個(gè)爆款的位置。

 　　在各種題材林立的當(dāng)下，從市場(chǎng)反饋上看，屬于諜戰(zhàn)劇的高光時(shí)代已經(jīng)過去，且有不少珠玉在前的情況下，《叛逆者》的突圍，確實(shí)值得分析與探討。 

　　重細(xì)節(jié)不會(huì)吃虧 

　　這到底是不是一部好?。繌膯渭冇^感上來說，確實(shí)有它出色的部分。 

　　電視劇《叛逆者》改編自作家畀愚同名小說，由周游執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、童瑤、王志文、王陽、朱珠領(lǐng)銜主演。

 　　故事發(fā)生在上世紀(jì)30年代的上海，從主人公林楠笙視角出發(fā)，講述動(dòng)蕩時(shí)期中，我國(guó)的熱血愛國(guó)有志青年在戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的洗禮下，經(jīng)歷艱難的成長(zhǎng)蛻變，最終找到正確的救國(guó)道路，轉(zhuǎn)變成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人的心路歷程。

 　　該劇用鏡頭語言營(yíng)造了很強(qiáng)的氛圍感。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，開篇沒有一上來就殺人放火，反而從雨夜路燈、汽車、未拔掉的車鑰匙、審訊室里的審訊刑具、被炭火燒紅的烙鐵等這些藝術(shù)化的處理中描述當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代和不同陣營(yíng)之間的關(guān)系，這樣的處理方式讓觀眾在電視劇最初的觀感上相對(duì)舒適。

　　與此同時(shí)，從服裝化妝道具等細(xì)節(jié)上，可以看出片方的確下了功夫。眾多小細(xì)節(jié)成為了觀眾們津津樂道的“彩蛋”。

　　例如，朱一龍飾演的男主角林楠笙站在路邊看到日軍運(yùn)兵車呼嘯而過，街景的背景是“三星牌”的牙膏，是“國(guó)貨大王”方液仙實(shí)業(yè)救國(guó)思想和實(shí)踐的代表之作。他以化工產(chǎn)品抗擊洋貨傾銷，在商場(chǎng)上與入侵外敵做斗爭(zhēng)。這個(gè)廣告既強(qiáng)調(diào)了時(shí)代背景，也暗喻此時(shí)林楠笙的選擇，要用自己的方式在前線奮戰(zhàn)。

 　　再比如，反派陳默群用于接頭的梅花牌腕表，時(shí)間永遠(yuǎn)停留在四點(diǎn)十二分。表示陳默群這樣的人堅(jiān)決執(zhí)行“反共清黨”的錯(cuò)誤政策。

 　　同樣一個(gè)手表的梗，男女主角分別代表不同陣營(yíng)接頭時(shí)，桌子上用于接頭的手表，時(shí)間都顯示為九點(diǎn)十八分，暗指了“一致對(duì)外”的訴求。 

　　除了這樣的隱喻細(xì)節(jié)外，很多歷史細(xì)節(jié)也值得肯定，在電視劇第7集中有一場(chǎng)學(xué)生校園籃球賽的戲，仔細(xì)觀察籃球場(chǎng)的形制和如今截然不同，既沒有罰球線也沒有三分線，這和上世紀(jì)30年代籃球場(chǎng)地的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則是符合的。

 　　在劇情推動(dòng)中，特工們的行為也因?yàn)榧?xì)節(jié)變得合理與高明，為了防止因子彈穿過玻璃破碎，特工在玻璃上貼上了米字型膠布，避免敵人聽到玻璃破碎的聲音后警覺。

 　　這樣的細(xì)節(jié)比比皆是，課堂上講述的課文，校園中的黑板報(bào)，乃至街頭巷尾響起來的音樂，仔細(xì)思考都暗戳戳地映照著那個(gè)年代和進(jìn)步人士的心聲。

 　　這樣的細(xì)節(jié)運(yùn)用，使得這些年被諜戰(zhàn)劇中離譜情節(jié)和糟糕場(chǎng)景傷害過的觀眾倍感欣慰。

 　　流量+戲骨并未過時(shí) 

　　近些年，業(yè)內(nèi)有一類聲音唱衰“流量+戲骨”的創(chuàng)作模式，認(rèn)為這樣的模式已經(jīng)無法贏得觀眾的贊美，從而失去了資本的青睞。

 　　《叛逆者》走的還是流量+戲骨的路子，年輕演員朱一龍，搭配中年演員王陽和老戲骨王志文、李強(qiáng)等人，這樣的模式在《叛逆者》中并沒有顯得過分突兀，老戲骨和流量的搭配總體較為自然，不生硬。

 　　朱一龍顯然是片方為了贏得流量押下的寶，朱一龍?jiān)趧≈械谋憩F(xiàn)，目前看可圈可點(diǎn)，林楠笙這個(gè)角色帶有復(fù)雜的內(nèi)心戲，惶恐、迷茫、堅(jiān)定、勇敢、隱忍這些情緒上的轉(zhuǎn)變，對(duì)于朱一龍的要求并不低，在一些場(chǎng)景的處理上，朱一龍仍然較為巧妙地、合情合理地呈現(xiàn)了應(yīng)該敘述的信息。

 　　從朱一龍的發(fā)展來說，在這個(gè)時(shí)期接到這樣的一部作品，并能獲得觀眾和市場(chǎng)的肯定，在策略和規(guī)劃上已經(jīng)成功了，敢于跳出甜寵和青春偶像題材的內(nèi)卷，重塑自己的熒幕形象，的確需要勇氣和能力。

 　　王志文在劇中扮演一名檔案室主任，一出場(chǎng)就給人一種扮豬吃老虎的暗流涌動(dòng)，一個(gè)不思進(jìn)取的小人物，竟然是潛伏在敵人內(nèi)部的地下工作者。兩種身份的角色，很考驗(yàn)演員的演技，王志文的表演細(xì)膩?zhàn)匀唬c角色形象高度接近的契合度和優(yōu)秀的節(jié)奏感和控制度，讓王志文圈粉無數(shù)。很多沖著朱一龍來看電視劇的年輕觀眾紛紛在社交媒體上打探這個(gè)大叔的過往。

 　　“演員王志文演得真不錯(cuò)，不知道他還演過什么？”

 　　“王叔，下次請(qǐng)您還和朱一龍搭檔?！?/p>

 　　“王志文的微博是什么？誰給我一個(gè)傳送門？”

 　　相比起大膽轉(zhuǎn)型的朱一龍和駕輕就熟的王志文來說，飾演反一號(hào)陳默群的演員王陽更令人驚喜。陳默群心思縝密、注重細(xì)節(jié)、陰狠決厲，謹(jǐn)慎、猜疑一直貫穿人生。同時(shí)他孤獨(dú)又傲然，但是自始至終都目標(biāo)明確，堅(jiān)定不移，哪怕自己的目標(biāo)是一條不歸路。

 　　反派陳默群如果立不住，那么朱一龍和王志文對(duì)于人物的塑造都會(huì)變成無效表演，反派弱不禁風(fēng)，正面角色即便是帶著光環(huán)，也會(huì)像個(gè)“戰(zhàn)五渣”，正是王陽的表演，讓這個(gè)反面角色豐滿了起來。

 　　很多觀眾在看了近10集后驚呼，“我想起來了，這個(gè)王陽是在《慶余年》里演滕梓荊那個(gè)演員！”

 　　當(dāng)一名演員飾演的角色大于他的名字的時(shí)候，可能在某種程度上證明，他在表演上已經(jīng)成功了。

 　　流量+戲骨的模式，能否走得通，最終還是要看觀眾的反饋，一名不愿具名的制片人對(duì)中國(guó)新聞周刊表示，這種“老帶新”的模式，老戲骨可以通過自己的經(jīng)驗(yàn)，給新生代演員樹立榜樣作用，年輕演員需要在拍攝過程中從老演員身上吸取經(jīng)驗(yàn)和技巧，部分老演員也很愿意將自己的收獲和體驗(yàn)分享，這樣的選擇并非單純的資本決定，而是一種正常的發(fā)展模式。

 　　“觀眾討厭的是那種流量賣顏，老戲骨負(fù)責(zé)演戲的作品，的確行業(yè)中出現(xiàn)過一些這樣很割裂的藝術(shù)作品，在市場(chǎng)上最終也沒有得到多大的認(rèn)可，但這樣的方式在逐漸轉(zhuǎn)變，對(duì)于我們片方而言，如今選擇演員更多是以合適為標(biāo)準(zhǔn)，而不是單純看流量表現(xiàn)?！?/p>

 　　“再說得直白一些，老戲骨也是從年輕演員過來的，年輕的時(shí)候也長(zhǎng)得挺好看的，但是沒有人說過什么套路和模式，說白了未來的結(jié)果還是和演員的自身發(fā)展和選擇有關(guān)，你是選擇自己一生都是花瓶，還是希望在表演上有突破，這個(gè)事自己要想清楚?！?/p>

 　　諜戰(zhàn)劇的瓶頸

 　　觀眾認(rèn)可，數(shù)據(jù)漂亮，資方滿意，從這幾方面看《叛逆者》似乎達(dá)到了一個(gè)較為出色的平衡點(diǎn)，但單純從電視劇技術(shù)層面判斷，這部作品也并非如部分觀眾所說的“完美無瑕”。

 　　諜戰(zhàn)劇，聽上去自帶懸疑感和解密風(fēng)格，從2002年的《誓言無聲》開始，諜戰(zhàn)劇作為一種劇種嶄露頭角，這種暗含刑偵+敵特+情感的劇集，以高度緊張的劇情吸引觀眾，并在不斷的懸念中，引導(dǎo)觀眾情緒，一步步入戲。因?yàn)闀r(shí)刻抓住觀眾的心，所以，只要質(zhì)量不太離譜，一般都會(huì)吸引觀眾看下去。

 　　但架不住數(shù)量太多，在諜戰(zhàn)劇高光的年代，各種套路和劇情已經(jīng)被觀眾完全看盡，前有《潛伏》《黎明之前》《暗算》這種老派諜戰(zhàn)劇，后有《偽裝者》《麻雀》《隱秘而偉大》這種新派諜戰(zhàn)劇，硬核的鉤心斗角和包裹在其中的感情和信仰，已經(jīng)被無數(shù)次地呈現(xiàn)，相似的劇情和類似的反轉(zhuǎn)，觀眾已經(jīng)見怪不怪了。

 　　更重要的是，諜戰(zhàn)劇相比現(xiàn)實(shí)題材懸疑作品來說，甚至結(jié)局都是唯一的，觀眾在打開電視劇的第一集時(shí)就已經(jīng)知道結(jié)局，唯一的懸念變成了男女主角最終是否在一起了或者是否有一方告別人世。多重身份、三角戀愛、敵對(duì)關(guān)系的燈下黑都成為了套路中的套路。

 　　諜戰(zhàn)劇作為類型題材在創(chuàng)作中難免陷入一種慣性——建立在諜戰(zhàn)史料虛實(shí)之間，展現(xiàn)復(fù)雜對(duì)立的人物關(guān)系，但觀眾對(duì)這類題材早已進(jìn)入了疲憊期。

 　　不僅對(duì)題材疲憊，對(duì)于場(chǎng)景的疲憊也是潛移默化的。觀眾對(duì)于上世紀(jì)20-30年代的上海，夜總會(huì)、駐軍司令部、咖啡廳、裁縫店、賣報(bào)紙的小孩、煮餛飩的大姐、弄堂里修鞋的阿叔、黑色的別克車……這一切都太熟悉了，甚至比今日的上海樣貌還要熟悉，在相似的場(chǎng)景中開展的不同故事，想要吸引觀眾的難度同樣很大。

 　　節(jié)奏是諜戰(zhàn)劇能否最終成功的重要標(biāo)尺，即便是《潛伏》這樣人們口中的神作，現(xiàn)在看來余則成和晚秋的對(duì)手戲仍然有拖沓感，晚秋的形象依然不豐滿，顯得工具人十足，當(dāng)流量明星大舉進(jìn)入諜戰(zhàn)劇的類型題材中，這樣的節(jié)奏把握就變得更難，為了展開男主人公的感情線，節(jié)奏會(huì)變緩，邏輯會(huì)消失，甚至有劇情崩壞的危險(xiǎn)。

 　　《叛逆者》的劇情在女主角朱怡貞出場(chǎng)后就有變緩的跡象，節(jié)奏相比前幾集大變，為了交代人物關(guān)系和給未來留線索，出現(xiàn)了劇情推進(jìn)上的停頓，更重要的是，童瑤塑造的朱怡貞，從表演上問題不大，但是人設(shè)、動(dòng)機(jī)、背景都很模糊，相對(duì)幾位男性角色立體豐滿度較低，這種節(jié)奏變化帶來的感受對(duì)于諜戰(zhàn)劇的體驗(yàn)來說并非舒適，而且隨著劇情發(fā)展，這種停頓感愈發(fā)凸顯。

 　　劇情的走向在女主回歸，日軍占領(lǐng)上海后，顯得更加凌亂倉促，不合時(shí)宜的對(duì)白和操作接連出現(xiàn)，讓觀眾對(duì)電視劇的最終走向產(chǎn)生了不確定性。

 　　時(shí)至今日，仍有粉絲觀眾在社交媒體上質(zhì)問，“這么好的劇，8.4分是不是低了？” 

　　他們可能不知道，“穩(wěn)住，別崩”才是很多電視劇觀眾真實(shí)的想法。