寫實(shí)和寫意相結(jié)合

　　陳麗媛

在近日舉行的第27屆白玉蘭獎(jiǎng)上，《覺醒年代》獲得最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)編劇、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚的最大贏家。

 　　開播至今，《覺醒年代》豆瓣評(píng)分9.3，劇情、演員、臺(tái)詞頻頻引發(fā)熱議，成為今年當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)象級(jí)熱劇，一部主旋律電視劇如何做到口碑收視熱度兼具？6月17日，中國(guó)新聞周刊專訪該劇導(dǎo)演張永新。作為曾執(zhí)導(dǎo)過《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《軍師聯(lián)盟》等熱播劇的知名導(dǎo)演，張永新直言在接手《覺醒年代》時(shí)曾“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“如履薄冰”，沒有想到能收獲這么多觀眾和掌聲。

 　　張永新透露，在該劇拍攝過程中，如何在保證人物性格和真實(shí)史實(shí)準(zhǔn)確性的同時(shí)又能生動(dòng)鮮活是他進(jìn)行二度創(chuàng)作的難點(diǎn)，但是從創(chuàng)作者的角度，只能更加認(rèn)真努力將藝術(shù)想象付諸行動(dòng)，以降低劇集拍攝時(shí)的不足。

 　　對(duì)于《覺醒年代》獲得眾多年輕觀眾的喜愛，張永新認(rèn)為，現(xiàn)在觀眾們的審美是嚴(yán)苛的，要避免將人物塑造得扁平化、符號(hào)化。他希望通過在偉人先輩們的事跡中加入生活化的劇情，讓人物更加有血有肉、真實(shí)可感，消除時(shí)代的壁壘，讓今天的觀眾可以感知到革命先輩們的心路歷程。

 　　“我始終有一個(gè)觀點(diǎn)，年輕觀眾從來(lái)不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?。”張永新說，他想讓《覺醒年代》既堂堂正正又可親可感，唯有用最樸素的方式表現(xiàn)出來(lái)，用最平實(shí)的視角和觀眾共情。

 　　鮮活的而非符號(hào)的 

　　中國(guó)新聞周刊：之前有預(yù)料到《覺醒年代》會(huì)在白玉蘭上斬獲這么多獎(jiǎng)項(xiàng)，成為今年的現(xiàn)象級(jí)熱劇嗎？

 　　張永新：沒有，對(duì)于獲獎(jiǎng)我們非常感謝，這是對(duì)我們很大的肯定，證明了我們這部劇得到了觀眾朋友們的喜愛和認(rèn)可。

 　　我們做一部劇，沒辦法預(yù)估會(huì)有什么樣的結(jié)果。從創(chuàng)作者的角度，唯一的抓手就是再認(rèn)真一些，再努力一些，盡我們所能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)想法，結(jié)果不是我們能預(yù)估的。我們劇開機(jī)的時(shí)候，我一直在強(qiáng)調(diào)兩個(gè)詞——戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，就是怕有疏漏，怕團(tuán)隊(duì)在工作期間有這樣那樣的不足，希望把不足降到最低?，F(xiàn)在來(lái)看，作為導(dǎo)演我依然能發(fā)現(xiàn)問題和短板。

 　　中國(guó)新聞周刊：比如有什么問題？

 　　張永新：像我自己，對(duì)很多戲已經(jīng)爛熟于胸了，重點(diǎn)場(chǎng)次我從粗剪、精剪、配樂、調(diào)色、特技，每一道工序進(jìn)行的時(shí)候總是反反復(fù)復(fù)地看，這個(gè)時(shí)候就能發(fā)現(xiàn)，有些鏡頭可以多留一點(diǎn)時(shí)長(zhǎng)，音樂點(diǎn)可以再稍微往外延長(zhǎng)一點(diǎn)。作為創(chuàng)作者總是希望能精益求精，再精準(zhǔn)一點(diǎn)，我有做筆記的習(xí)慣，隨時(shí)都記錄下來(lái)，能發(fā)現(xiàn)問題是好事，使我們不會(huì)沉溺于沾沾自喜中，或許能讓以后的創(chuàng)作避免類似的錯(cuò)誤。

 　　中國(guó)新聞周刊：現(xiàn)在回看，當(dāng)時(shí)在拍攝這部主旋律劇集時(shí)，面臨最大的困難是什么？

 　　張永新：最大的困難是我有沒有能力來(lái)駕馭這么宏大的歷史題材，因?yàn)樗婕暗倪@個(gè)時(shí)代，對(duì)于中國(guó)來(lái)說是一個(gè)怎么強(qiáng)調(diào)都不過分的時(shí)代。短短六年的時(shí)間，從新文化運(yùn)動(dòng)到五四運(yùn)動(dòng)，到我們黨的誕生，都是改變中國(guó)的歷史大事件，里面涉及的人物有革命家、思想家、偉人、先賢，哪一個(gè)人物拍走樣了，都是很大的問題，這是最大的壓力。

 　　劇中的好多人列出來(lái)都是熠熠生輝的名字，像李大釗、陳獨(dú)秀、蔡元培、魯迅、胡適，年青一代的陳延年、陳喬年、趙世炎、俞秀松、鄧中夏等都是歷史上非常著名的人物。現(xiàn)在對(duì)他們的學(xué)術(shù)研究也多，有的已經(jīng)寫進(jìn)了教科書，這是中華民族的歷史記憶，如果做的人物不準(zhǔn)確或者顧此失彼，劇就會(huì)受損傷。 

　　另外也怕詮釋角色不到位，因?yàn)檫@些人物的復(fù)雜性是非常強(qiáng)烈的。比如演魯迅，他那個(gè)階段的精神狀態(tài)，他為什么能奮筆疾書在當(dāng)時(shí)寫下《狂人日記》，他的心路歷程是什么樣的，怎樣用一種合適的影視訴說方式讓今天的觀眾能夠看得懂、感興趣，不僅是演員的表演，也需要各職能部門去通力配合。

 　　中國(guó)新聞周刊：這類型的劇，史實(shí)精準(zhǔn)和生動(dòng)鮮活之間的平衡是怎么把握的？

 　　張永新：這一直是我們努力的方向。我們的理解是，偉人、革命家，首先他是一個(gè)普通人。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們?cè)偃ニ茉焖?，讓他更加生?dòng)鮮活，這絲毫不會(huì)遮蔽他們風(fēng)骨的偉岸、思想的深邃，這和他們的英雄事跡并不矛盾，我認(rèn)為是一種辯證的統(tǒng)一。

 　　比如我們塑造李大釗先生，他是引入馬克思主義第一人，在建黨過程中起到了至關(guān)重要的作用，這是寫進(jìn)我們歷史教科書的，我們利用有限的戲劇空間，想塑造的是他作為一個(gè)普通的丈夫、一個(gè)平常的父親，他的所思所想、所作所為。恰恰這種生活質(zhì)感，能夠深入人心，讓今天的觀眾有親近感，這更容易讓觀眾理解他為什么在那個(gè)黑暗的時(shí)代做出那樣的壯舉，他就成了一個(gè)有血有肉的、鮮活的人，而不是概念和符號(hào)。

 　　今天的觀眾，他們?cè)趯徝郎鲜欠浅Ｌ籼奚踔羾?yán)苛的，假如他不相信，那你有再好的理念也不成立，如果讓觀眾生出排斥感，那這個(gè)角色就失敗了。

 　　“他們只是排斥虛假的”

 　　中國(guó)新聞周刊：從反饋來(lái)看，《覺醒年代》獲得了很多年輕觀眾的認(rèn)可和喜愛。

 　　張永新：我始終有一個(gè)觀點(diǎn)，年輕觀眾從來(lái)不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰Ｎ覀儎〔サ胶蟀氤?，我?jīng)常能看到很多網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)彈幕“我竟然喜歡(看了)一部主旋律劇”。他們用了“竟然”。我就在想，是什么讓他用了這個(gè)表達(dá)，得出的結(jié)論就是我剛才表達(dá)的——他們只是排斥虛假的。

 　　我們有且僅有的突破路徑就是我們要做一部堂堂正正，可親可感的劇，讓我們的觀眾能夠跟故事產(chǎn)生共情。我們用最樸素的方法表現(xiàn)出來(lái)，沒有那么多的技巧來(lái)堆積，用最平實(shí)的角度來(lái)告訴觀眾——是中國(guó)選擇了共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨之于中國(guó)意味著什么，歷史的必然選擇是怎么產(chǎn)生的。

 　　我印象特別深刻的是網(wǎng)上一個(gè)網(wǎng)友問，“《覺醒年代》有續(xù)集嗎？”一個(gè)網(wǎng)友回答，“你今天的幸福生活就是續(xù)集?！蔽覟檫@句話深深地感到震撼。

 　　中國(guó)新聞周刊：這次白玉蘭，你和編劇都獲獎(jiǎng)了，你是怎么在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)作的？

 　　張永新：導(dǎo)演工作就是負(fù)責(zé)二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作涉及方方面面，包括服化道、攝錄美、后期調(diào)色、特技、音樂等等的介入，是一個(gè)綜合的創(chuàng)作。說實(shí)話這個(gè)劇本非常優(yōu)秀，但是拍攝難度極大，它寫的是1915年到1921年短短六年時(shí)間里，從新文化運(yùn)動(dòng)到五四運(yùn)動(dòng)，再到建黨的過程，我們必須在二度創(chuàng)作中解決：如何把這樣一個(gè)思想嬗變、精神覺醒的故事講得更好看，讓今天的觀眾賞心悅目、感同身受。

 　　我們當(dāng)時(shí)定的調(diào)子，就是寫實(shí)和寫意相結(jié)合，把真實(shí)歷史氛圍的還原和東方傳統(tǒng)審美文化相結(jié)合。像劇中的三顧茅廬、程門立雪、高山流水遇知音等等中國(guó)觀眾一看就懂的東方文學(xué)修辭放到劇中，這種講故事的方式從劇本而言有一種天然的合理性，和這些革命家、思想家、先烈先賢的行為方式非常契合。就像陳獨(dú)秀在獄中唱《定風(fēng)波》，表現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)士人的氣節(jié)，包括南陳北李的相約建黨，用厚重的油畫感的表現(xiàn)形式，都是二度創(chuàng)作中的重點(diǎn)設(shè)計(jì)。

 　　中國(guó)新聞周刊：這次關(guān)于演員選擇也是這部劇的話題焦點(diǎn)，很多觀眾都很好奇是怎么找到這么多形象契合又有文化底蘊(yùn)的演員的？

 　　張永新：這部劇的演員很難選，他們扮演的角色很多都是家喻戶曉的。我們跟演員一再?gòu)?qiáng)調(diào)，要做足功課。我們的演員都非常認(rèn)真努力，有的還寫了人物小傳給我看。他們查證了大量的資料，看人物傳記，補(bǔ)充自己對(duì)角色的理解，哪怕是只有三兩句幾場(chǎng)戲的小角色，也會(huì)去做深入的了解，這幾乎是全組演員都在做的功課。

 　　全組正是在這種學(xué)習(xí)氛圍之中，就形成了一個(gè)創(chuàng)作的“場(chǎng)”，彼此交流探討。我們組有個(gè)很明顯的特征，老中青三代演員齊聚一堂，所以現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常能看到年輕的演員向老演員請(qǐng)教，老演員也知無(wú)不言，指導(dǎo)示范，所有人都希望把這個(gè)戲演好了。

 　　中國(guó)新聞周刊：在這個(gè)戲里，作為導(dǎo)演，你想表達(dá)的核心內(nèi)容是什么？ 

　　張永新：作為一個(gè)導(dǎo)演，我希望能夠堂堂正正地講出我們中國(guó)人的高貴的精氣神，這是我的創(chuàng)作初心。正如劇中陳獨(dú)秀先生曾說，“我愛這個(gè)國(guó)家，這個(gè)國(guó)家不僅是我的，也是你們的，我們要為這個(gè)國(guó)家做點(diǎn)什么。”這是很樸素的一句話，也是我們作為影視工作者所秉持的創(chuàng)作精神。