今年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年，如何運(yùn)用電視藝術(shù)來表現(xiàn)這段波瀾壯闊的歷史，考驗(yàn)著電視工作者的創(chuàng)作才華和歷史觀。在這重要的歷史節(jié)點(diǎn)，應(yīng)時(shí)代召喚，繼電視劇《覺醒年代》之后，由中央廣播電視總臺(tái)制作播出的《中流擊水》接踵而至，將中國(guó)共產(chǎn)黨苦難而輝煌的歷史延展到第一次國(guó)共合作、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、中山艦事件、“四一二”反革命政變、南昌起義、秋收起義直至井岡山會(huì)師，旗幟鮮明地追求藝術(shù)表達(dá)與歷史邏輯的和諧統(tǒng)一，力求完整準(zhǔn)確、形象生動(dòng)地塑造好重要?dú)v史人物形象。

　　《中流擊水》是對(duì)歷史人物的歷史功績(jī)和歷史局限進(jìn)行是其所是、非其所非的全面反映，可謂是繼承了《史記》的“互現(xiàn)法”。因?yàn)槿绻豢吹诫娨晞　队X醒年代》中陳獨(dú)秀作為民族覺醒的先鋒為國(guó)家、民族的前途命運(yùn)殫精竭慮而創(chuàng)造的偉大歷史功績(jī)，而忽視電視劇《中流擊水》中陳獨(dú)秀在“四一二”反革命政變中的嚴(yán)重右傾錯(cuò)誤，一味退讓，那么這樣的陳獨(dú)秀其人是不完整的。可以說，《中流擊水》與《覺醒年代》等影視作品，體現(xiàn)了主創(chuàng)者兼容并包的正確歷史觀。從這個(gè)意義上說，這對(duì)于當(dāng)下受眾的審美鑒賞水平是一次涵養(yǎng)和提升，對(duì)于受眾樹立辯證的歷史觀也是一次洗禮與鍛造。

　　其次，從敘事創(chuàng)新上看，《中流擊水》還應(yīng)用了伏脈的敘事手法，做到了我們常說的“事則實(shí)事，然亦敘得有間架、有曲折、有順逆、有映帶、有隱有見、有正有閏，以至草蛇灰線、空谷傳聲（出自《脂硯齋甲戌抄閱再評(píng)石頭記》）”。展現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨百年恢宏歷史的每一部電視劇由于觀照對(duì)象有側(cè)重，一些歷史背景、歷史人物、歷史事件自然各有詳略?！吨辛鲹羲分v述的“五四運(yùn)動(dòng)”時(shí)期遠(yuǎn)在長(zhǎng)沙的毛澤東、何叔衡等人發(fā)起營(yíng)救運(yùn)動(dòng)，就與《覺醒年代》中陳獨(dú)秀、李大釗、胡適在北京發(fā)起的新文化運(yùn)動(dòng)等重要?dú)v史事件形成“有隱有見、有正有閏”的主次之別，使觀眾能在領(lǐng)略英雄群體各自美學(xué)意象中完成對(duì)整體歷史事件的把握?！吨辛鲹羲愤x擇了以毛澤東為主視點(diǎn)，重點(diǎn)聚焦于共產(chǎn)黨早期幾位成員身上，同時(shí)兼顧次要人物，由此形成縱橫交錯(cuò)的敘事網(wǎng)絡(luò)，眾多人物互相呼應(yīng)。更為重要的是，《中流擊水》還試圖尋找宏大敘事與個(gè)體關(guān)注的“大事不虛、小事不拘”的辯證平衡，并由此傳遞出更加動(dòng)人的藝術(shù)張力和感染力。無論是年輕的周恩來去法蘭西留學(xué)前與鄧穎超的不舍惜別，還是毛澤東和何叔衡的宿舍談話，或是身處獄中的陳獨(dú)秀對(duì)兒子的告誡與教誨，都是個(gè)人生命火花的細(xì)節(jié)展現(xiàn)。歷史邏輯這一“存在物”與個(gè)體生命火花的理想之光的藝術(shù)表達(dá)，在此時(shí)完成了和諧統(tǒng)一。

　　當(dāng)然，這種藝術(shù)表達(dá)與歷史邏輯的和諧統(tǒng)一還運(yùn)用了具有民族特色的意象營(yíng)造?！吨辛鲹羲分械募t船作為核心意象，完成了整部劇的建構(gòu)與連接。劇中的紅船首先是實(shí)體的，是中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)的會(huì)址。劇中對(duì)這一幕的藝術(shù)表達(dá)體現(xiàn)了主創(chuàng)者高超的意象設(shè)置技巧：南湖浩渺煙波之上，停泊著一艘畫舫，船并不大，船艙中十幾位青年圍坐，神情堅(jiān)毅、斗志昂揚(yáng)，透過窗門所見是漫天的彩霞和初升的太陽，劇中人何叔衡發(fā)出感慨：“今日所見，天也年輕，水也年輕，船也年輕，人也年輕?！笨嚯y的中國(guó)在此時(shí)迎來了新生的中國(guó)共產(chǎn)黨，一群年輕人因?yàn)楣餐睦硐胄拍钭叩揭黄穑嗄耆四樕涎笠绲男θ菖c遠(yuǎn)處的彩霞交相輝映。而在船頭，時(shí)年28歲的毛澤東暢想著下一個(gè)28年后的中國(guó)是什么景象，并留下了“凡中國(guó)之工人都有工做，中國(guó)之農(nóng)民都有地種，中國(guó)四萬萬同胞，人人皆是國(guó)家之主人，誰也不會(huì)再喊肚子餓”樸素而偉大的愿望。這種愿望與建黨的初心和使命相符合，使這一英雄群體的個(gè)人理想向政黨宗旨躍升。

　　作為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年這個(gè)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的電視劇作品，《中流擊水》堅(jiān)持了人民英雄史觀?！吨辛鲹羲分?，毛澤東在江西萍鄉(xiāng)安源煤礦考察時(shí)，鼓勵(lì)路礦工人建立工人俱樂部，并在14歲的礦難工人“小油燈”墳頭撐開油布傘為他遮風(fēng)擋雨。正是這些“小油燈”們，將革命的星星之火燃燒為燎原之勢(shì)。至此，《中流擊水》主創(chuàng)者的藝術(shù)表達(dá)與“人民選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨”的歷史邏輯，完成了令人信服的和諧統(tǒng)一。

　?。ㄗ髡撸褐俪氏橄抵乃囋u(píng)論家、北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員，張金堯系中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授）