原大連起重機(jī)器廠美術(shù)組創(chuàng)作的關(guān)于焦裕祿在大連起重機(jī)器廠工作的系列版畫之一。圖為焦裕祿（右）工作場景。新華社發(fā)

河南省蘭考縣焦裕祿同志紀(jì)念館門前的雕像。新華社發(fā)

焦裕祿的資料照片。新華社發(fā)

焦裕祿（右）為原大連起重機(jī)器廠先進(jìn)生產(chǎn)者頒獎(jiǎng)。新華社發(fā)

焦裕祿親筆書寫的履歷表。新華社發(fā)

這是在河南省蘭考縣焦裕祿同志紀(jì)念館內(nèi)陳列的焦裕祿曾用過的藤椅。 新華社發(fā)

1966年2月，人民出版社出版了《縣委書記的榜樣焦裕祿》，刊載了穆青等采寫的長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》。資料圖片

焦裕祿的女兒焦守云撰寫的圖書《我的父親焦裕祿》，2016年由人民日報(bào)出版社出版。資料圖片

2019年8月，河北大廠評劇歌舞團(tuán)創(chuàng)排的現(xiàn)代評劇《焦裕祿》在河北省大廠回族自治縣上演。新華社發(fā)

在河南蘭考縣焦裕祿干部學(xué)院門口，焦桐亭亭如蓋。新華社發(fā)

　　焦裕祿，1922年8月16日出生在山東省淄博市博山縣崮山鄉(xiāng)北崮山村的一個(gè)貧苦家庭；1946年1月，加入中國共產(chǎn)黨；1964年5月14日，被肝癌奪去了生命，年僅42歲；2009年，當(dāng)選“100位新中國成立以來感動(dòng)中國人物”；2019年被評選為“最美奮斗者”。關(guān)于焦裕祿的文藝作品，以審美的方式弘揚(yáng)焦裕祿精神，影響廣泛而深遠(yuǎn)。

　　編者按：

    習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，焦裕祿同志是縣委書記的榜樣，也是全黨的榜樣，他的事跡永遠(yuǎn)為人們傳頌，他的精神同井岡山精神、延安精神、雷鋒精神等革命傳統(tǒng)和偉大精神一樣，過去是、現(xiàn)在是、將來仍然是我們黨的寶貴精神財(cái)富。

　　通過文藝作品的形式，傳播偉大精神，弘揚(yáng)偉大精神，是重大主題創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分。其中，關(guān)于焦裕祿精神的文藝創(chuàng)作有著豐富多樣、鮮活生動(dòng)、深刻深入、影響廣泛等顯著特點(diǎn)。1990年7月，時(shí)任福州市委書記的習(xí)近平同志有感于焦裕祿精神，寫下《念奴嬌·追思焦裕祿》一詞?！啊傩照l不愛好官？把淚焦桐成雨。生也沙丘，死也沙丘，父老生死系……依然月明如昔，思君夜夜，肝膽長如洗……為官一任，造福一方，遂了平生意。綠我涓滴，會(huì)它千頃澄碧。”習(xí)近平同志寄思殷殷、志向高潔、心系百姓的情感心愿力透紙背。

　　梳理焦裕祿精神的藝術(shù)呈現(xiàn)，可以深刻地認(rèn)識(shí)到，民族精神譜系根植于傳統(tǒng)文脈和現(xiàn)實(shí)生活，是源于人民的偉大創(chuàng)造；文藝也要始終堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，以飽滿的創(chuàng)作熱情和樸實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度，充分發(fā)掘以焦裕祿為代表的英雄人物的精神世界與時(shí)代價(jià)值。

　　在新中國文藝景觀與人物畫廊中，焦裕祿的故事，寓于影視、戲劇等不同的藝術(shù)形式，衍生出多樣而生動(dòng)的創(chuàng)作形態(tài)，在社會(huì)上引起轟動(dòng)并產(chǎn)生廣泛持久的影響，擁有跨越時(shí)空的生命力。回顧焦裕祿作為典型的誕生與發(fā)展歷史，梳理文藝作品中焦裕祿形象的個(gè)性特征，探尋焦裕祿精神的形成過程和豐富內(nèi)涵，可以真切感受到一個(gè)共產(chǎn)黨員的人格意志與生命境界。

　　1.“焦裕祿啊，蘭考人民懷念您”

　　1962年冬，40歲的焦裕祿調(diào)到河南省蘭考縣擔(dān)任縣委書記。蘭考位于豫東沙區(qū)，是黃河故道上的一個(gè)老災(zāi)區(qū)。風(fēng)沙、內(nèi)澇、鹽堿這“三害”長期折磨著蘭考人民。新中國成立以來，在黨的領(lǐng)導(dǎo)和政府支援之下，蘭考人民不斷向自然災(zāi)害宣戰(zhàn)。焦裕祿帶領(lǐng)蘭考人民向自然災(zāi)害進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭。

　　他是貧困年代那種踏踏實(shí)實(shí)做事的人，同全縣干部和群眾一起，在與“三害”進(jìn)行斗爭中努力改變蘭考面貌。他真心實(shí)意幫助老百姓，有著強(qiáng)大的意志力，鞠躬盡瘁，舍身為人民。1964年5月，42歲的焦裕祿因肝癌病逝，蘭考縣為焦裕祿舉行了追悼大會(huì)，全場一片哭聲。當(dāng)年11月20日，《人民日報(bào)》在第二版刊發(fā)新聞消息稿《在改變蘭考自然面貌的斗爭中鞠躬盡瘁——焦裕祿同志為黨為人民忠心耿耿》，1700余字。隨后，《河南日報(bào)》開辟專欄，每周一期。1965年初，以《焦裕祿啊，蘭考人民懷念您》為專欄的結(jié)束文章。

　　焦裕祿作為典型，在河南乃至全國引發(fā)更強(qiáng)烈的反響，是緣于1966年2月7日《人民日報(bào)》上刊發(fā)的長篇通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》。這篇由穆青領(lǐng)銜創(chuàng)作的報(bào)道，內(nèi)容包括焦裕祿如何對待群眾、對待貧困、對待嚴(yán)酷的自然條件，“忘我”“完全”“徹底”地為蘭考人民服務(wù)等詳細(xì)內(nèi)容。

　　穆青時(shí)任新華社副社長，1965年12月17日，他與新華社同事周原、馮健一起驅(qū)車來到蘭考縣實(shí)地采訪。當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的重要任務(wù)，是團(tuán)結(jié)全國人民集中力量搞建設(shè)。他想找一個(gè)在國家建設(shè)面臨困難時(shí)敢于艱苦奮斗的典型，那種全心全意為人民服務(wù)的共產(chǎn)黨員典型。于是，他找到了焦裕祿。

　　“寫這個(gè)人，我傾注了全部的精力和感情，我不是在寫焦裕祿這個(gè)人，我在按照一個(gè)共產(chǎn)黨員和一個(gè)縣委書記的榜樣塑造他，通過一些實(shí)事，把他挖掘出來，表現(xiàn)出來?！蹦虑嗳缡钦f。在《人民日報(bào)》發(fā)表這部作品的同一天，中央人民廣播電臺(tái)也在第一時(shí)間播發(fā)。各大報(bào)刊紛紛發(fā)表社論，跟進(jìn)宣傳。焦裕祿一心撲在工作上和勇于犧牲的革命精神震撼了全國億萬人民的心。

　　1966年3月，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠攝制完成紀(jì)錄電影《光輝的榜樣——毛主席的好學(xué)生焦裕祿》，講述焦裕祿的人生故事和他身前身后的蘭考的變化。

　　蘭考人民不會(huì)忘記，在那些戰(zhàn)天斗地的日子里，焦裕祿和他們一起戰(zhàn)斗，共甘苦、同勞動(dòng)的情景，他們深深懷念他，并轉(zhuǎn)化為行動(dòng)，不怕風(fēng)沙，無懼艱辛，繼續(xù)向大自然展開斗爭。榜樣的力量是無窮的。在焦裕祿精神的感召下，蘭考人民克服了一個(gè)又一個(gè)困難。2017年，蘭考成為河南首個(gè)脫貧摘帽的貧困縣，完成了焦裕祿生前立誓徹底改變蘭考面貌的任務(wù)。

　　2.“飾演焦裕祿就得真，就不能‘演’”

　　故事片《焦裕祿》由峨眉電影制片廠出品，王冀邢執(zhí)導(dǎo)，由李雪健、李仁堂、周宗印等人主演，1991年2月首映。最初是王冀邢和廠長吳寶文在研究年度題材規(guī)劃時(shí)，考慮幾部影片中能不能有一部是正面歌頌共產(chǎn)黨人形象的，最后想到了焦裕祿的故事。正如王冀邢后來說的，這種題材確實(shí)難度太大。按當(dāng)時(shí)的峨影廠生產(chǎn)規(guī)定，每個(gè)攝制組開機(jī)前都得向廠部報(bào)成本預(yù)算，并簽訂指標(biāo)協(xié)議，王冀邢從廠里經(jīng)濟(jì)狀況考慮，預(yù)定成本為100萬元。但吳寶文看本子基礎(chǔ)好，有信心，就和王冀邢說：“成本問題不要多考慮，按本子質(zhì)量要求拍就行?！逼评尅督乖５摗穭〗M不簽指標(biāo)協(xié)議，以便他們放心大膽地去拍片。

　　拍什么之外，更重要的是怎么拍。在這方面，創(chuàng)作者不是簡單地再現(xiàn)，而是以移情的審美創(chuàng)作方式，向廣大觀眾展現(xiàn)焦裕祿這一形象及其內(nèi)蘊(yùn)精神與信仰。影片對焦裕祿的刻畫，不是“從檔案中報(bào)道”，而是真實(shí)塑造典型環(huán)境中的典型人物。

　　主演李雪健表演內(nèi)斂而富有分寸感，給人真切的感覺，將一個(gè)不平凡的英雄形象由缺席的想象變成鮮活的在場。他感受很深地說：“飾演焦裕祿就得真，就不能‘演’！”他確實(shí)不是在演這個(gè)人物，不是在完成一個(gè)演出任務(wù)，而完全是用自己的心在走近焦裕祿這個(gè)角色，成功塑造了一個(gè)真實(shí)可信、樸實(shí)感人的形象。他的表演有著入木三分的穿透力，就像王冀邢說的，這個(gè)人物和過去李雪健對其他人物的塑造完全不一樣，在創(chuàng)作心態(tài)上也不一樣?！安皇窃谘菡l，而是在向角色靠攏?！背死钛┙⊥?，影片還有李仁堂、梁音等老戲骨參演。正如陳荒煤在《歷史的公正評價(jià)——看影片〈焦裕祿〉有感》中所說：“牡丹雖好，還需綠葉相襯。整個(gè)影片許多演員都以真情取勝、都‘進(jìn)入角色’了，這也是影片極為感人的一個(gè)重要原因?！?/p>

　　電影劇組于1990年9月30日正式開機(jī)，先后到河南、山西、四川等地取景，很好地完成了拍攝任務(wù)。所有人深情投入，心思都放在創(chuàng)作上，影片中的風(fēng)、雪、雨、水都是人工制作的，大家吃了很多苦，但沒人有怨言。劇組回廠后，廠部決定為此片后期制作開設(shè)“特快列車”，所有工作為此片讓路開道。最終影片《焦裕祿》一炮打響，拷貝訂數(shù)可觀，還獲得大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。

　　影片用紀(jì)實(shí)手法拍攝，同時(shí)融入戲劇性和象征的裝飾化藝術(shù)表達(dá)。影片結(jié)尾，李雪健手拿鐵鎬，走在從遠(yuǎn)而近的群眾隊(duì)伍里，在無數(shù)面紅旗的映襯下瞻望綠樹千行，沙海變良田……這時(shí)，主題歌《大實(shí)話》響亮地唱出“共產(chǎn)黨是咱的貼心人”。歌詞簡潔、樸實(shí)、通俗、上口，旋律明快、粗獷、昂揚(yáng)，節(jié)奏感強(qiáng)。李雪健親自演唱，豫劇唱腔音質(zhì)樸實(shí)渾厚。作曲呂其明為影片配曲時(shí)特地深入蘭考。他認(rèn)真進(jìn)行田野調(diào)查，拜訪民間藝人，全面吸收了有河南特色的豫劇、嗩吶曲調(diào)。

　　電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之所以選擇焦裕祿，首先是出于對焦裕祿這個(gè)人的敬仰，特別是在深入生活采訪后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)了解了許多焦裕祿的故事，他們覺得這個(gè)人值得敬仰，這個(gè)人首先把影片主創(chuàng)征服了。電影創(chuàng)作的重點(diǎn)在直面現(xiàn)實(shí)，求真求深，挖掘人性和人情。焦裕祿有六個(gè)孩子，他也是個(gè)好父親。他同人民相依為命，他向慣例發(fā)起挑戰(zhàn)，“吃別人嚼過的饃沒有味道”。王冀邢說：“他雖然是個(gè)很普通的共產(chǎn)黨人，但人格魅力是很強(qiáng)的，能夠征服人。如果是一般性地把他的好人好事拍出來，這肯定是不夠的。后來我們提出了一個(gè)總的藝術(shù)風(fēng)格的原則，歸納了八個(gè)字，深沉、凝重、悲壯、樸實(shí)。特別是強(qiáng)調(diào)樸實(shí)，就是用革命現(xiàn)實(shí)主義的方法來進(jìn)行創(chuàng)作，不能有任何花里胡哨的想法。這是內(nèi)容的需要。《焦裕祿》這部片子的內(nèi)容，決定了它的形式必須是老老實(shí)實(shí)、實(shí)實(shí)在在地拍，因?yàn)樗@個(gè)人本身是個(gè)實(shí)實(shí)在在的人。如果形式上和人不一樣了，那影片也不可能成功。”影片還原歷史，追求真實(shí)，在鏡頭移動(dòng)下展示了破敗的大街、縣委大院簡陋的會(huì)議室、大雪紛飛時(shí)人潮擁擠的火車站、故土難離卻拖家?guī)Э谒奶幪踊牡陌傩铡渌憩F(xiàn)的焦裕祿的最后歲月，代表一個(gè)人信仰系統(tǒng)的形成，其中蘊(yùn)含必要之痛。焦裕祿和吳縣長促膝談心：“救災(zāi)工作牽扯到千家萬戶，連著全縣人民的心，刻不容緩啊。我們的工作，不是做了讓大家看的，群眾滿意才是唯一的標(biāo)準(zhǔn)?！睖仫枂栴}如果都解決不了，還談什么今后和將來。在他眼里，黨滿意、群眾滿意這兩者是一回事，我們黨的宗旨就是為人民服務(wù)，群眾滿意的事黨也會(huì)滿意。他患上嚴(yán)重的肝病，但是并不把自己的身子看得那么金貴。病榻上，他牽掛著蘭考的雨大不大？莊稼淹了沒有？他向前來探望的老潘提出，下次帶幾個(gè)麥穗來，他想看看。他向領(lǐng)導(dǎo)要求，請組織上把他送回蘭考，埋在黃河故道，埋在沙堆上：“活著我沒有治好沙丘，死了也要看著你們把沙丘治好?！苯乖５摵腿嗣袢罕姶虺梢黄?，關(guān)懷生命，熱愛集體，對工作負(fù)責(zé)任，對人民熱忱。大雪紛飛中，他來到救災(zāi)第一線，用嘶啞聲音唱“團(tuán)結(jié)就是力量，這力量是鐵這力量是鋼”，來給大伙鼓勁。

　　李雪健成功塑造了焦裕祿的電影藝術(shù)形象，獲得第11屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)和第14屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。他向記者感嘆道：“苦和累，都讓一個(gè)好人焦裕祿受了；名和利，都讓一個(gè)傻小子李雪健得了！”

　　電影《焦裕祿》還原了焦裕祿歷史本來的面貌，刻畫的焦裕祿形象正是中國優(yōu)秀基層黨員干部的真實(shí)寫照。同時(shí)，影片中的社會(huì)批判內(nèi)容，在某種意義上也是對社會(huì)風(fēng)氣的一種校正。陳荒煤評論說，這部作品“顯示出一個(gè)共產(chǎn)黨員全心全意為人民服務(wù)的崇高品德，對那些追求權(quán)力和享受、計(jì)較個(gè)人得失、完全忘掉了無私奉獻(xiàn)的革命精神、喪失黨性、失魂落魄的人來講，難道不是一面很好的對照自己、認(rèn)真反思的鏡子嗎？因此，這其實(shí)也是一部召喚和震撼共產(chǎn)黨員正直靈魂的作品”。不少地方專門組織座談會(huì)，讓觀眾暢談?dòng)^后感受。有的說，60年代人民需要焦裕祿，90年代人民更需要焦裕祿。有的說，要用焦裕祿的思想鼓舞、鞭策自己。有的說，影片喚起觀眾的共鳴，主要是現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的不正之風(fēng)和黨內(nèi)腐敗現(xiàn)象，和影片形成了強(qiáng)烈的對比，使大家不能不深刻地聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，反思?xì)v史，檢討自身。影片生動(dòng)、真實(shí)，讓焦裕祿成為黨員干部“照鏡子、正衣冠”的重要參照。

　　3.“大伙兒都來給我們講他的事兒，我們演的也都是真事兒，特別有底氣”

　　焦裕祿平實(shí)、執(zhí)著，克服困難、艱苦奮斗，心里裝著工作和百姓，唯獨(dú)沒有他自己。這樣一種為民親民、廉潔奉公、堅(jiān)韌不拔的品德，令世人敬仰。電影《焦裕祿》取得成功，使焦裕祿故事的創(chuàng)作達(dá)到一個(gè)新的高度，后來不同的藝術(shù)形式對焦裕祿的典型形象進(jìn)行了新的塑造。山東省淄博市京劇團(tuán)于1991年11月晉京演出了大型現(xiàn)代京劇《焦裕祿》。劇中出現(xiàn)了有畏難情緒的馬縣長，以及女兒的抱怨、母親的責(zé)怪、妻子的委屈等細(xì)節(jié)。面對即將永別、年齡不大卻華發(fā)盡染的伴侶，焦裕祿唱出“夫妻相處十幾年，風(fēng)里雨里多艱難”的肺腑之言，真實(shí)而催人淚下。

　　此后，還出過同名的豫劇、圖書、油畫等。2012年，30集電視劇《焦裕祿》推出。這部作品充分發(fā)揮電視藝術(shù)的時(shí)間跨度優(yōu)勢，展現(xiàn)了焦裕祿苦難的少年時(shí)代、他參加革命和在洛陽礦山機(jī)器廠以及在哈工大的學(xué)習(xí)生涯。當(dāng)然，主要內(nèi)容還是再現(xiàn)焦裕祿在蘭考生活、戰(zhàn)斗的日日夜夜。王洛勇主演的焦裕祿，情緒十分自然真實(shí)。他在劇中說的“我是共產(chǎn)黨的人，我身上流的是共產(chǎn)黨的血”“不管什么時(shí)候，老百姓都是咱頭頂上的天”，質(zhì)樸無華，感人肺腑。在創(chuàng)作中，王洛勇受到了一次精神洗禮。他的外形在一開始幫了很大的忙，瘦削的臉龐、小麥色的皮膚、挺直的鼻梁、飽滿的精神，“當(dāng)年見過焦裕祿的人都說我像‘焦書記’，特別是額頭、鼻子和側(cè)面最像”。他感到十分自豪：“焦裕祿的家屬、老同事和工作地的鄉(xiāng)親都認(rèn)我，我們?nèi)サ臅r(shí)候老百姓都拉著我，說要和‘焦書記’拍照，還給我講了好多‘焦書記’當(dāng)年的事兒?！彪S著不斷深入生活，王洛勇開始認(rèn)識(shí)真實(shí)的焦裕祿：“其實(shí)我拍之前還在琢磨呢，這焦裕祿真有這么好嗎，會(huì)不會(huì)是以前喊口號(hào)喊出來的？去了才發(fā)現(xiàn)，那兒的老百姓是真心喜歡焦裕祿，不是一個(gè)兩個(gè)人夸他，大伙兒都來給我們講他的事兒，我們演的也都是真事兒，特別有底氣?！?/p>

　　為了追尋角色，王洛勇說要讓自己后退，退到當(dāng)時(shí)的環(huán)境里去。他為在劇中真實(shí)表現(xiàn)焦裕祿，甚至用一個(gè)硬物綁在自己肝部一個(gè)多月，借以找肝痛的特征和感覺，結(jié)果造成了身體的損傷。他成功褪掉身上的“洋氣”，更表現(xiàn)出藝術(shù)家的勇氣與獻(xiàn)身精神，最后獲得了第27屆中國電視金鷹獎(jiǎng)觀眾喜愛的男演員獎(jiǎng)。在獲獎(jiǎng)現(xiàn)場，他激動(dòng)地說，自己是下決心用焦裕祿的精神來演，這讓他重新生活、重新生長了一次。

　　劇組輾轉(zhuǎn)于焦裕祿工作、學(xué)習(xí)過的哈爾濱、黑河、洛陽、蘭考、淄博等地拍攝，有關(guān)焦裕祿的藝術(shù)展現(xiàn)，從具體歷史性出發(fā)進(jìn)行影像書寫，真實(shí)描寫、解釋過去，而不僅僅是流水賬地呈現(xiàn)，既展開細(xì)致的研究，又找出故事更宏大的背景。電視劇《焦裕祿》引發(fā)廣泛關(guān)注，顯示出正能量傳播的效能。有觀眾看了電視劇后說：“我原來不怎么喜歡看這種主旋律的作品，但這次真的被感動(dòng)了，是情不自禁的。是焦裕祿的人格力量震撼了我，那些感人的場面、那些感人肺腑的字句，都給我以心靈的震撼。”

　　2014年5月，河南影視制作集團(tuán)、大象出版社等還聯(lián)合推出電影紀(jì)錄片《永遠(yuǎn)的焦裕祿》。作品以一種呼喚焦裕祿的激越之情，紀(jì)實(shí)性地還原人民公仆焦裕祿的傳奇故事。2020年10月，電影《我的父親焦裕祿》開機(jī)，要把焦裕祿的故事再度搬上大銀幕。影片顧問為焦裕祿的女兒焦守云，主演郭曉東表示要全力塑造女兒心中的好父親、人民心中的好書記的形象，弘揚(yáng)焦裕祿精神。

　　焦裕祿精神永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，這從文學(xué)藝術(shù)中的典型創(chuàng)造的成功已獲得了答案——各種文藝形式的創(chuàng)作，從文字到影像、從銀幕到熒屏，以真實(shí)感人、鮮明生動(dòng)的語言，塑造普通而又不平凡的英雄形象，彰顯出一個(gè)共產(chǎn)黨員全心全意為人民服務(wù)的崇高品德，對焦裕祿精神進(jìn)行了深入闡釋和全面挖掘。透過這些文藝作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，焦裕祿的人格魅力跨越時(shí)空，焦裕祿精神的力量恒久不變，體現(xiàn)了黨一貫同群眾血肉相連的好傳統(tǒng)，反映了黨一切為了人民、一切依靠人民的好作風(fēng)，彰顯了共產(chǎn)黨人為中國人民謀幸福、為中華民族謀復(fù)興的初心和使命。

　?。ㄗ髡撸憾喥?，系中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長)