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　　【文藝觀潮】  

　　在中國(guó)電視劇的家族譜系中，重大主題電視劇作為重要品類之一，具有非常大的影響力和傳播力。這類創(chuàng)作一般在重大節(jié)慶日或重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)播出，往往為慶賀、紀(jì)念在中國(guó)革命歷史和建設(shè)發(fā)展進(jìn)程中具有重大意義的里程碑式事件而拍攝制作，反映我國(guó)不同歷史時(shí)期的時(shí)代特征，展示中國(guó)人勇于拼搏、艱苦奮斗等優(yōu)良品質(zhì)，營(yíng)造良好的輿論氛圍。近幾年，隨著新中國(guó)成立70周年、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)之年、建黨100周年等重大節(jié)慶日和重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的到來(lái)，熒屏上涌現(xiàn)了《大江大河2》《石頭開(kāi)花》《在一起》《山海情》《跨過(guò)鴨綠江》《覺(jué)醒年代》等精品力作，收獲了受眾尤其是年輕觀眾的喜愛(ài)，使重大主題電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出令人欣喜的新向度與新拓展。

敘事更加多元，內(nèi)容更貼現(xiàn)實(shí)

　　重大主題電視劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向首先表現(xiàn)在敘事內(nèi)容上,實(shí)現(xiàn)了從主要聚焦革命歷史時(shí)期，向?qū)π轮袊?guó)成立后社會(huì)主義建設(shè)不同歷史階段進(jìn)行全方位展現(xiàn)的轉(zhuǎn)變。近期熱播的重大主題創(chuàng)作中，除反映新民主主義革命時(shí)期的《覺(jué)醒年代》外，還有聚焦志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)的《跨過(guò)鴨綠江》，反映改革開(kāi)放歷程的《大江大河2》，表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的《山海情》《石頭開(kāi)花》，圍繞抗疫故事展開(kāi)的《最美逆行者》《在一起》等。這些作品表現(xiàn)新中國(guó)成立后的國(guó)計(jì)民生、社會(huì)發(fā)展，以及中國(guó)人意氣風(fēng)發(fā)投身建設(shè)的景象。電視劇文本內(nèi)部的敘事時(shí)間也有所延展，如《共和國(guó)血脈》《特赦1959》，在重點(diǎn)講述新中國(guó)成立后第一個(gè)十年中發(fā)生的故事同時(shí)，將線索延伸到幾十年后，表現(xiàn)歷史事件對(duì)當(dāng)下生活產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。

　　重大主題電視劇創(chuàng)作的類型比例也發(fā)生改變。相關(guān)主管部門(mén)推出電視劇展播、主題宣傳活動(dòng)等特別策劃是從2009年慶祝新中國(guó)成立60周年開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)播出的作品中，重大革命歷史題材占比較大，接下來(lái)是農(nóng)村題材，都市題材只有幾部。這種占比情況持續(xù)多年，導(dǎo)致部分受眾在認(rèn)知上出現(xiàn)偏差，認(rèn)為重大主題電視劇就是重大題材、英模題材的代名詞。十年后，在2019年新中國(guó)成立70周年電視劇展播活動(dòng)中，作品數(shù)量明顯提升。盡管重大革命歷史題材仍占據(jù)主要部分，但整體比例有所下降，都市題材占比增加。不少創(chuàng)作者從對(duì)歷史的回望轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的審視，從正在發(fā)生著冒著煙火氣和人情味的生活中尋找靈感。有的人還將創(chuàng)作觸角開(kāi)拓到了以前鮮少涉及的新領(lǐng)域。比如，挖掘我國(guó)工業(yè)發(fā)展和科技進(jìn)步進(jìn)程中的感人故事，成為影視創(chuàng)作一股新潮流。如《激情的歲月》《奮進(jìn)的旋律》《奔騰年代》等，為中國(guó)故事提供了更廣闊的展示空間。敘事類型的豐富和內(nèi)容時(shí)間的拓展，體現(xiàn)出電視劇創(chuàng)作者和接受者在觀念認(rèn)知上的革新。

關(guān)注重大歷史事件中的個(gè)體成長(zhǎng)故事

　　宏觀敘事和史詩(shī)性敘事在重大主題電視劇的創(chuàng)作上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。它往往聚焦國(guó)家民族的重大事件，刻畫(huà)叱咤風(fēng)云的重要人物，揭示深刻厚重的思想內(nèi)涵。但任何事情都要把握分寸。如果創(chuàng)作只知宏大敘事，就難免會(huì)落入手法雷同、人物相似的窠臼，使人物性格刻畫(huà)淹沒(méi)于事件敘述中，呈現(xiàn)“史實(shí)”重而“人”“情”輕的現(xiàn)象。為破解這一問(wèn)題，很多創(chuàng)作選擇將重大歷史事件作為故事講述的背景，用以小見(jiàn)大、宏觀與微觀相結(jié)合的視角，從大量真實(shí)素材中凝練出符合特定時(shí)代背景的人物，再以人物性格串聯(lián)起故事的發(fā)展脈絡(luò)，凸顯社會(huì)生活的某些本質(zhì)規(guī)律，折射整個(gè)國(guó)家的發(fā)展和時(shí)代的變遷，在藝術(shù)層面上昭示出一種重在表現(xiàn)“人”和“人的故事”，而不僅僅聚焦于“故事中的人”的美學(xué)追求。

　　《山海情》里的人物都個(gè)性十足，倔強(qiáng)的馬得寶因帶著表弟離家出走導(dǎo)致姑姑瘋病發(fā)作，一直內(nèi)疚不已；質(zhì)樸的李水花被她爹以一頭驢、一口水窖的聘禮嫁了出去，結(jié)果新婚丈夫又出意外成了殘疾。但他們?cè)诨鶎痈刹?、扶貧科技工作者的幫扶下，通過(guò)種植蘑菇過(guò)上了幸福生活。這種注重描摹歷史洪流中的個(gè)體命運(yùn)，展現(xiàn)人物豐富而深刻的精神世界，用有溫度有風(fēng)采的個(gè)性形象潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地彰顯崇高品格和時(shí)代精神的做法，既滿足了劇作人物刻畫(huà)需要的真實(shí)感，也保留了宏大敘事所蘊(yùn)含的厚重感，既具有中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、倫理道德的原始底色，又涵蓋了當(dāng)下時(shí)代精神、審美標(biāo)準(zhǔn)的多元色彩。

　　重大主題電視劇創(chuàng)作需要塑造英雄形象，但這種英雄形象必須建立在藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)上。影視作品對(duì)革命先輩、英雄模范的呈現(xiàn)具有一定共性，比如困境中的堅(jiān)韌不拔、永不放棄，順境中的居安思危、未雨綢繆以及高于常人的思想境界和人格魅力。新近創(chuàng)作的重大主題電視劇深入挖掘不同人物的表現(xiàn)維度，在表現(xiàn)共性的基礎(chǔ)上，還注重對(duì)鮮明個(gè)性的彰顯?！犊邕^(guò)鴨綠江》中彭德懷既有剛直的一面，也有柔情的一面。《覺(jué)醒年代》里的李大釗被妻子叫作“憨坨”，回鄉(xiāng)時(shí)還要種田養(yǎng)雞。《山海情》里的白校長(zhǎng)一心撲在學(xué)生身上，卻不善言辭。正是這些不同于其他人的小個(gè)性，讓人物真實(shí)立體，更具人情味。

制作水準(zhǔn)、審美意趣和傳播方式大幅提升

　　隨著人們審美水平不斷提高，創(chuàng)作者適時(shí)調(diào)整創(chuàng)作理念、表現(xiàn)手段，使重大主題電視劇曾經(jīng)存在的題材扎堆、人物塑造臉譜化等問(wèn)題得到有效改觀，呈現(xiàn)出更加生動(dòng)多樣的面貌。這在一定程度上折射出電視劇制作水準(zhǔn)、審美意趣和傳播方式方面的轉(zhuǎn)變與提升，為未來(lái)電視劇行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展帶來(lái)了諸多啟示。

　　首先，講好故事始終是電視劇創(chuàng)作的重中之重。創(chuàng)作者要在增強(qiáng)劇本的文學(xué)性、講好故事、塑造好人物形象上下功夫。尤其是在領(lǐng)袖、英模人物的塑造上，要追求形神兼?zhèn)?、出新出彩。因?yàn)椤暗湫腿宋锼_(dá)到的高度，就是文藝作品的高度”，要擯棄拼投資、拼包裝、拼大咖的想法。其次，優(yōu)化資源配置，以機(jī)制建設(shè)推動(dòng)精品創(chuàng)作。近年來(lái)，一些重大主題電視劇的成功，探索出了一條“優(yōu)質(zhì)資源創(chuàng)大劇”的路徑，即一流的編導(dǎo)演、服化道、攝錄美的搭配組合，為出精品提供了有力保障。再次，做好宣發(fā)是擴(kuò)大影響力的重要手段。重大主題電視劇的創(chuàng)作，要從頂層設(shè)計(jì)開(kāi)始統(tǒng)籌部署，除組織創(chuàng)作外，還要利用話題策劃、多終端直播等方式，讓作品在觀眾中產(chǎn)生輿論效應(yīng)，提升作品的收視份額和點(diǎn)擊量。

　　總之，重大主題電視劇的不斷創(chuàng)新，既是歷史進(jìn)步的標(biāo)志，也是大眾文化精神需求的提升與審美情趣的轉(zhuǎn)化在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的必然反映，值得我們不斷探討和研究。

　?。ㄗ髡撸宏惙迹怠吨袊?guó)電視》高級(jí)編輯）