圖為電影《黨的女兒》中的情節(jié)：李玉梅準(zhǔn)備把咸菜當(dāng)黨費(fèi)給游擊隊(duì)送去，女兒小妞想吃一口，被媽媽制止了。資料圖片

圖為歌劇《黨的女兒》劇照。該劇至今已演過600多場，成為我國最具影響力的民族歌劇之一。資料圖片

圖為歌劇《黨的女兒》劇照。該劇至今已演過600多場，成為我國最具影響力的民族歌劇之一。資料圖

連環(huán)畫《黨的女兒》封面。資料圖片

電影《黨的女兒》海報。資料圖片

2019年10月1日上午，慶祝中華人民共和國成立70周年大會在北京天安門廣場隆重舉行。這是“致敬”方陣中的“黨的女兒”田華。新華社發(fā)

 “這是一個死里逃生又向死而生的故事，悲愴而又深刻”“小時候電視老是放，百看不厭”“蘊(yùn)含了演員真實(shí)愛憎情感的影片，曾深深感染過我”……在騰訊、B站、豆瓣等視頻或評分網(wǎng)站上，很多年輕觀眾用評論、彈幕等方式表達(dá)自己對電影《黨的女兒》的由衷點(diǎn)贊。這部由長春電影制片廠攝制，著名導(dǎo)演林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，林杉編劇，田華、陳戈等主演的女性革命歷史題材影片1958年上映時就引起了當(dāng)時觀眾的熱烈反響。在當(dāng)年“最受歡迎的國產(chǎn)影片評選”中以11152張選票名列榜首，接著又在蘇聯(lián)上映時取得極佳反饋。

　　在由這部電影改編的眾多作品中，1991年由原中國人民解放軍總政治部歌劇團(tuán)（現(xiàn)中國人民解放軍文工團(tuán)）為慶祝中國共產(chǎn)黨成立70周年創(chuàng)排演出的歌劇《黨的女兒》表現(xiàn)尤為突出。作品的劇本由閻肅等改編，王祖皆等作曲，首演時就大獲成功。該劇獲得第二屆文華大獎等多個國家級藝術(shù)獎項(xiàng)，至今已演過600多場，成為我國最具影響力的民族歌劇之一。為慶祝建黨100周年，國家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》（復(fù)排新制作）正式建組，并將于今年7月13日至18日與觀眾見面。六十多年過去了，在各種文化娛樂選擇日益豐富多樣的情況下，這個樸素平實(shí)的老故事為何能常演常新，打動一代又一代觀眾，散發(fā)出跨越時空的持久魅力？

1、從《黨費(fèi)》到《黨的女兒》

　　《黨的女兒》這個故事要從電影所改編的原著、作家王愿堅(jiān)的小說《黨費(fèi)》說起。1953年，剛當(dāng)上《解放軍文藝》編輯不久的王愿堅(jiān)到福建東山島采訪，無意中發(fā)現(xiàn)這里負(fù)責(zé)接待長征勝利后回鄉(xiāng)探親紅軍的“老區(qū)辦公室”是個故事富礦，而且這樣的“老區(qū)辦公室”每個縣都有。于是，他一待就是兩個月，收獲了很多含著血淚的故事。其中，盧春蘭的事跡是讓他印象最為深刻的一個：山上的游擊隊(duì)沒有鹽吃，村中婦女盧春蘭組織各家腌咸菜，交給山上來的人帶去。誰料在半路，咸菜被巡邏的敵人發(fā)現(xiàn)。敵人把村民們聚集在一起，以殺戮威脅他們交出組織者，盧春蘭為了保護(hù)村民，毫無畏懼地站了出來，堅(jiān)稱是自己一人所為。

　　1954年初夏，為慶?！捌咭弧?，《解放軍文藝》要刊發(fā)一篇宣揚(yáng)優(yōu)秀黨員故事的稿子，王愿堅(jiān)立馬想到把盧春蘭的故事創(chuàng)作成小說。不過，王愿堅(jiān)第一次寫小說，創(chuàng)作過程并不順利。這個故事已經(jīng)過去很多年了，王愿堅(jiān)擔(dān)心自己無法把其中的真摯情感表現(xiàn)出來，幾次鋪開稿紙又下不去筆。正在苦惱之時，他忽然想起一段親身經(jīng)歷。1944年秋天，剛參加革命的他住在老鄉(xiāng)張大娘家里，以“兒子”身份做掩護(hù)。一次，他們?yōu)槎惚軘橙藪呤幉氐缴缴?，回家時發(fā)現(xiàn)糧食被敵人喂了馬。大伙饑腸轆轆之時，張大娘找出兩個窩頭給他吃，卻躲進(jìn)屋里給自己的女兒花生殼充饑。王愿堅(jiān)很過意不去，大娘卻說：“只要有你們在，我們就不怕沒吃的。”這一下子打開了王愿堅(jiān)的思路，把親眼所見和真情實(shí)感融進(jìn)創(chuàng)作，演化為小說里的情節(jié)，聽來的故事一下子就有了生命。

　　王愿堅(jiān)很快寫出了6000多字的小說。作品從用咸菜交黨費(fèi)的細(xì)節(jié)出發(fā),寫出了革命處于低潮時期，一個處于危困中的革命者與革命的關(guān)系、一個普通黨員與黨的關(guān)系，從而塑造出一個基層女共產(chǎn)黨員的光輝形象。王愿堅(jiān)沒想到，他的小說處女作成了他的成名作和代表作。小說《黨費(fèi)》多次被選入中學(xué)語文課本，在一代又一代人心中留下深刻烙印。其中就包括編劇林杉。

　　這位1931年入黨的老黨員原名李文德，曾目睹白色恐怖時期，國民黨是如何殘忍殺害革命者與共產(chǎn)黨員的，甚至曾因共產(chǎn)黨員的身份身陷囹圄，出獄后又幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)才找到黨組織，筆名“林杉”也是因獄中的囚徒號“8403”而來的。所以，小說中描述的很多場景激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感：“我一直在考慮自己的創(chuàng)作道路，尋找自己的創(chuàng)作個性，在我漫長的革命征途中，我看見我的前輩、同輩和較我年輕的一輩，為著共產(chǎn)主義理想，流盡了最后一點(diǎn)鮮血，他們的音容笑貌長期縈繞在我的腦海里無法忘懷、磨滅。作為幸存者的我，有責(zé)任用藝術(shù)形象把他們表現(xiàn)在銀幕上。”

　　不過，雖然小說與林杉的自身經(jīng)驗(yàn)相通，但要將短篇小說拓展為血肉豐滿的電影長篇，還需深入生活挖掘史料。1956年，林杉前往江西瑞金采風(fēng)數(shù)月，找到了紅軍撤走后堅(jiān)持斗爭的20多名幸存者并逐一采訪。在這次深入調(diào)研中，林杉了解到根據(jù)地人民艱苦卓絕的地下斗爭，并最終依據(jù)史實(shí)完成了對文本的豐富與再創(chuàng)作。得益于在調(diào)研中了解到的殘酷現(xiàn)實(shí)，林杉在創(chuàng)作時始終保持一份清醒。他在劇本中加入了原小說沒有的反派人物、叛徒馬家輝，并為影片取名為《疾風(fēng)勁草》。1957年3月劇本第三稿完成后，改名為《黨的女兒》。

　　這樣的改編在當(dāng)時引發(fā)了一些討論，部分觀眾對電影反派沒有被消滅的結(jié)局不太滿意。對此，林杉在一次會議中說：“《黨的女兒》反映的背景是紅軍從蘇區(qū)撤退后的情形，當(dāng)時蘇區(qū)一片白色恐怖，革命力量遭受嚴(yán)重?fù)p失。假如當(dāng)時敵人很快被消滅，叛徒很快得到懲處，那革命早就成功了?！痹瓉?，在初稿中，叛徒馬家輝被游擊隊(duì)抓住后扔到河里處死了，但在定稿時，林杉刪去了這一情節(jié)。對于這一處理，林杉解釋道：“好像不能大快人心，但我想說的是不要把革命寫得很容易。革命的勝利，是千千萬萬像影片的主人公李玉梅那樣的革命者用生命換來的?！迸c同時期同類影片相比，影片并沒有過多地渲染樂觀昂揚(yáng)的革命浪漫主義，而更多以革命現(xiàn)實(shí)主義的精神復(fù)現(xiàn)了白色恐怖時期的真實(shí)樣貌，充滿了崇高的悲劇氣氛。林杉在調(diào)研中看到了革命低潮時期的實(shí)際困境，于是在電影中對籠罩在國民黨白色恐怖下低沉陰郁的真實(shí)氛圍進(jìn)行了如實(shí)逼真的再現(xiàn)，既頌揚(yáng)了共產(chǎn)黨員在艱苦卓絕的地下斗爭中的凜然正氣，也不回避戰(zhàn)爭年代的真實(shí)苦難。

2、從“尋黨”到“黨費(fèi)”和“黨證”

　　《黨的女兒》延續(xù)了編劇林杉一貫的戲劇化敘事。“尋黨”是人物行為重要的推動力。由追尋與黨重新建立聯(lián)系的目標(biāo)牽引，電影展開了極富張力的戲劇化情節(jié)。影片開始處，玉梅被押赴刑場面臨槍決，她雖僥幸死里逃生，卻險些落入叛徒區(qū)委書記馬家輝之手?；⒖诿撾U之后，又受到了不明真相的戰(zhàn)友的誤解。她孤身一人向東山尋黨，卻由于敵人的嚴(yán)密搜查無法推進(jìn)，在缺少指引的情況下，決心成立黨小組引領(lǐng)群眾斗爭。此后好不容易與游擊隊(duì)重新建立聯(lián)系，又因叛徒的出賣，在掩護(hù)戰(zhàn)友的過程中被捕犧牲?！皩h”的核心動作串聯(lián)起環(huán)環(huán)相扣的核心情節(jié)，以緊湊的節(jié)奏與驚險的懸疑氣氛緊扣觀眾心弦。

　　“尋黨”過程所設(shè)置的困境與懸念，使玉梅這一個普通的農(nóng)村婦女出身的共產(chǎn)黨員形象真實(shí)立體。創(chuàng)作者在多重矛盾中塑造典型人物，深入挖掘玉梅復(fù)雜的內(nèi)心世界：她經(jīng)歷了同志犧牲時的痛苦與仇恨，與黨失聯(lián)后的迷茫與焦灼，被戰(zhàn)友誤會時的苦惱，決定承擔(dān)起黨員領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任時的堅(jiān)毅，直到最后為黨獻(xiàn)身時大無畏的精神以及與女兒的骨肉分離之痛?！皩h”之旅合乎邏輯地展現(xiàn)了普通農(nóng)村共產(chǎn)黨員在斗爭中磨煉成長的歷程，也深入挖掘了白色恐怖氛圍下地下工作者的真實(shí)內(nèi)心。

　　“成立黨小組”則是體現(xiàn)人物成長以及黨性覺醒的重要脈絡(luò)。影片中三個農(nóng)村女性共產(chǎn)黨員的相認(rèn)是通過“找娘家（即黨的組織）”的暗語而完成的。在暫時無法與黨取得聯(lián)系的困境中，為了繼續(xù)開展基層黨組織的工作，她們自發(fā)成立黨小組。電影通過三次黨小組會議層層遞進(jìn)地體現(xiàn)了人物黨性意識的萌發(fā)、成長與覺醒。第一次黨小組會議是在避難的山洞中，她們自發(fā)決定成立黨小組，這是其黨性自覺萌發(fā)的體現(xiàn)。但這一階段的人物還略顯稚嫩，此時她們還不知道成立黨小組應(yīng)該做些什么，因此求助于黨證所印刻的黨的文件。第二次黨小組會議，面臨村民的訴求，猶豫再三后，她們最終下定決心帶領(lǐng)群眾行動，這是其黨性的成長。在前兩次的黨小組會議中，人物的思想行為都非常符合入黨時間較短、缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)，政治上不太成熟的農(nóng)村婦女的實(shí)際情況。第三次黨小組會議是與游擊隊(duì)員小程建立聯(lián)系之后，三個女共產(chǎn)黨員共同籌集咸菜作為上交給游擊隊(duì)的黨費(fèi)，玉梅更在關(guān)鍵時刻挺身而出，保護(hù)了小程并通過他將特殊的黨費(fèi)咸菜交給了游擊隊(duì)，其獻(xiàn)身的舉動成為其黨性徹底覺醒的標(biāo)志。這三次黨小組會議層層遞進(jìn)，體現(xiàn)出她們黨性意識的逐漸加深。黨小組中的三位女性，既包括有著堅(jiān)定信念卻不免冒失激進(jìn)的新黨員秀英，也有因?yàn)榧彝プ児识鴥A向保守猶豫的惠珍，她們與李玉梅互為鏡像，亦構(gòu)成了中國廣袤農(nóng)村基層黨組織的縮影。

　　除了“尋黨”“成立黨小組”的線索，電影也有貫穿全篇的核心意象，即玉梅的“黨費(fèi)”和“黨證”。其中，“黨費(fèi)”既是原著小說的名稱，也是感人至深的情感凝聚物。影片開端，玉梅給丈夫王杰參軍路費(fèi)的銀圓，又被丈夫“還”給了玉梅以留家用。在與黨重新取得聯(lián)系后，玉梅用銀圓為游擊隊(duì)籌集能為戰(zhàn)士補(bǔ)充鹽分的咸菜。這份特殊的“黨費(fèi)”凝聚著農(nóng)村婦女黨員對黨質(zhì)樸而真誠的情感。為了掩護(hù)前來取咸菜的小程，李玉梅與敵人沉著周旋，并以黨小組領(lǐng)導(dǎo)的身份叮囑，無論發(fā)生什么事情，都要把咸菜帶走，因?yàn)檫@是她們?nèi)说狞h費(fèi)。當(dāng)她趕赴刑場時，小程用扁擔(dān)一邊挑著咸菜，一邊挑著小妞上了山。“一筐咸菜交黨費(fèi)，一個女兒交給黨”，情感至此達(dá)到最高點(diǎn)，也點(diǎn)明了影片的立場：恰恰是這些基層的普通黨員，以最平凡、最實(shí)際的行動支援著革命，才鑄就了革命的牢固根基。

　　除了黨費(fèi)之外，“黨證”這一意象也貫穿全篇。不僅揭示了影片的思想內(nèi)涵，表現(xiàn)玉梅對黨的忠誠和對黨員身份的認(rèn)同，亦成為其不屈信念的承載物。在玉梅從容應(yīng)敵前，她不忘囑咐小程要將自己的黨證交給組織。多年后小妞與父親重聚，這一核心物件再次出現(xiàn)，它被包裹于紅色手帕中，王杰揭開了紅布，也重啟了那段被塵封的革命往事，玉梅的革命精神也隨著黨證與黨費(fèi)再次顯影于銀幕。這升華了影片的核心主題：正是在黨員身份的號召下，無數(shù)英雄兒女拋頭顱、灑熱血，貢獻(xiàn)了自己的青春和生命，才得以戰(zhàn)勝苦難，迎接解放。

　　不只是電影，此后根據(jù)其改編的其他藝術(shù)形式的作品雖然因呈現(xiàn)方式不同，在情節(jié)發(fā)展以及人物設(shè)置上有或多或少的增減，但以“黨費(fèi)”為核心意象貫穿始終成了不同創(chuàng)作者的共同選擇。比如，歌劇版《黨的女兒》中，玉梅也是在籌措黨費(fèi)的過程中遇到敵人，經(jīng)歷了慘烈斗爭而犧牲的，最后其不朽的精神化作了滿山盛開的杜鵑花；電視劇版《黨的女兒》雖然設(shè)置了新角色，豐富了劇情，對結(jié)局也做了一定改動，但主人公玉梅還是那個始終懷揣著對黨的忠誠的“黨的女兒”，籌集“黨費(fèi)”的情節(jié)也始終推動著整個故事的發(fā)展。

3、“黨的女兒”出演《黨的女兒》

　　《黨的女兒》是女性題材的革命歷史影片，展現(xiàn)的是新中國電影中革命女性這一新女性形象。這些革命女性，正如毛主席所言：“中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝?！彼齻兪巧鐣髁x革命與建設(shè)的歷史主體，電影也實(shí)現(xiàn)了其構(gòu)建女性主體與追求革命事業(yè)的完美結(jié)合。

　　因是發(fā)生在江西的故事，導(dǎo)演沙蒙本來選定南方演員出演李玉梅。但影片開拍時，導(dǎo)演臨時從沙蒙換成了林農(nóng)。那時候，田華因扮演《白毛女》中的“喜兒”一角為大眾熟知。林農(nóng)也十分認(rèn)可田華在其中的表演，所以邀請她出演李玉梅?！拔耶?dāng)時還有點(diǎn)猶豫，但讀了劇本，被劇中李玉梅特色鮮明的形象打動了。我知道，我遇上了一個難得的好機(jī)會?！碧锶A回憶道。雖然這是一次“意外的機(jī)會”，田華卻以杰出的表演，實(shí)現(xiàn)了銀幕內(nèi)女性革命者與銀幕外新中國人民藝術(shù)家的形象氣質(zhì)的高度契合，成就了經(jīng)典的銀幕形象。

　　在田華看來，自己便是“黨的女兒”。她生在河北唐縣南放水村，很小就沒了娘，日子過得非常清苦，一到年根兒要賬的人來了，她爹沒錢還就出去躲債。“直到12歲當(dāng)兵，我的生活才翻開了新的一頁。部隊(duì)像大家庭，黨就像我的母親，不只教會我本事，還在生活上照顧我，給我溫暖和依靠，讓我從無知的孩子成長為有理想、有追求，為民族解放而戰(zhàn)斗的女戰(zhàn)士?？梢哉f，是黨和軍隊(duì)培養(yǎng)了我，教育了我，我就是黨的女兒。因此，對于黨的女兒的形象，我感覺自己不是在表演，而更多是真情流露?！?br/>

　　相似的人生經(jīng)歷給了田華表演的有利條件。但田華是北方人，對電影故事發(fā)生地江西的生活習(xí)俗了解不多，所以心里多少有些忐忑。碰巧電影籌備期間，田華要在北京參加大型會議。她靈機(jī)一動，利用這個機(jī)會結(jié)識并采訪了來自江西興國、擁有參加蘇區(qū)對敵斗爭經(jīng)驗(yàn)的劉友秀和范秀英。她們詳細(xì)地為田華敘述了紅軍長征前后蘇區(qū)的各種情形，講到動情處，還情不自禁唱起興國山歌來，“哥哥出門當(dāng)紅軍，斗笠背在背中心。祝福哥哥打勝仗，消滅敵人不留情……”這一切使田華真實(shí)感受到當(dāng)年白色恐怖下的斗爭情景：紅軍為什么要轉(zhuǎn)移，李玉梅她們在與黨組織失去聯(lián)系后是怎么堅(jiān)持斗爭的，最后又是怎樣犧牲的。田華說：“我只要一合上眼，就是劉友秀、范秀英和李玉梅這三個人的形象，也會想起我參加革命的經(jīng)歷，我覺得一下子抓住了李玉梅這個人物的精髓，有了非常強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動，很快投入到了緊張的拍攝之中?！?br/>

　　在調(diào)動自身經(jīng)驗(yàn)和廣泛學(xué)習(xí)、深入調(diào)研后，田華將充沛的激情和自然的表演有機(jī)融合，塑造了具有民族品質(zhì)、有血有肉的革命女性形象，于樸實(shí)中見剛烈，于平凡中顯英雄本色。著名文學(xué)家茅盾專門撰文對田華的表演表示高度贊揚(yáng)：“田華同志塑造的李玉梅的形象，是卓越的。沒有她的杰出的表演，這部影片不能給人以那樣深刻而強(qiáng)烈的感染?！?br/>

　　受到田華這種認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)精神感召，后來者在創(chuàng)作過程中也全情投入。京劇版玉梅的扮演者、國家一級演員王蓉蓉為準(zhǔn)確捕捉人物的內(nèi)在氣質(zhì)形象，反復(fù)看電影版和歌劇版的視頻，揣摩研究。看到她如此認(rèn)真，著名劇作家閻肅受到感動，親自為她設(shè)計修改唱段。在國家大劇院版歌劇中飾演玉梅的歌唱家雷佳也表示，隨著科技的進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的手段也在進(jìn)步，作品更多的創(chuàng)新會在舞臺上。對于歌劇演員來說，我們希望能穩(wěn)穩(wěn)地從前輩手中接過經(jīng)典，再穩(wěn)穩(wěn)地傳承下去。

　　從小說《黨費(fèi)》到電影《黨的女兒》，再到歌劇、京劇等多個版本，一直到今天國家大劇院的改編排演，這個故事在不同歷史時期以不同藝術(shù)形式得到書寫，讓人們看到了民族精神面貌在傳承中不斷前行衍變的發(fā)展軌跡?！包h的女兒”這一革命女性形象所傳達(dá)出的偉大精神一次又一次得到人民群眾的肯定，更在潛移默化中影響著每一位觀眾。站在慶祝建黨百年之際，回望《黨的女兒》，它向我們發(fā)出歷史的昭告：百年征程，不忘初心，牢記使命。

　?。ㄗ髡撸吼埵锕猓当本┦辛?xí)近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員、中國電影評論學(xué)會會長）