上觀新聞 作者：諸葛漪

　　解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾邉倓倧纳虾；鼊F(tuán)獲得消息，上?；鼊F(tuán)著名“雙字輩”滑稽表演藝術(shù)家，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)獨(dú)腳戲代表性傳承人、中國(guó)文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家童雙春因病醫(yī)治無(wú)效，于2021年5月28日23點(diǎn)21分逝世，享年88歲。

童雙春生于1934年，1950年他拜在滑稽泰斗姚慕雙、周柏春門(mén)下，成為“雙字輩”藝人中的一員，后加入上海蜜蜂滑稽劇團(tuán)，1960年隨劇團(tuán)轉(zhuǎn)入上海人民藝術(shù)劇院。1978年他參與重建上海曲藝劇團(tuán)（后改名為上海滑稽劇團(tuán)）。1978年，童雙春與雙字輩師弟李青搭檔，一胖一瘦，一諧一正，兩人相得益彰，成為黃金搭檔。從藝70多年的童雙春曾獲“中國(guó)文聯(lián)終身成就曲藝藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

近年他由于帕金森癥引發(fā)腿腳不便，較少出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合，但2020年3月他專(zhuān)門(mén)出門(mén)，捐獻(xiàn)3萬(wàn)元特殊黨費(fèi)。身在家中，得知疫情的消息后，童雙春多次主動(dòng)聯(lián)系上海滑稽劇團(tuán)黨總支，表示自己雖不能參與疫情一線(xiàn)工作，但希望能以捐款的形式，盡一份心，盡一份力，“面對(duì)疫情，我年紀(jì)大了，身體也不好，沒(méi)能像其他一線(xiàn)人員一樣為國(guó)家作貢獻(xiàn)。這些年我個(gè)人開(kāi)銷(xiāo)不大，就想把這些獎(jiǎng)勵(lì)通過(guò)黨費(fèi)，感謝組織一直以來(lái)的培養(yǎng)，回饋社會(huì)，回報(bào)人民?！?/span>

2020年8月，記述童雙春藝術(shù)生涯的傳記《笑壇歡曲迎雙春?童雙春》舉行新書(shū)發(fā)布會(huì)。童雙春執(zhí)意不坐椅子，與老搭檔李青站著表演近七分鐘的代表作《日本越劇》，全場(chǎng)笑聲不斷。盡管腿腳不便，但童雙春一如既往，只要站在臺(tái)上，就帶給觀眾們無(wú)盡的歡笑。

童雙春是一位學(xué)者型演員，通過(guò)詼諧幽默的語(yǔ)言和表演，將生活常識(shí)娓娓道來(lái)，比如介紹語(yǔ)言技巧的《語(yǔ)言藝術(shù)》、介紹滬上各式傳統(tǒng)美食的《特色風(fēng)味》、介紹酒文化的《說(shuō)酒》、探討夫婦之道的《夫妻之間》、介紹心理研究的《你在想啥？》等都深入人心。他還抓住時(shí)代脈搏，謳歌真善美，有歌頌祖國(guó)的《?。∧赣H》，有根據(jù)音樂(lè)教師成功教學(xué)范例創(chuàng)作的《花兒為什么這樣紅》，有弘揚(yáng)民歌藝術(shù)的《唱山歌》，有歌頌軍民抗洪救災(zāi)的《戰(zhàn)洪圖》，有反映改革開(kāi)放的《變》等。

童雙春說(shuō)，“滑稽的笑聲來(lái)源于生活，我們的腦子里必須有一根與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作神經(jīng)。只有汲取生活中的真實(shí)養(yǎng)料，充分挖掘生活中的喜劇要素，才能創(chuàng)作與時(shí)代同步、受觀眾歡迎的曲藝作品?！?/span>

善于觀察細(xì)節(jié)是童雙春的習(xí)慣?！吧罹褪俏覄?chuàng)作的源泉，離開(kāi)了生活的創(chuàng)作，將是無(wú)源之水、無(wú)根之木?！蓖p春于上世紀(jì)六十年代創(chuàng)作的說(shuō)唱《玲瓏塔》，就是一曲與時(shí)俱進(jìn)的作品。他來(lái)到農(nóng)村，與農(nóng)民同吃同住同勞動(dòng)，在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中得到啟發(fā)，運(yùn)用傳統(tǒng)曲目《金鈴塔》的形式進(jìn)行創(chuàng)作?！读岘囁返那{(diào)有創(chuàng)新，繞口令的難度更高。七十多歲演唱時(shí)，他依舊快而不亂，韻味濃郁，可見(jiàn)其基本功。

童雙春曾語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)后輩說(shuō)，“滑稽演員的基本功，不像其他戲曲劇種要求的程式化那樣嚴(yán)苛，但是一定要學(xué)習(xí)、掌握吸收其他劇種的藝術(shù)特點(diǎn)，為我所用，滑稽演員要成為一位‘雜’家?！?/span>

在童雙春看來(lái)，滑稽戲要讓青年觀眾喜歡，離不開(kāi)創(chuàng)作三貼近：從觀念上貼近青年的價(jià)值取向，從題材上貼近青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的生活內(nèi)容，從表演手法上貼近青年的活潑語(yǔ)言。童雙春回憶，他當(dāng)年表演《師徒倆》《路燈下的寶貝》時(shí)，講的是青年就業(yè)，其中許多笑料觸動(dòng)了青年人笑的神經(jīng)，引起青年觀眾的廣泛共鳴，“現(xiàn)在年輕人喜歡電腦網(wǎng)絡(luò)，如果能在舞臺(tái)上予以反映，也會(huì)收到好的效果?！?/span>

一些滑稽戲演員為參加電視晚會(huì)或其他應(yīng)景演出，把經(jīng)典段子中現(xiàn)成的噱頭和包袱拿來(lái)搬用，或者只演老段子。對(duì)此童雙春堅(jiān)決反對(duì)，“滑稽戲是從生活中提煉出來(lái)的。但有些演員沿襲老一套，不是挖苦他人的生理缺陷從中找樂(lè)，就是以學(xué)說(shuō)方言的口吻予以嘲諷。這種把肉麻當(dāng)有趣的插科打諢，如今的觀眾早已嗤之以鼻?！?/span>

童雙春認(rèn)為，滑稽說(shuō)學(xué)逗唱的招笑手段完全可以在年輕一代的努力下跟上時(shí)代潮流。