◎新華社記者 楊一苗 韓 嘯

匠心追夢人

　　潮霉之氣撲面而來，眼前的景象讓楊文宗既震撼又難過。

　　1200多年前的壁畫，雖被時光剝蝕，其色彩、線條仍清晰可辨。但原本成組的壁畫，卻因多年前盜墓者的破壞，有些已經(jīng)殘破不全。

　　這里是深達12米的唐墓墓室。墓主韓休，盛唐時期名相，也是唐代著名畫家韓滉的父親。墓室四壁，繪有朱雀、玄武、山水、樂舞，畫風俊逸、題材罕見。

　　這是一次對被盜墓葬的搶救性發(fā)掘保護。

　　做好前期準備后，楊文宗屏住呼吸，手執(zhí)毛刷，輕點均涂之間，加固空鼓部位、修補殘缺畫面、回貼起翹顏料。

　　從西北大學文博專業(yè)畢業(yè)后，楊文宗一直在文物保護一線工作。在他眼中，一件件存有病害的文物，就像是飽經(jīng)風霜的“老人”，而自己就是為這些“老人”治病去疾的“醫(yī)生”。

　　“墓葬壁畫的保護修復，是從給它們‘搬家’開始。而這些壁畫，就像是上了年紀的病人，大都存在開裂、空鼓、剝落、發(fā)霉等‘癥狀’，要先給它們吃‘補藥’，通過加固穩(wěn)定讓它們‘體力’逐漸恢復，才能開始‘搬家’和‘手術’?！弊鳛殛兾鳉v史博物館研究館員的楊文宗說。

　　修復古墓壁畫漫長又枯燥。

　　墓室中，一陣微風、一束強光，都可能對壁畫造成傷害。

　　楊文宗說，有些古墓壁畫看似保存完好，其實畫面中的膠結質歷經(jīng)千年已經(jīng)分解無存，顏料以粉狀形態(tài)附著在壁畫表面，一次稍重的呼吸都可能導致顏料脫落。

　　為了完善規(guī)范揭取壁畫的技術流程，在制作夾板、烘干、加固、涂膠等各個環(huán)節(jié)，楊文宗和他的同事們不知反復實驗了多少次。他還對以往文物修復中采用的傳統(tǒng)工藝、設備及工具進行了多項技術革新，逐步形成了古墓壁畫保護修復的行業(yè)標準。

　　韓休墓的搶救性發(fā)掘始于2014年，對其壁畫的保護與修復，是我國文物保護專家進行的一次全新嘗試：以全方位科學完整的方式，系統(tǒng)性實施墓葬壁畫的保護修復。

　　僅對壁畫“搬家”就用了近兩年時間，每幅壁畫的修復更是一個漫長的過程，其中的“山水圖”“樂舞圖”的修復到今天還在繼續(xù)。

　　楊文宗說：“這是個需要極大耐心和耐力的職業(yè)，比如為了清除壁畫上的土銹而不傷及顏料層，一個剔除動作就要重復幾千次?！?/p>

　　30多年來，陜西歷史博物館研究館員楊文宗用自己的巧手與勤思，已修復數(shù)千件珍貴文物，不僅包括古代壁畫，還有青銅器、陶瓷器、金銀器、磚石質文物等。

　　現(xiàn)在，楊文宗會時常去陜西歷史博物館的唐代壁畫珍品館走走看看。這座建在地下的展廳，展陳著章懷太子墓《客使圖》《馬球圖》、懿德太子墓《闕樓圖》《儀仗圖》，永泰公主墓《宮女圖》等壁畫珍品近百幅。

　　這里的許多壁畫，楊文宗都參與過保護修復。他說：“這30多年來，我親歷了我國文物保護修復技術突飛猛進、理念不斷更新的過程，也見證了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護技藝的傳承與振興?！?/p>