電影《我和我的祖國(guó)》在舊金山首映。光明圖片/視覺中國(guó)

電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》劇照。資料圖片

電影《攀登者》劇組在第22屆上海國(guó)際電影節(jié)開幕式上亮相。新華社發(fā)

觀眾舉巨幅國(guó)旗慶?！段液臀业淖鎳?guó)》首映禮。光明圖片/視覺中國(guó)

　　【文藝工作座談會(huì)五周年·從“中國(guó)式大片”看信心和定力座談會(huì)專題報(bào)道之二】

培根鑄魂，激發(fā)情感共鳴

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席 仲呈祥

　　今年國(guó)慶檔《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部影片熱映造成一種電影文化現(xiàn)象，對(duì)于當(dāng)下文藝繁榮發(fā)展具有普遍的指導(dǎo)意義。中國(guó)式大片是建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的需要，因?yàn)橐粋€(gè)國(guó)家的電影必須要有自己的大片。大片是標(biāo)志性的，代表著這個(gè)國(guó)家電影文化的思想和審美的水平。它是人民所需要的，時(shí)代所需要的。三部影片的共同創(chuàng)作宗旨是培根鑄魂；共同創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)是守正創(chuàng)新。這再次證明：只要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書記五年前在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神和關(guān)于文藝的系列重要論述，面對(duì)新時(shí)代，中國(guó)特色社會(huì)主義文藝就一定能攀登新高峰，中國(guó)電影藝術(shù)就一定能開創(chuàng)新局面。

　　新時(shí)代的中國(guó)文藝，宗旨在培中華民族精神之根，鑄中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)之魂?！段液臀业淖鎳?guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》都以可貴的文化自信堅(jiān)持以文化人，以藝養(yǎng)心，培根鑄魂，給觀眾以激越向上的精神正能量。譬如《攀登者》以1960年和1975年中國(guó)登山隊(duì)英雄兩度攀登珠穆朗瑪峰創(chuàng)造前所未有的人間奇跡的史實(shí)為題材，著意刻畫登山英雄自強(qiáng)不息、排除萬難、所向披靡的民族志氣和為國(guó)爭(zhēng)光精神，激蕩起今日廣大觀眾的愛國(guó)情懷和民族自豪感，于驚天動(dòng)地的攀登鑒賞中吸取了寶貴的精神營(yíng)養(yǎng)。這三部影片都要達(dá)到一個(gè)目的，即讓觀眾通過欣賞電影獲得思想的啟迪和精神的美感。我們不反對(duì)電影要有視聽快感，但是這種視聽快感要通過感官達(dá)于心理，從生理的快感上升為精神的美感，這才是電影成功的關(guān)鍵。三部影片堅(jiān)守這樣的精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)品位，理所當(dāng)然地贏得了人民群眾的歡迎。

　　無論是《我和我的祖國(guó)》以幾位知名導(dǎo)演的短片集結(jié)表達(dá)共同主題“我和我的祖國(guó)”的結(jié)構(gòu)方式，還是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》的敘事技巧，都是在守中國(guó)電影優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)之“正”的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，因而彰顯出為廣大觀眾喜聞樂見的中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派，受到普遍贊賞也就在情理之中。

　　這三部影片從沒有離開過中國(guó)電影的表達(dá)方式，沒有盲目套用西方電影模式，也沒有把到國(guó)外拿獎(jiǎng)當(dāng)成最高目標(biāo)，所以它們被稱為中國(guó)式大片。每個(gè)國(guó)家、每個(gè)民族都有自己特色的發(fā)展道路，都應(yīng)該講清楚自己獨(dú)特的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國(guó)情。這三部影片的故事完全中國(guó)化，它們繼承了新中國(guó)成立后《青春之歌》《我們村里的年輕人》等電影的創(chuàng)作傳統(tǒng)，也繼承了改革開放以來現(xiàn)實(shí)主義電影傳統(tǒng)。

　　以堅(jiān)定的文化自信培根鑄魂，守正創(chuàng)新，三部影片的成功經(jīng)驗(yàn)值得珍視，值得普遍推廣，以推出更多提振民族精神、表現(xiàn)家國(guó)情懷的“中國(guó)式大片”。

從“現(xiàn)象級(jí)”向“常態(tài)化”躍進(jìn)

中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng) 饒曙光

　　時(shí)逢新中國(guó)成立70周年，獻(xiàn)禮片成為今年各界關(guān)注的重點(diǎn)。2019年國(guó)慶檔中，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》在內(nèi)容上各異其趣，分別以人、天、山為表現(xiàn)重點(diǎn)，創(chuàng)下了逾50億元的票房新高，成就了史上最強(qiáng)國(guó)慶檔。影片在契合主流價(jià)值觀的同時(shí)，突出了“共同體美學(xué)”特征，拓展了“重工業(yè)電影”的發(fā)展之路，更實(shí)現(xiàn)了精神指標(biāo)、思想指標(biāo)和價(jià)值指標(biāo)上的突破。

　　社會(huì)學(xué)家滕尼斯把“共同體”歸納為三種基本形式，即血緣共同體（源于親屬關(guān)系）、地緣共同體（源于鄰里關(guān)系）和精神共同體（源于友誼或同志式的精神關(guān)系）?！段液臀业淖鎳?guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》在內(nèi)容層面嵌入了三種“共同體”，并進(jìn)而達(dá)成情感共鳴，價(jià)值與文化認(rèn)同。

　　營(yíng)造精神共同體是影片最常用的方式?！段液臀业淖鎳?guó)》中因?yàn)閷?duì)國(guó)家的信仰，不同時(shí)代的國(guó)人都貢獻(xiàn)著自己的力量；《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則用四川航空3U8633航班機(jī)組的順利返航，詮釋了航空人員的職業(yè)精神和人類對(duì)生命的敬畏之情；《攀登者》以“為國(guó)登頂，寸土不讓”為口號(hào)，演繹了中國(guó)登山隊(duì)為祖國(guó)而挑戰(zhàn)極限的榮耀。仁愛、自強(qiáng)、團(tuán)結(jié)、犧牲等源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族精神，都被整合到影片之中，這種精神圖景和具體文本的結(jié)合，因此可以深入觀眾的內(nèi)心并且打動(dòng)感染觀眾。

　　社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通認(rèn)為，中國(guó)人“生于斯，長(zhǎng)于斯”的理念將人和地的因緣固定了，地緣共同體亦是通過人和地的故事來達(dá)成共鳴?！段液臀业淖鎳?guó)》設(shè)計(jì)了《奪冠》篇、《回歸》篇、《北京你好》篇、《白晝流星》篇等具有明顯不同地域色彩的故事，分別展示上海的擁擠弄堂、香港的珠江風(fēng)情、北京的奧運(yùn)盛況和四子王旗的廣袤無垠，這樣的差異化表達(dá)能吸引相應(yīng)的觀眾進(jìn)入不同的地緣共同體中。除了影片中的地緣景觀能夠讓觀眾產(chǎn)生代入感之外，合理的故事邏輯和人物情感才是加深觀眾沉浸的關(guān)鍵。取材于上海弄堂的《奪冠》，在一個(gè)狹小的弄堂里，居民們?yōu)榱艘娮C女排奪冠瞬間而齊心協(xié)力；《回歸》則通過華哥和蓮姐一家在香港的生活和回憶，凸顯了“東方之珠”的變化和香港人民對(duì)回歸的渴望。

　　誠(chéng)如電影理論家、美學(xué)家鐘惦棐先生的觀點(diǎn)，電影美學(xué)最核心的問題就是與觀眾的關(guān)系問題。獻(xiàn)禮片重視并契合主流社會(huì)、觀眾的心理及愿望?！段液臀业淖鎳?guó)》由7個(gè)平均時(shí)長(zhǎng)不超過半小時(shí)的故事組成，這種敘事節(jié)奏非常符合網(wǎng)絡(luò)“短平快”特性，跟主體觀影人群的觀看習(xí)慣貼合。而隨著短視頻和直播平臺(tái)的興起，它們已經(jīng)成為一個(gè)不可忽視的媒介事件和文化現(xiàn)象?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》非常巧妙地在乘客人物群像中，設(shè)計(jì)了一個(gè)直播自己行程的女主播，觀照到了時(shí)下的熱點(diǎn)。

　　中國(guó)電影和本土觀眾的關(guān)系和情感互動(dòng)，采取多種方式與觀眾進(jìn)行溝通交流，決定著中國(guó)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力。今年國(guó)慶檔獻(xiàn)禮片的熱潮便有賴于此種“相對(duì)共識(shí)”的達(dá)成——影片在基于“共同體美學(xué)”的內(nèi)容表達(dá)體系時(shí)，吸引觀眾真正關(guān)注和加入“共同體”之中，而不是停留于迎合。事實(shí)已經(jīng)反復(fù)證明，一味地迎合只能引起觀眾的排斥和反感。

　　新中國(guó)成立70年來，中國(guó)電影在與時(shí)代共振中呈現(xiàn)出迥異的階段性特征，形成了以“守正創(chuàng)新、通變集成”為特征的美學(xué)品格和演進(jìn)趨勢(shì)。中國(guó)電影必須在守正、創(chuàng)新、通變的基礎(chǔ)上集歷史和現(xiàn)實(shí)力量之大成，以滿足人民群眾對(duì)電影多樣化和差異化的需求。今年的國(guó)慶檔在為祖國(guó)獻(xiàn)禮的“主旋律”中有了“多聲部”協(xié)奏。雖然類型趨勢(shì)和商業(yè)運(yùn)作突出，但要達(dá)成電影藝術(shù)上的“和弦”，僅有這三部影片是不夠的。中國(guó)電影正處于由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”邁向“創(chuàng)作黃金十年”的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。應(yīng)以此次國(guó)慶檔為起點(diǎn)，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，推動(dòng)中國(guó)電影從“現(xiàn)象級(jí)”向“常態(tài)化”躍進(jìn)，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影事業(yè)的可持續(xù)繁榮發(fā)展。

塑造與當(dāng)下情感呼應(yīng)的人物精神

電影劇作家、評(píng)論家 趙葆華

　　今年國(guó)慶檔幾部主旋律大片引發(fā)強(qiáng)烈的觀影熱潮，成為街談巷議的電影現(xiàn)象和社會(huì)文化現(xiàn)象。單是《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部主旋律題材的電影，迄今票房總數(shù)已過61億。這些電影讓人們欣喜地感受到，主旋律題材電影已成為中國(guó)電影的主潮、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的支柱。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的生氣勃勃的力量。更讓人們贊嘆的是，這些國(guó)產(chǎn)主旋律題材電影，引發(fā)強(qiáng)烈的愛國(guó)熱潮和崇尚英雄的熱潮，成為振奮與提升國(guó)民精神的引領(lǐng)力量。

　　今年國(guó)慶節(jié)檔的主旋律大片何以成為爆款？何以能創(chuàng)造社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)效應(yīng)的奇觀？何以能取得如此驕人的成績(jī)？明確它們的特點(diǎn)和亮點(diǎn)，成為推進(jìn)中國(guó)電影可持續(xù)健康發(fā)展的可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。國(guó)家興則電影興。這些電影得以橫空出世一般，是因?yàn)樗哂袕?qiáng)大的內(nèi)驅(qū)力。由于國(guó)家在世界格局中不斷走向強(qiáng)大，舉國(guó)上下迸發(fā)出來的愛國(guó)熱潮和奮斗向上的民族精神激發(fā)了電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作激情。在慶祝新中國(guó)成立70周年這個(gè)重大節(jié)點(diǎn)上，這些主旋律大片應(yīng)運(yùn)而生，趁勢(shì)崛起。

　　這些主旋律大片之所以獲得成功，從藝術(shù)規(guī)律上來說更重要的原因是它們做到成功的藝術(shù)表達(dá)，在講好中國(guó)故事上下功夫，成功地做到創(chuàng)新表達(dá)、深度表達(dá)和感人表達(dá)。以往的主旋律題材創(chuàng)作趨冷的原因在于，停留于素材本身、原型本身、英模事跡本身，沒有有力表達(dá)出與當(dāng)下社會(huì)情緒強(qiáng)烈呼應(yīng)的人物精神。這些創(chuàng)造奇跡的主旋律大片共同之處在于，它們熱情高唱愛國(guó)主義贊歌，牢牢把握并生動(dòng)呈現(xiàn)個(gè)人與時(shí)代與國(guó)家互動(dòng)的力量。電影《我和我的祖國(guó)》七個(gè)小故事，雖取材于共和國(guó)成立70年來的經(jīng)典歷史瞬間或者重大節(jié)點(diǎn)，但整部影片一以貫之的是平民書寫，舉重若輕的藝術(shù)表達(dá)。以小人物反映大時(shí)代展現(xiàn)大情懷。濃濃的愛國(guó)主義精神，感人的愛國(guó)情懷，貫穿全劇，渾然一體，成為這部作品強(qiáng)大的精神力量和情感力量。影片所呈現(xiàn)的七十年前的開國(guó)大典，七十年來的中華奮起中華振興，讓觀眾強(qiáng)烈感受到，歷史選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走向繁榮富強(qiáng)。這是這部電影深刻有力的題旨。

　　注重藝術(shù)表達(dá)核心點(diǎn)是做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換。英模題材主旋律作品，以往的通病是拘泥于英模人物的事跡，沒有做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換，沒有塑造出令人信服令人感佩的藝術(shù)形象。影片《攀登者》沒有照搬真人真事，而是感人地呈現(xiàn)主人公方五洲等人九死不悔一往無前攀登珠穆朗瑪峰的悲喜命運(yùn)和精神世界。影片描繪他們是在踐行國(guó)家的托付，承擔(dān)中國(guó)使命，這些英雄們把使命看得高于一切，由是煥發(fā)出震撼人心的性格力量、精神力量和行為力量，由是產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力和精神震撼力。《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》同《攀登者》一樣，擺脫了以往英模題材單純地書寫好人好事的套路，以及滿足于呈現(xiàn)真實(shí)人物真實(shí)事跡的套路，而把英雄事跡轉(zhuǎn)換成具有藝術(shù)征服力的故事。這兩部作品在呈現(xiàn)驚天動(dòng)地的大災(zāi)難中，展現(xiàn)英雄人物感天動(dòng)地的大作為，在大災(zāi)難大考驗(yàn)中開掘出英雄們的大情懷大境界?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》主人公劉長(zhǎng)健等人憑借感動(dòng)人心的職業(yè)操守和英雄品格，將被風(fēng)暴裹挾的飛機(jī)安全著陸，保護(hù)了全體乘客的生命。小空間與大氛圍，天上與地下，靜與動(dòng)，互動(dòng)交替，生動(dòng)呈現(xiàn)出英雄們的形象和情感世界。

　　這些作品共同的藝術(shù)品格藝術(shù)題旨是：謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄。這是對(duì)以往銀幕上迷戀于小兒小女、小魔小妖、小情小調(diào)的創(chuàng)作傾向，作有力地反撥；同過往銀幕上熱衷于娛樂狂歡、熱衷于呈現(xiàn)高情感強(qiáng)刺激重口味的創(chuàng)作傾向，作有力地反撥。這是對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作主潮積極健康的引領(lǐng)。

普通人微視點(diǎn)與國(guó)家大敘事的融合

《電影藝術(shù)》執(zhí)行主編 譚政

　　今年上半年，業(yè)界一直在擔(dān)憂國(guó)慶檔觀影人次下降。此前或是因?yàn)樗槠瑪⑹禄蚴桥c現(xiàn)實(shí)貼得太近，國(guó)慶檔影片最初也沒有贏得很多人的信心。而最終國(guó)慶檔實(shí)現(xiàn)票房和口碑的雙豐收，主要是依靠《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部主旋律獻(xiàn)禮影片實(shí)現(xiàn)的，這無疑為中國(guó)電影的未來提供了非常樂觀的想象空間，而這三部影片的有益嘗試也為豐富中國(guó)主流電影的敘事提供了更多的可能。

　　自中國(guó)電影踏上十余年高速增長(zhǎng)的大道時(shí)，中國(guó)電影的敘事類型和品質(zhì)便一直隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的擴(kuò)容而日益提升，除了傳統(tǒng)的武俠片、神話片（奇幻片）借助更大的資本和數(shù)字特效、為觀眾提供更加驚艷的視覺奇觀得到更好的發(fā)展外，警匪片、當(dāng)代軍事動(dòng)作片、科幻片一些新類型也開始填補(bǔ)市場(chǎng)空白，并取得良好的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，尤其應(yīng)該肯定的是對(duì)于表現(xiàn)革命歷史題材的主流大制作，比如《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《決勝時(shí)刻》，這些電影一直在豐富和提升中國(guó)電影的敘事形態(tài)?！段液臀业淖鎳?guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》也在以各自的特點(diǎn)為主流電影的敘事貢獻(xiàn)經(jīng)驗(yàn)。

　　首先是這三部影片找到了普通人的微視點(diǎn)和國(guó)家層面的大敘事巧妙融合的敘事形態(tài)。《我和我的祖國(guó)》光片名就很能吸引觀眾，因?yàn)檫@個(gè)“我”是小我，是蕓蕓眾生中普通的每一個(gè)人，呈現(xiàn)的是新中國(guó)成長(zhǎng)過程中的經(jīng)典時(shí)刻，是普通大眾的共同記憶，輔以精致的敘事、群星的加盟演繹，名導(dǎo)的聚合執(zhí)導(dǎo)，所以它的影響力成幾何式爆發(fā)，雖然是碎片式敘事，但因?yàn)槭恰拔摇钡挠洃?、“我”的?jīng)歷，自然會(huì)變成“我”的感動(dòng)，最終在社會(huì)上成為“我”的共情。這部影片不是一般的影片，是新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮片，從而普通人的敘事與國(guó)家層面的大敘事巧妙融合，更順利地進(jìn)行了一次成功的以普通人敘事為基礎(chǔ)的國(guó)家形象塑造與傳播，進(jìn)而更使影片具備不凡的意義。參與意義建構(gòu)的還有《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》，因?yàn)樗鼈冎v的也是普通人的故事。

　　其次，根據(jù)真實(shí)事件改編的電影獲得了更大的敘事空間。在中國(guó)，電影消費(fèi)越來越成為老百姓非常重要的文化消費(fèi)，欣賞口味是多種多樣的，但有一點(diǎn)卻不容否認(rèn)，就是觀眾會(huì)用非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去衡量根據(jù)真實(shí)事件改編的作品，尤其是角色的原型及其家屬衡量的尺度會(huì)更加嚴(yán)苛，以至于很多項(xiàng)目無法完成拍攝?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》均是根據(jù)真實(shí)事件改編的，眼下雖然也有部分觀眾用真實(shí)的尺度去否定其虛構(gòu)的敘事部分，但大部分觀眾還是接受了藝術(shù)再創(chuàng)造的部分，尤其是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》?；蛟S這些影片的成功，會(huì)讓觀眾對(duì)電影的藝術(shù)加工采取更加寬容的態(tài)度。某種程度上這也是預(yù)示電影創(chuàng)作生態(tài)的健康成熟，甚至預(yù)示社會(huì)公民素養(yǎng)的整體提升。

　　《我和我的祖國(guó)》碎片式敘事在主流市場(chǎng)取得票房和口碑成功，這在全球市場(chǎng)也是少有的。其實(shí)從《建國(guó)大業(yè)》到《我和我的祖國(guó)》，從明星會(huì)聚到名導(dǎo)會(huì)聚，是敘事形態(tài)的另一種提升，更重要的是這種碎片式敘事為商業(yè)片提供了一個(gè)可資借鑒的運(yùn)作模式。

　　這幾部影片的熱賣也說明一個(gè)現(xiàn)象，即普通觀眾中一直涌動(dòng)著一股強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情感，新中國(guó)成立70周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)更是強(qiáng)化了這種情緒，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》的上映，及時(shí)讓這些情感得到了酣暢的抒發(fā)和宣泄，從而助推產(chǎn)生了史上最強(qiáng)的國(guó)慶檔。此外，這幾部影片的集體成功，說明電影“內(nèi)容為王”還是根本，更說明眼下67060塊銀幕是中國(guó)電影發(fā)展的強(qiáng)大基石。上半年，筆者就提出“6萬多塊銀幕是硬通貨”，只要有合適的作品，市場(chǎng)即刻會(huì)反彈，暑假的《哪吒之魔童降世》的逆勢(shì)狂飆以及國(guó)慶檔獻(xiàn)禮片的集體成功，鮮明地印證了這一點(diǎn)。只要成本控制適當(dāng)、內(nèi)容精致，輔以對(duì)位的營(yíng)銷以及恰逢其時(shí)的檔期，收獲一定頗豐。