本報記者 趙迎昭

1942年6月，國立藝專同學(xué)畢業(yè)合影于璧山松林崗校門口。璧山區(qū)檔案局供圖

璧山區(qū)松林崗，國立藝專舊址在藍天白云掩映下充滿了滄桑感。記者 齊嵐森 攝

國立藝專西遷示意圖。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館供圖

《四川松林崗國立藝專宿舍》 版畫 盧是（1941年） 璧山區(qū)檔案局供圖

1945年，國立藝專在江北磐溪的圖案教室。  中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館供圖

《八月十日之夜》 漫畫 豐子愷（1945年）資料圖片

《四阿羅漢》 國畫 呂鳳子（1942年） 資料圖片 

核心提示 

抗戰(zhàn)時期，國立藝專西遷重慶，在璧山、江北留下了珍貴足跡。在這段“無愧中國藝術(shù)的先鋒之旅”中，一個個在中國美術(shù)史上熠熠生輝的大師和重慶結(jié)緣，在戰(zhàn)火頻仍的年代留下不朽名作，賡續(xù)了中國藝術(shù)教育的血脈。

 70多年過去了，如今我們再來尋覓這段難忘的記憶，就是要充分發(fā)揮歷史文化遺存的價值，讓其活在當代、服務(wù)當下，奏響弘揚民族文化、增強民族自信心的時代樂章。 

“我興奮得鞋子都沒穿好，抓起一把報紙就沖到街上，一路跑一路高喊：號外！號外！日本投降咯！”

 這是《新華日報》報童王清佑在接受媒體采訪時對1945年8月10日山城之夜的回憶——當天，日本投降的消息傳遍重慶大街小巷，全城沸騰了！

 沉醉在狂歡之夜中的，還有藝術(shù)大師豐子愷一家。他的長女豐陳寶生前在《抗戰(zhàn)時期的豐子愷》一文中寫道：“捷報傳來，父親帶著我們兄弟姐妹，匆匆趿拉著鞋，一同奔向沙坪壩大街去領(lǐng)略滿街群眾歡騰雀躍、爆竹之聲震耳欲聾的熱烈氣氛……”

 豐子愷因何來渝呢？“父親應(yīng)當時國立藝術(shù)?？茖W(xué)校（下稱國立藝專，中國美術(shù)學(xué)院等高校的前身）校長陳之佛之聘，率眷于1942年11月離開遵義來到重慶，卜居于市郊沙坪壩?！必S陳寶在回憶文章中稱。

 “1942年冬，國立藝專從璧山松林崗遷到江北磐溪后，陳之佛為國立藝專聘來豐子愷、傅抱石、黃君璧、李可染、吳作人等一批名師?！彼拇佬g(shù)學(xué)院中國抗戰(zhàn)美術(shù)研究中心主任、首席專家、教授凌承緯說，一個個在中國美術(shù)史上熠熠生輝的大師，因國立藝專這座抗戰(zhàn)時期國內(nèi)最高美術(shù)學(xué)院，和重慶結(jié)緣，在戰(zhàn)火頻仍的年代留下不朽名作。

 70多年之后，國立藝專在重慶還有跡可循嗎？

 國立藝專在渝六年碉堡宿舍至今仍有人居住

 “江老師，還不打算搬下山跟著晚輩享福??！” 

“住了60多年，都有感情啦。” 

7月23日，記者來到璧山區(qū)松林崗。這里茂林修竹，一派田園風(fēng)光。一條300余級的石梯從山腳蜿蜒而上，一眼望不到盡頭。記者跟隨璧山區(qū)檔案局工作人員羅楊走到半路時，碰到了69歲的璧山四面山村村民江海明，于是就有了羅楊和江海明的這番對話。

 1940年冬至1946年夏，國立藝專西遷至重慶辦學(xué)。來渝之后，其最初選址便是璧山。

 “我們腳下這條小路，是國立藝專教室到宿舍的必經(jīng)之路?！绷_楊邊走邊對記者說，江海明住了60多年的家，就是國立藝專昔日的宿舍。

 關(guān)于國立藝專宿舍，畫家吳冠中曾在《出了象牙之塔》一文中有生動描述：“璧山縣里借的‘天上宮’等處的房子不夠用，便在青木關(guān)附近的松林崗蓋了一批草頂木板墻教室，學(xué)生宿舍則設(shè)在山頂一個大碉堡里，上山下山數(shù)百級……”

 吳冠中記憶中的宿舍如今什么模樣呢？記者緊跟羅楊上至山頂后，一座滄桑的夯土墻平房映入眼簾——條石堆砌而成的基座硬朗如初，土黃色的外墻已布滿“皺紋”。 

這樣的“大碉堡”不免讓人覺得有些失望。 

其實，“大碉堡”確實存在過。記者查閱資料后了解到，畫家盧是創(chuàng)作于1941年的木刻版畫《四川松林崗國立藝專宿舍》中，碉堡高三層，雄偉壯觀。 

那為何現(xiàn)存的只有一層呢？“父母覺得那么高沒啥用，把房子買來后拆掉了上面兩層。”江海明回憶，上世紀50年代初，父母花了150元將這座碉堡買下，改造后才住了進去。 

這個陪伴江海明一生的家，是國立藝專重慶時期僅存的建筑舊址。 

“中國美術(shù)學(xué)院抗戰(zhàn)時期有9年西遷辦學(xué)歷程，其中有6年是在重慶度過的?！绷璩芯曊f，1937年底，國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校西遷，1938年，該校和已西遷的國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校合并為國立藝專。國立藝專于1940年西遷至重慶璧山（先在城區(qū)天上宮，后在青木關(guān)松林崗），又于1942年遷至江北磐溪。

 讓學(xué)生手抄七萬字《歷代名畫記》學(xué)校云集傅抱石李可染等名家

 “之佛先生道鑒：敬啟者，藝專呂（呂鳳子）校長因病辭職。茲請先生繼任，一再辭讓，迄未允就，謙沖之懷至取欽佩，惟藝專為國內(nèi)惟一藝術(shù)學(xué)府注，非以德高望重者主之不足立，一再考慮，仍以先生為唯一適當人選……”

 1942年6月18日，民國教育部長陳立夫致信陳之佛，請他擔(dān)任國立藝專校長一職。在此之前，陳之佛屢次堅持不就。

 “最終，陳之佛同意擔(dān)任?！绷璩芯暯榻B，陳之佛提出的條件之一，便是“將學(xué)校由青木關(guān)遷至隔嘉陵江與中大（中央大學(xué)）相對的磐溪”，教育部一口答應(yīng)。 

1942年冬，國立藝專遷到江北磐溪后，因為交通方便，臨近中央大學(xué)，陳之佛為國立藝專聘來豐子愷、傅抱石、黃君璧、李可染、吳作人等一批名師，可謂陣容堂堂。 

70多年匆匆流逝，還能觸摸到那時國立藝專的身影嗎？ 

7月24日，記者按照手機導(dǎo)航提示來到江北黑院墻社區(qū)，這里毗鄰嘉鴻大道，車流如織，高樓林立。該社區(qū)中的國立藝專舊址被一堵灰色的水泥圍墻圍住，圍墻上還張貼著數(shù)十張國立藝專的圖文展板。踮起腳來，記者看到了圍墻內(nèi)的景象——雜草叢生，幾棵小樹孤零零地站立在這片曾云集了眾多大師的沃土上。

 雖然物質(zhì)上的遺存不復(fù)存在，但國立藝專師生交往的故事卻流傳了下來。 

記者從已故畫家郝石林的回憶文章中得知，其在磐溪國立藝專求學(xué)時，傅抱石對學(xué)生要求嚴格，讓郝石林印象深刻。1943年夏，傅抱石建議學(xué)生人人手抄一本唐代張彥遠著的《歷代名畫記》，以便參考之用。于是，郝石林用了20多天，將7萬多字的《歷代名畫記》抄寫完成，潘天壽為其題寫了書名。 

此后，郝石林還從傅抱石處借來唐代畫圣吳道子畫的《天王送子圖卷》原大照片，苦畫了25天才臨摹完成。“在畫的過程中，多次得到傅抱石先生的指點和教誨，我是終生難忘的?！彼诨貞浳恼轮羞@樣寫道。 

除了向?qū)W生播撒藝術(shù)的種子外，國立藝專教師還支持學(xué)生進步運動。 

“吳凡主辦的壁報《雨蕾》，為紀念魯迅先生逝世9周年（1945年），特地請李先生（李可染）畫魯迅像，李先生不但滿口答應(yīng)，并馬上畫了出來……”已故美術(shù)理論家華夏曾回憶道。 

版畫家吳凡生于重慶，他作于1959年的版畫代表作《蒲公英》，曾在德國萊比錫國際版畫比賽中獲得金獎?！案赣H是國立藝專1944級的學(xué)生，1946年隨校遷到杭州，直至1948年畢業(yè)。”吳凡之女吳融介紹，求學(xué)期間，父親除了辦壁報外，還熱衷于演進步話劇，得到了李可染等大師的支持。

 日本投降后豐子愷作畫送親友 不久學(xué)校遷至杭州 

“學(xué)習(xí)材料多半從上海經(jīng)過重重封鎖遠道運來，飯中都可挑揀出無數(shù)砂石、蛀蟲、鼠糞……”在《烽火藝程：國立藝術(shù)?？茖W(xué)校友回憶錄》一書中，畫家譚雪生回憶了國立藝專在重慶期間的諸多細節(jié)。 

“在如此艱苦的環(huán)境中，呂鳳子、豐子愷等藝術(shù)大師都在重慶創(chuàng)作了載入美術(shù)史的代表作。”凌承緯說，藝術(shù)大師創(chuàng)作于抗戰(zhàn)期間的名作保存至今的并不多，呂鳳子的代表作《四阿羅漢》是其中之一，現(xiàn)收藏于江蘇省美術(shù)館。 

《四阿羅漢》作于1942年10月，呂鳳子借四阿羅漢嬉、怒、悲、憤的形態(tài)，諷刺了國民黨當局的腐敗。這幅國畫轟動了畫壇，于1943年在第三次全國美術(shù)展覽會上獲得唯一一個一等獎。

 豐子愷名作《勝利之夜》的“出生地”也是重慶，現(xiàn)收藏于重慶建川博物館。1945年8月15日中午，日本天皇以廣播《終戰(zhàn)詔書》的形式，向公眾宣布無條件投降。8月18日，豐子愷作出此畫，描繪出一家四口看到和平曙光時的興奮之態(tài)。 

在這之前，豐子愷還畫了多幅《八月十日之夜》分送親友，其中一幅題款為“八月十日的爆竹比八年的炸彈更兇”。 

為何重慶市民在8月10日就得知了日本投降的消息呢？史料記載，8月10日，日本外務(wù)省通過中立國瑞士、瑞典政府，將日本接受《波茨坦公告》照會轉(zhuǎn)交中、美、英、蘇四國政府。當晚7點左右，日本投降的消息被美國新聞處（當時設(shè)在渝中區(qū)兩路口）證實。美國新聞處立刻向中國方面通報了這一消息。這時，設(shè)在重慶的《新華日報》等媒體早已按捺不住，爭相予以披露。 

當晚，豐子愷幾乎徹夜未眠，他曾在《狂歡之夜》一文中寫道：“路上遇到許多鄰人，他們也是歡樂得疲倦了，這才離開這瘋狂的群眾的。‘豐先生，我們來討酒吃了！’后面有幾個人向我喊……帶了滿身歡樂的疲勞而返家的時候，已是后半夜兩點鐘了。就寢之后，我思如潮涌，不能成眠……不知不覺之間，東方已泛白。我差不多沒有睡覺，一早起來，歡迎千古未有的光明的白日?！?span style="text-indent: 2em;"> 

日本投降后，教育部命令：“該校永久地址，業(yè)經(jīng)決定遷設(shè)杭州?！?946年夏，國立藝專師生從磐溪分三路（北路經(jīng)西安、南路經(jīng)貴州、中路沿長江）陸續(xù)返回杭州，經(jīng)數(shù)次更名，不斷發(fā)展成為如今享有盛譽的中國美術(shù)學(xué)院。 

西遷辦學(xué)中，國立藝專數(shù)易其址，五易校長，賡續(xù)了中國藝術(shù)教育的血脈，是中國美術(shù)學(xué)院歷史上濃墨重彩的篇章之一。 

為民族存亡鼓與呼 

“西遷時期，學(xué)院歷經(jīng)顛沛流離，但還是取得了舉世公認的豐碩的教育成果。國立藝專在重慶期間，成為全國藝術(shù)學(xué)子向往的藝術(shù)圣地，聚集名家無數(shù)，培養(yǎng)優(yōu)秀學(xué)子無數(shù)?！苯?，“世紀同心——中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立藝專西遷時期師生作品展”在渝舉行，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館執(zhí)行館長余旭鴻在前言中這樣寫道。 

在去年4月舉行的中國美術(shù)學(xué)院建校90周年慶典上，中國美術(shù)學(xué)院院長許江也對該院西遷歷史評價道：“讓戰(zhàn)火硝煙的大地成就漂泊的無盡課堂，讓危亡的中國在這里存持天地文心、生民新命。如是艱苦卓絕、使命卓絕，無愧中國藝術(shù)的先鋒之旅?！?span style="text-indent: 2em;"> 

有專家指出，中華民族五千年文明源流奔騰到如今，每到重大歷史關(guān)頭，文化都能感國運之變化、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，為億萬民眾、為偉大祖國鼓與呼。 

“在民族危亡之際，當中華民族面臨外來入侵者的野蠻侵略、轟炸、屠殺之時，包括國立藝專師生在內(nèi)的藝術(shù)家的愛國情被真正激發(fā)出來，在藝術(shù)報國之路上勇敢自信地前進?！绷璩芯曊f，正因如此，中國藝術(shù)教育的血脈得以延續(xù)，民族文化得以弘揚，民族自信心得以增強。 

“梳理、研究國立藝專西遷歷史，展出相關(guān)藝術(shù)作品，是為了給如今的藝術(shù)家以啟迪?！绷璩芯暠硎?，藝術(shù)家的創(chuàng)作應(yīng)努力把個人的藝術(shù)追求、學(xué)術(shù)理想同國家前途和民族命運緊緊結(jié)合在一起，把當代中國發(fā)展進步和當代中國人精彩生活表現(xiàn)好，努力做對國家、對民族、對人民有貢獻的藝術(shù)家。 

記者手記》》 

留住抗戰(zhàn)美術(shù)的印記 

為了完成這次選題，我跑了當年國立藝專西遷重慶時的兩個主要的點——江北磐溪和璧山松林崗。國立藝專的西遷，特別是它在重慶的那段歷史，是20世紀中國美術(shù)史不能繞過的精彩一筆。作為一名年輕的文化記者，我對此抱有濃厚的興趣，尤其是當聽說璧山還保存有國立藝專的建筑舊址時，我興奮極了。 

但是，恰如我在上文中描述的那樣，歷經(jīng)70多年的風(fēng)雨后，璧山的國立藝專舊址與原貌已大相徑庭；在江北磐溪，圍墻包圍的藝專原址中，只剩下雜草和幾棵孤零零的小樹。 

抗戰(zhàn)期間，大量畫家云集重慶，創(chuàng)造出令人矚目的藝術(shù)成就的同時，他們更是用畫筆作刀槍，成為抗戰(zhàn)中獨特的一支“軍隊”。因此，他們的故事除了當以畫展等方式加以宣傳外，承載這些故事的舊址也應(yīng)該得以保護，并加以修繕和利用。 

在這方面，我們不妨可借鑒重慶抗戰(zhàn)戲劇博物館的做法。該館館址就在抗建堂，通過打造重慶抗戰(zhàn)戲劇歷史陳列，向公眾系統(tǒng)、全面地展示重慶抗戰(zhàn)戲劇的基本歷史概況，讓歷史“活”起來。