傅 強(qiáng)

圖為中國(guó)歌劇舞劇院復(fù)排的民族歌劇《小二黑結(jié)婚》劇照。

“清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天，小芹我洗衣裳來(lái)到了河邊……”當(dāng)這熟悉的歌聲響起，許多人眼前會(huì)浮現(xiàn)出小二黑和小芹這一對(duì)青年情侶的身影。他們打破封建思想的束縛，勇于追求幸福婚姻的故事，曾感染并激勵(lì)了幾代觀眾。半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)光倏然而過(guò)，現(xiàn)如今，很多觀眾即便沒(méi)有親眼欣賞過(guò)歌劇《小二黑結(jié)婚》在舞臺(tái)上的完整呈現(xiàn)，但對(duì)其中廣為流傳的經(jīng)典唱段依然耳熟能詳。60多年后，由中國(guó)歌劇舞劇院復(fù)排的經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》將再續(xù)芬芳，于今年7月在國(guó)家大劇院與觀眾見(jiàn)面，充分證明這部民族歌劇巨大的藝術(shù)價(jià)值和強(qiáng)大的生命力。

　　《小二黑結(jié)婚》發(fā)表于1943年，雖然只是一個(gè)短篇小說(shuō)，但在趙樹(shù)理浩繁的創(chuàng)作中卻名氣很大，其中的重要原因當(dāng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活近距離的反映，揭示了解放區(qū)農(nóng)村落后的封建思想與新民主主義革命時(shí)期的新思想的沖突，成功地實(shí)踐了毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)》中所主張的文藝思想。趙樹(shù)理成功的另外因素則是他對(duì)農(nóng)村生活的諳熟，這使他的小說(shuō)創(chuàng)作接地氣、有血有肉——趙樹(shù)理及其創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)代表了中國(guó)文藝的發(fā)展方向。

　　1952年，決心致力于新中國(guó)民族歌劇事業(yè)的田川，與中央戲劇學(xué)院歌劇系的同班同學(xué)楊蘭春合作執(zhí)筆創(chuàng)作了歌劇劇本《小二黑結(jié)婚》（馬可、賀飛、喬谷、張佩衡作曲），在1953年的公演中大獲成功。歌劇《小二黑結(jié)婚》與1945年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》一道，被譽(yù)為新中國(guó)歌劇界的兩大經(jīng)典。

　　田川的妻子、歌劇《小二黑結(jié)婚》中小芹的首位扮演者、著名歌唱家喬佩娟介紹說(shuō)：“田川1926年出生于安徽六安。1938年秋天，只有十二三歲的田川偷偷地從家里逃跑出來(lái)，參加了抗日隊(duì)伍新四軍，在一個(gè)少年劇團(tuán)當(dāng)演員。那時(shí)候，田川立志要當(dāng)個(gè)好演員，后來(lái)成為歌劇作家是他做夢(mèng)都不曾想到的。”蘇北反掃蕩作戰(zhàn)的北秦莊突圍、敵后皖東蘇北根據(jù)地游擊戰(zhàn)和遼沈、平津戰(zhàn)役，以及南下轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖北、湖南、廣西等地，讓年輕的文藝工作者田川深刻體會(huì)到了文藝工作對(duì)新中國(guó)的建立、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的獨(dú)特價(jià)值與意義；文藝工作者必須到群眾中去、到火熱的斗爭(zhēng)中去，為革命事業(yè)作出積極貢獻(xiàn)的文藝思想為田川和同時(shí)期的作家藝術(shù)家指明了方向。

　　在創(chuàng)作歌劇《小二黑結(jié)婚》時(shí)，雖然有小說(shuō)文本作依據(jù)，但田川和楊蘭春仍然專(zhuān)門(mén)深入到趙樹(shù)理過(guò)去經(jīng)常活動(dòng)的山西左權(quán)、武安一帶山區(qū)，了解當(dāng)?shù)厝说纳钜约跋嚓P(guān)信息，在掌握了大量第一手素材之后，才開(kāi)始他們的歌劇創(chuàng)作。“生活和人民是藝術(shù)工作者永遠(yuǎn)的課堂”，這是田川時(shí)常掛在嘴邊的一句話(huà)，為他的同事們所耳熟能詳。田川和楊蘭春還找到趙樹(shù)理，虛心地向他請(qǐng)教，請(qǐng)他講解這部小說(shuō)，以及改編中的一些問(wèn)題。田川創(chuàng)作的第一部歌劇居然就能與啟蒙他走上歌劇創(chuàng)作之路的《白毛女》比翼等肩，不能不說(shuō)頗具傳奇色彩。此后的田川并沒(méi)有停止他前進(jìn)的腳步，在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了20余部歌劇劇本——《志愿軍的未婚妻》《雷鋒》《同心結(jié)》《海霞》《傲蕾·一蘭》等佳作，在軍旅歌劇史乃至中國(guó)當(dāng)代歌劇史中都留下了難以磨滅的印記。

　　田川創(chuàng)作了那么多歌劇作品，但在85歲之前，別說(shuō)為自己出文集，連一本小冊(cè)子都沒(méi)有出過(guò)。2008年，出版社第一次跟田川談起出版作品集的事情，田川卻不同意。直到去世前兩年，一個(gè)地方劇團(tuán)復(fù)排和演出歌劇《小二黑結(jié)婚》獲得巨大成功，然而，演出結(jié)束后，喬佩娟拿來(lái)該劇的排演臺(tái)本一看，心一下子沉了下去?！斑@個(gè)臺(tái)本非?；靵y，很多唱詞和旋律都不準(zhǔn)確。戲是好戲，但是在流傳的過(guò)程中產(chǎn)生了很多訛誤之處，有的地方與原版相比甚至面目全非了?！甭?tīng)到喬佩娟的講述，病床上的田川憂(yōu)心忡忡。他意識(shí)到整理出版自己的作品，并非是為他個(gè)人樹(shù)碑立傳，而是關(guān)系到民族新歌劇的歷史留存和藝術(shù)傳承。但此時(shí)的他已經(jīng)不能講話(huà)了，只得在小黑板上艱難地寫(xiě)下：“要把原始稿子都找到，整理出來(lái)，流失了太可惜?！眴膛寰觌m然整天忙于照顧田川，難以分身，但在心里卻立下了為田川整理出版文集的心愿。田川去世后，她和剛剛退休的大兒子一起整理田川手稿。塵封多年之后，那一部部謄抄在稿紙上的劇本，紙張?jiān)缫逊狐S，有的鋼筆字跡已十分模糊——但這些手稿記錄了那段激情燃燒的歲月。

　　在田川看來(lái)，《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等經(jīng)典歌劇是在中華民族音樂(lè)、戲曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，具有鮮明的時(shí)代性和人民性。中國(guó)歌劇發(fā)展到現(xiàn)在，趨向于風(fēng)格多元化發(fā)展，也更加西洋化；但是無(wú)論如何，歌劇都不能脫離人民的感情和生活實(shí)際。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的民族新歌劇藝術(shù)實(shí)踐中，田川就是這樣始終將自己的創(chuàng)作牢牢植根于民族性和人民性之中。