傅 強

圖為中國歌劇舞劇院復(fù)排的民族歌劇《小二黑結(jié)婚》劇照。

“清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天，小芹我洗衣裳來到了河邊……”當(dāng)這熟悉的歌聲響起，許多人眼前會浮現(xiàn)出小二黑和小芹這一對青年情侶的身影。他們打破封建思想的束縛，勇于追求幸?；橐龅墓适?，曾感染并激勵了幾代觀眾。半個多世紀(jì)的時光倏然而過，現(xiàn)如今，很多觀眾即便沒有親眼欣賞過歌劇《小二黑結(jié)婚》在舞臺上的完整呈現(xiàn)，但對其中廣為流傳的經(jīng)典唱段依然耳熟能詳。60多年后，由中國歌劇舞劇院復(fù)排的經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》將再續(xù)芬芳，于今年7月在國家大劇院與觀眾見面，充分證明這部民族歌劇巨大的藝術(shù)價值和強大的生命力。

　　《小二黑結(jié)婚》發(fā)表于1943年，雖然只是一個短篇小說，但在趙樹理浩繁的創(chuàng)作中卻名氣很大，其中的重要原因當(dāng)是對現(xiàn)實生活近距離的反映，揭示了解放區(qū)農(nóng)村落后的封建思想與新民主主義革命時期的新思想的沖突，成功地實踐了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中所主張的文藝思想。趙樹理成功的另外因素則是他對農(nóng)村生活的諳熟，這使他的小說創(chuàng)作接地氣、有血有肉——趙樹理及其創(chuàng)作在當(dāng)時代表了中國文藝的發(fā)展方向。

　　1952年，決心致力于新中國民族歌劇事業(yè)的田川，與中央戲劇學(xué)院歌劇系的同班同學(xué)楊蘭春合作執(zhí)筆創(chuàng)作了歌劇劇本《小二黑結(jié)婚》（馬可、賀飛、喬谷、張佩衡作曲），在1953年的公演中大獲成功。歌劇《小二黑結(jié)婚》與1945年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的歌劇《白毛女》一道，被譽為新中國歌劇界的兩大經(jīng)典。

　　田川的妻子、歌劇《小二黑結(jié)婚》中小芹的首位扮演者、著名歌唱家喬佩娟介紹說：“田川1926年出生于安徽六安。1938年秋天，只有十二三歲的田川偷偷地從家里逃跑出來，參加了抗日隊伍新四軍，在一個少年劇團當(dāng)演員。那時候，田川立志要當(dāng)個好演員，后來成為歌劇作家是他做夢都不曾想到的?！碧K北反掃蕩作戰(zhàn)的北秦莊突圍、敵后皖東蘇北根據(jù)地游擊戰(zhàn)和遼沈、平津戰(zhàn)役，以及南下轉(zhuǎn)戰(zhàn)湖北、湖南、廣西等地，讓年輕的文藝工作者田川深刻體會到了文藝工作對新中國的建立、對戰(zhàn)爭與和平的獨特價值與意義；文藝工作者必須到群眾中去、到火熱的斗爭中去，為革命事業(yè)作出積極貢獻(xiàn)的文藝思想為田川和同時期的作家藝術(shù)家指明了方向。

　　在創(chuàng)作歌劇《小二黑結(jié)婚》時，雖然有小說文本作依據(jù)，但田川和楊蘭春仍然專門深入到趙樹理過去經(jīng)?；顒拥纳轿髯髾?quán)、武安一帶山區(qū)，了解當(dāng)?shù)厝说纳钜约跋嚓P(guān)信息，在掌握了大量第一手素材之后，才開始他們的歌劇創(chuàng)作。“生活和人民是藝術(shù)工作者永遠(yuǎn)的課堂”，這是田川時常掛在嘴邊的一句話，為他的同事們所耳熟能詳。田川和楊蘭春還找到趙樹理，虛心地向他請教，請他講解這部小說，以及改編中的一些問題。田川創(chuàng)作的第一部歌劇居然就能與啟蒙他走上歌劇創(chuàng)作之路的《白毛女》比翼等肩，不能不說頗具傳奇色彩。此后的田川并沒有停止他前進(jìn)的腳步，在各個時期創(chuàng)作了20余部歌劇劇本——《志愿軍的未婚妻》《雷鋒》《同心結(jié)》《海霞》《傲蕾·一蘭》等佳作，在軍旅歌劇史乃至中國當(dāng)代歌劇史中都留下了難以磨滅的印記。

　　田川創(chuàng)作了那么多歌劇作品，但在85歲之前，別說為自己出文集，連一本小冊子都沒有出過。2008年，出版社第一次跟田川談起出版作品集的事情，田川卻不同意。直到去世前兩年，一個地方劇團復(fù)排和演出歌劇《小二黑結(jié)婚》獲得巨大成功，然而，演出結(jié)束后，喬佩娟拿來該劇的排演臺本一看，心一下子沉了下去?！斑@個臺本非?；靵y，很多唱詞和旋律都不準(zhǔn)確。戲是好戲，但是在流傳的過程中產(chǎn)生了很多訛誤之處，有的地方與原版相比甚至面目全非了?！甭牭絾膛寰甑闹v述，病床上的田川憂心忡忡。他意識到整理出版自己的作品，并非是為他個人樹碑立傳，而是關(guān)系到民族新歌劇的歷史留存和藝術(shù)傳承。但此時的他已經(jīng)不能講話了，只得在小黑板上艱難地寫下：“要把原始稿子都找到，整理出來，流失了太可惜?！眴膛寰觌m然整天忙于照顧田川，難以分身，但在心里卻立下了為田川整理出版文集的心愿。田川去世后，她和剛剛退休的大兒子一起整理田川手稿。塵封多年之后，那一部部謄抄在稿紙上的劇本，紙張早已泛黃，有的鋼筆字跡已十分模糊——但這些手稿記錄了那段激情燃燒的歲月。

　　在田川看來，《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》等經(jīng)典歌劇是在中華民族音樂、戲曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，具有鮮明的時代性和人民性。中國歌劇發(fā)展到現(xiàn)在，趨向于風(fēng)格多元化發(fā)展，也更加西洋化；但是無論如何，歌劇都不能脫離人民的感情和生活實際。在長達(dá)半個多世紀(jì)的民族新歌劇藝術(shù)實踐中，田川就是這樣始終將自己的創(chuàng)作牢牢植根于民族性和人民性之中。