楊正新

1959年3月，文化局委托上海中國(guó)畫(huà)院（下簡(jiǎn)稱“畫(huà)院”）重新組建的上海美術(shù)學(xué)校（后更名為“上海美?！保┱惺樟?0名學(xué)生學(xué)習(xí)繪畫(huà)，我就是60個(gè)學(xué)生之一，那年我17歲，也是從那時(shí)起，我開(kāi)始繪畫(huà)的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作直至今日。

1959年的時(shí)候，畫(huà)院還不在“白公館”（汾陽(yáng)路150號(hào)），而在靖江路（今桃江路）上，當(dāng)時(shí)學(xué)生進(jìn)出走淮海路上的門(mén)，也就是今天的徐匯藝術(shù)館旁；老畫(huà)家們從靖江路的門(mén)進(jìn)畫(huà)院，在南邊的一棟小洋房里工作，而60個(gè)學(xué)生的教室和寢室都在如今徐匯藝術(shù)館后的一幢圖書(shū)館大樓里。下課后，我們通過(guò)一扇小門(mén)、穿過(guò)去到老畫(huà)家的洋房看他們畫(huà)畫(huà)。

我記得看到我的老師江寒汀在圖書(shū)館大樓的地上畫(huà)過(guò)一張尺幅很大的梅花，賀天健加的苔點(diǎn)，這是為北京人民大會(huì)堂所畫(huà)?；貞浧饋?lái)，當(dāng)時(shí)畫(huà)院籌備之初的69位畫(huà)師，現(xiàn)在只剩陳佩秋先生一人了，而我們當(dāng)時(shí)讀書(shū)的時(shí)候老先生們都還在。當(dāng)時(shí)我們?cè)诿缹Ｗx高中課程，60個(gè)學(xué)生基本都是十六七歲頑皮的年紀(jì)，每天吵吵鬧鬧的，據(jù)說(shuō)賀天健先生建議學(xué)生和老畫(huà)師們分開(kāi)住，后來(lái)文化局安排我們搬去了陜西北路近北京路。

之后，1960年畫(huà)院在“白公館”正式成立，以師父帶徒弟的方式招了陸一飛、邱陶峰、毛國(guó)倫、汪大文、吳玉梅五個(gè)學(xué)生，他們五個(gè)人也會(huì)來(lái)上海美專上文化課，而上海美專當(dāng)時(shí)教國(guó)畫(huà)的也是畫(huà)院的老畫(huà)師，比如程十發(fā)、江寒汀、唐云、應(yīng)野平、鄭慕康等都來(lái)給我們上過(guò)課，還有一半時(shí)間我們學(xué)習(xí)油畫(huà)，主要由油畫(huà)雕塑院的老師授課，張充仁、吳大羽、顏文梁、俞云階等來(lái)教油畫(huà)課。當(dāng)時(shí)要求美術(shù)人才的培養(yǎng)要全面，要為工農(nóng)兵服務(wù)。

1965年，我從美術(shù)專科學(xué)校大學(xué)部畢業(yè)，又分配到畫(huà)院工作，一起分配進(jìn)畫(huà)院的還有張迪平、徐元清、嚴(yán)國(guó)基，除我們4人以外，浙江美院和南京藝術(shù)學(xué)院也分配進(jìn)四個(gè)、美專中專部分進(jìn)三個(gè)，加上畫(huà)院原本的五個(gè)學(xué)生，基本上有十多個(gè)年輕人。當(dāng)時(shí)籌備期間69位老畫(huà)師還有40多位在世，畫(huà)院開(kāi)會(huì)，中間坐的都是老先生，也就是從這時(shí)候開(kāi)始我和畫(huà)院老先生們的接觸漸漸多了起來(lái)。

至于我和畫(huà)院老先生們接觸，最早跟著江寒汀先生畫(huà)畫(huà)，老師對(duì)我特別好，那時(shí)他去蘇州也帶著我，讓我跟在邊上學(xué)。只是1962年江老師就過(guò)世了，后來(lái)唐云先生、程十發(fā)先生都指導(dǎo)過(guò)我畫(huà)畫(huà)，他們給學(xué)生時(shí)代的我影響很大，特別是程十發(fā)先生，他人物、花鳥(niǎo)、山水都行，是個(gè)全能畫(huà)家，還有謝之光先生，工細(xì)和粗獷一路都畫(huà)得很好。我覺(jué)得畫(huà)家應(yīng)該把面擴(kuò)充一點(diǎn)，所以我盡管先前主要是畫(huà)花鳥(niǎo)，但后來(lái)山水人物也都畫(huà)。

1972年尼克松訪華之后，開(kāi)始恢復(fù)創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)上海的十大賓館開(kāi)始接待外賓，需要大量的繪畫(huà)裝飾，老先生們就帶著年輕人一起創(chuàng)作，最開(kāi)始也不署名，只用一個(gè)“上海中國(guó)畫(huà)院”的章，當(dāng)時(shí)畫(huà)了很多丈二的大畫(huà)，現(xiàn)在想想也是極難得的。這期間對(duì)我繪畫(huà)的幫助很大，我們畫(huà)了以后給老先生看，請(qǐng)他們提意見(jiàn)，幾乎每一張畫(huà)他們都講得很具體，給予很多經(jīng)驗(yàn)。再后來(lái)國(guó)家開(kāi)放了，畫(huà)院會(huì)接待一些國(guó)際交流活動(dòng)，我還記得當(dāng)時(shí)和唐云先生一起接待過(guò)日本畫(huà)家東山魁夷，現(xiàn)在回憶起來(lái)，同老先生的交流、和國(guó)際友人的溝通都對(duì)我自己藝術(shù)的成長(zhǎng)有很大幫助。

我覺(jué)得西畫(huà)比較注重寫(xiě)生、造型，而中國(guó)畫(huà)重視臨摹，通過(guò)臨摹學(xué)習(xí)“筆墨”，而筆墨線條、氣韻生動(dòng)又是玄之又玄的東西，不像西畫(huà)透視、解剖明確易懂。所以現(xiàn)在很多美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的年輕人很難畫(huà)出一張好的大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)，所以像黃賓虹、齊白石60歲之后才成名，也是大器晚成。但現(xiàn)在很多年輕人畫(huà)工筆，走的是西方繪畫(huà)之路，寫(xiě)生之后，勾線、填色，看上去漂亮，但筆墨功夫不行。當(dāng)時(shí)教我們的老師對(duì)中國(guó)畫(huà)的筆墨線條都是比較重視和講究的，要求線條可以立得起來(lái)，這需要多下很大的功夫。

我們畫(huà)院有三種風(fēng)格對(duì)我們對(duì)影響比較大，一是比較傳統(tǒng)的，比如陸儼少先生，他特別強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的筆墨和形式，完全走中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)之路。二是林風(fēng)眠先生，他洋為中用，以西洋畫(huà)的形式表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)，但他既講究造型色彩，又強(qiáng)調(diào)中國(guó)畫(huà)意境。再就是程十發(fā)先生，他是融古今中外，熟悉傳統(tǒng)，但融入新的元素，將中國(guó)的形式和外國(guó)的結(jié)合起來(lái)，畫(huà)出的作品既有古意，但又很現(xiàn)代。我個(gè)人比較傾向于學(xué)習(xí)程十發(fā)老師的方法。既要有中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但是畫(huà)的作品又是現(xiàn)代的、能體現(xiàn)出時(shí)代的氣息。去年我在畫(huà)院開(kāi)了一個(gè)“印象園林”展覽，我希望自己筆下的園林既有中國(guó)畫(huà)特色，又有時(shí)代氣息?！?/p>

（作者系國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，黃松根據(jù)口述整理）