《建黨偉業(yè)》海報 

本報舉辦《建黨偉業(yè)》研討會現(xiàn)場 本報記者 楊慧峰攝

《建黨偉業(yè)》熱映盛況

董 哲 

馮遠征 

 　　編者按　中國共產(chǎn)黨給中華民族帶來了歷史上前所未有的社會進步、經(jīng)濟繁榮、文化普及和國家富強。而這一切，都發(fā)源于90年前，1921年的7月。那時，一個夢想已經(jīng)誕生，先驅(qū)者們剛剛啟程；如今，一部電影《建黨偉業(yè)》在銀幕上引領(lǐng)著觀眾，重走那段來時路。

　　2010年中影集團集結(jié)全國影界精英制作的獻禮影片《建黨偉業(yè)》于北京、天津、河北、橫店、長春、上海、長沙、莫斯科等地取景，拍攝歷時120天，逾百位明星參與演出，完成2000多個鏡頭的拍攝，是華語電影人為中國共產(chǎn)黨90華誕獻上的一份最隆重的賀禮。6月15日，影片在全國公映，一如兩年前《建國大業(yè)》上映時的火熱場面，在全社會迅速掀起了一股紅色觀影熱潮。一時間，“建黨偉業(yè)”成為網(wǎng)絡(luò)搜索熱詞，“看《建黨偉業(yè)》了嗎？”成為流行的問候用語。這部電影已經(jīng)超越了電影藝術(shù)領(lǐng)域，成為全社會討論的公共話題。作為一個重要的文化現(xiàn)象，《建黨偉業(yè)》帶給我們很多思考和啟示。6月22日下午，由光明日報主辦、中國電影集團公司協(xié)辦的電影《建黨偉業(yè)》研討會在京舉行，藝術(shù)評論界、黨史界專家，院線公司負責人，大學生代表以及影片主創(chuàng)等共聚一堂，圍繞影片的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、市場運營等進行了深入而熱烈的探討。

　　在一系列進口大片的沖擊下，《建黨偉業(yè)》以優(yōu)異的票房成績，實現(xiàn)了國產(chǎn)影片的成功突圍。該片零售票成績喜人，團體票預(yù)訂火爆。不少中老年觀眾也走進了電影院，重溫歷史，感受火熱的革命激情，成為影院新景觀。

　　綜合各大院線的票房數(shù)據(jù)和觀眾反映等情況，可以說，《建黨偉業(yè)》已經(jīng)取得了社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收。中國電影股份有限公司發(fā)行公司經(jīng)理賴侁介紹，該片從3、4月份就開始進行宣傳推廣籌備。在全國1675家影院上映的銀幕數(shù)達7800塊以上，可以說是最大規(guī)模的排映。為了規(guī)范市場，中影公司還聘用了980名市場監(jiān)察員，在全國各地的影院進行市場監(jiān)察。上映前5天,《建黨偉業(yè)》合計放映83152場，觀眾達295萬人次，票房收入1.0563億元。尤為值得一提的是，從本周開始一直到7月5日，這段時間是團體包場的高峰期，可見《建黨偉業(yè)》的放映具有強勁的后續(xù)力量。

　　中影星美院線有限公司發(fā)行部經(jīng)理劉明分析了該院線《建黨偉業(yè)》的上映情況：“截止到目前，《建黨偉業(yè)》累計票房近1700萬元，觀影人數(shù)45萬，放映場次1.3萬，比《建國大業(yè)》上映時增加了3200場，同比增長33%。影片6月15日上映后，公司組織到各地一線與經(jīng)理、觀眾進行溝通和走訪。從中發(fā)現(xiàn)，1700多萬元的票房絕大部分是零售產(chǎn)生的，是觀眾自發(fā)的購票。影片上映首周，影院單日單片排映占到70%以上場次，黃金時間段的上座率能達到90%以上，零售成績喜人。”即使在一系列進口大片的壓力下，《建黨偉業(yè)》仍然備受青睞，實現(xiàn)了國產(chǎn)影片的成功突圍。

　　北京嘉裕金逸國際電影城有限公司運營經(jīng)理馬強以金逸中關(guān)村影院一家的放映情況，概括了《建黨偉業(yè)》的放映盛況。他說，該店《建黨偉業(yè)》上映5天內(nèi)票房達到51.9萬元，觀影10733人次，占總體票房的52%，占所有觀影人次的48%。雖然受到《功夫熊貓2》和《加勒比海盜4》等大片的沖擊，但從數(shù)據(jù)來看，金裕中關(guān)村店20日至22日已經(jīng)接待了《建黨偉業(yè)》8場包場，銷售團體票1550張，刷新了金逸中關(guān)村店開業(yè)以來的銷售紀錄。馬強對電影獨特的觀影場景印象深刻：“觀眾在觀看影片過程中，會時不時地給予熱烈的掌聲。放映到最后，觀眾還隨著片尾曲的節(jié)奏一起唱歌和鼓掌，有的觀眾甚至拿出紙巾擦起眼淚。”

　　首都電影院經(jīng)理鄧永宏強調(diào)：電影院對《建黨偉業(yè)》總共放映近300場，每天安排50場，平均票價是45元，總的票房收入近60萬元，其中零售票占60%-70%。包場銷售也不甘示弱，從6月初開始就有單位來訂包場，現(xiàn)在包場已經(jīng)排到了7月初。

　　據(jù)萬達電影院線股份公司經(jīng)理葉寧介紹，《建黨偉業(yè)》在萬達院線全國各影城的上映情況十分火熱。不僅如此，在公司微博上舉辦的“恰同學少年，一人轉(zhuǎn)發(fā)三人”全國搶票活動中，短短3天轉(zhuǎn)發(fā)評論總數(shù)就近5000條，網(wǎng)絡(luò)對影片的熱度之高可見一斑。葉寧又說，大多數(shù)觀眾是自掏腰包來看片的，這說明電影具有很強的吸引力。通過《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的上映，很多很久沒有走進電影院的消費群體重新進入電影院。特別是中老年觀眾，觀看影片后勾起對往昔的回憶，產(chǎn)生強烈共鳴。

　　為什么歷史和人民選擇了中國共產(chǎn)黨？不少80后、90后是帶著這樣的困惑走進影院的。《建黨偉業(yè)》通過影像化、藝術(shù)化的表達，給當代青年上了一堂生動的黨課。

　　國家廣電總局電影局副局長張宏森談了這部電影在策劃時的三個目的：一是通過從1911年開始的這段歷史，把歷史和人民選擇中國共產(chǎn)黨的必然性作一個既合理又有力的回答;二是通過這部影片形象而深入地闡述中國共產(chǎn)黨誕生的三大基礎(chǔ)，即馬克思主義的傳播給中國共產(chǎn)黨的誕生奠定了強大的思想基礎(chǔ)，中國工人階級的興起和成熟乃至中國工人運動的興起和成熟，為中國共產(chǎn)黨的建立提供了非常強大的階級基礎(chǔ)，各地共產(chǎn)主義小組的蓬勃興起為共產(chǎn)黨的誕生提供了富有活力的、有著充分準備的組織基礎(chǔ)?，F(xiàn)在看來，通過情節(jié)、細節(jié)、人物設(shè)計的藝術(shù)性創(chuàng)造，《建黨偉業(yè)》實現(xiàn)了這個構(gòu)想;三是試圖講述第一代馬克思主義的傳播者，特別是中國共產(chǎn)黨的締造者，也就是革命領(lǐng)袖、革命前輩們在年輕時為給中華民族尋找到復(fù)興的道路所呈現(xiàn)出來的熱血情懷和壯志豪情。影片當中無論是毛澤東形象的塑造，還是陳獨秀、李大釗形象的塑造，都是從情懷和壯志的角度，展現(xiàn)了他們的風范，人物形象栩栩如生。

　　令中央黨史研究室宣傳教育局副局長薛慶超感到欣慰的是，《建黨偉業(yè)》雖然以中國共產(chǎn)黨建黨為主題，卻沒有單純地著眼于中共一大會議本身，而是全景式地展示了辛亥革命的成功與失敗，袁世凱執(zhí)政與恢復(fù)帝制，張勛逆歷史潮流而動的鬧劇，“五四”運動高舉的民主、科學、愛國旗幟，中國第一代共產(chǎn)主義者的追求和探索……由此說明，資產(chǎn)階級領(lǐng)導的舊民主主義革命，資產(chǎn)階級建立的政黨，不能實現(xiàn)民族獨立和人民解放的使命，從而闡明了一個鐵的事實：歷史的發(fā)展呼喚著中國共產(chǎn)黨的誕生。從一定意義上講，早期共產(chǎn)主義運動是以青年人為主體的運動。無論中國、外國，概莫能外。馬克思、恩格斯發(fā)表《共產(chǎn)黨宣言》、開創(chuàng)國際共產(chǎn)主義運動時，都是青年人。毛澤東、周恩來等中國第一代共產(chǎn)主義者也大多為青年人。在21世紀的新形勢下，青年人應(yīng)當具有什么樣的理想、抱負、信念？確立什么樣的價值觀、人生觀、世界觀？《建黨偉業(yè)》通過毛澤東、周恩來等共產(chǎn)主義者青年時代的思考、情操，通過他們?yōu)槊褡濯毩ⅰ⑷嗣窠夥哦M行的追求、探索、奮斗，給予了廣大青年人令人信服的回答——只有把個人的命運同國家的命運、民族的命運緊密地聯(lián)系在一起，這樣的人生才有價值。

　　北京師范大學藝術(shù)學院教授田卉群看了兩遍《建黨偉業(yè)》，最想弄清楚的問題就是為什么中國共產(chǎn)黨可以得到天下。她說，中國共產(chǎn)黨的勝利本身不僅是軍事上的勝利，更是文化上的勝利。看影片感受到的是激情澎湃，影片蕩漾的豪情能夠沖擊一切舊的思想。主旋律影片的拍攝特別需要采取一種方法，來還原歷史曾經(jīng)有過的真實精神面貌?！督h偉業(yè)》在形式上做了新的探索。當然，影片還需要有內(nèi)容方面的深入，尤其是個體人物的塑造上還顯得著力不夠，但整體人物群像的風貌已經(jīng)非常清晰了。

　　電影創(chuàng)作的意圖在大學生那里得到了真切回應(yīng)。這部電影給中國人民大學學生李劍峰最大的驚喜，是客觀和開放地評價了各個利益集團、各大歷史角色起到的作用，將歷史和人民選擇中國共產(chǎn)黨這個道理自然而然地呈現(xiàn)給觀眾，讓人們理解并接受。他帶來了人民大學學生觀眾們的心聲：“影片中，我們看到，在混亂黑暗的舊社會，那些青春年少的大學生為了國家和民族，為了理想和信念堅持斗爭，犧牲奉獻。在經(jīng)濟快速發(fā)展的社會主義建設(shè)中，身為當下的年輕一代，也應(yīng)該振奮起來，為社會主義建設(shè)添磚加瓦，為國家和社會貢獻自己的一份力量。”

　　1911年到1921年，這段時期的中國歷史用教科書上的話來講就是“風云劇變”。歷史事件之多、登場人物之豐富、人物關(guān)系之復(fù)雜，僅以一部電影的容量，想把事情說清楚很難。然而，《建黨偉業(yè)》不僅把史實講述得頭頭是道，而且能注重戲劇節(jié)奏和人物刻畫，在藝術(shù)上為重大革命歷史題材影視創(chuàng)作創(chuàng)造了一個新的“高度”。

　　人民日報海外版原總編輯、重大題材領(lǐng)導小組成員丁振海認為，《建黨偉業(yè)》最大的成功就在于它實現(xiàn)了史實性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。他指出，文學藝術(shù)有三個作用，即認識作用、教育作用、審美作用。其中，認識作用最重要，是基礎(chǔ)、根本、前提，這是根據(jù)唯物論的反映論得出來的結(jié)論，如果沒有對生活真實的反映和對歷史真實的揭示，就失掉了正確的認識作用，教育作用、審美作用都無從談起。重大革命歷史題材影視作品相當于文學創(chuàng)作中的報告文學，首先要求重要人物、重要事件必須是實有其人，確有其事。而影片的主創(chuàng)們在創(chuàng)作過程中為了盡量還原歷史的真實，歷盡了艱辛，為影片打下了堅實的基礎(chǔ)。然而，我們必須看到，電影的本質(zhì)是藝術(shù)，并不是歷史。影片的成功離不開藝術(shù)的虛構(gòu)與想象，加工與提煉，從而達到更高的思想境界，使表達更強烈、更有集中性、更典型、更理想。影片在短短兩個小時內(nèi)，藝術(shù)地、形象地濃縮了從辛亥革命到中國共產(chǎn)黨成立的十年時間，作出了高度凝練的藝術(shù)概括，這是很不容易的。

　　“拍攝《建黨偉業(yè)》，是為了印證中國共產(chǎn)黨成立的必然性。而這部影片本身還能證明一件事，那就是中國電影產(chǎn)業(yè)化道路的正確性?！敝袊囆g(shù)研究院院長助理賈磊磊認為，電影不管拍成什么樣，花多大的力氣，進入商業(yè)化的消費渠道以后會引起各種不同的反響，這是非常正常的。過去重大革命歷史題材很少用商業(yè)娛樂性的講述方式，而從《建國大業(yè)》開始，中國電影著手進行了一種重要的方向性探索——把革命的歷史建構(gòu)在商業(yè)的平臺上，這對中國電影來講意義重大。中國電影面臨著一個很大的問題，就是我們的歷史文化如何能在公共的平臺和大眾的傳播領(lǐng)域，甚至在商業(yè)化的平臺上來講述。包括跟外國人，如果用宣傳的方式與他們探討和傳播文化，他們往往不能接受。商業(yè)的、通俗化的交流方法卻是一條很好的路徑，往往可以獲得意想不到的傳播效果，在這個領(lǐng)域，中影集團做了一件非常有意義的事情。

　　中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清則認為，國產(chǎn)電影要打出自己的品牌，除了要有商業(yè)手段和明星陣容，還應(yīng)該在文化價值的追求上，在藝術(shù)表達上有屬于自己的東西。從這一點來說，《建黨偉業(yè)》做得非常好。這部影片核心的內(nèi)容在于19世紀初公共話題與當代的對話。創(chuàng)作者本著向歷史敞開、真誠書寫的創(chuàng)作姿態(tài)，重新走進歷史，為其賦予藝術(shù)化的詮釋。青年毛澤東真誠地尋求革命道路，他的碰壁、思考以及與楊開慧之間純真美好的愛情，朱德作為蔡鍔將軍舊部在討袁戰(zhàn)役中一往無前、驍勇善戰(zhàn)……這些藝術(shù)表現(xiàn)不僅充滿了審美的新鮮感，更重要的是體現(xiàn)了創(chuàng)作者尊重歷史、還原歷史的真誠努力。

　　從《建國大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，都是明星云集、星光璀璨。這無疑既是影片最大的看點之一，也是社會話題爭議的焦點。明星光環(huán)是否掩蓋了角色，讓觀眾出離戲劇情境？《建黨偉業(yè)》在人物性格塑造上努力克服著來自明星光環(huán)自身的干擾。

　　“現(xiàn)在流行一個經(jīng)濟理論——注意力經(jīng)濟，即產(chǎn)品首先要被人注意，才能被人關(guān)注，被人關(guān)注才能被人品鑒，被人品鑒才能被人購買。”中影集團董事長韓三平指出，影片啟用大量明星就是要解決“注意力”的問題，要讓大家關(guān)注這部電影?！熬皖}材本身而言并不是被大家所廣泛關(guān)注的，如果不是明星，《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的第一注意力究竟從何產(chǎn)生呢？如果大家都不關(guān)注這部電影，那所要表達的思想、所要傳達的內(nèi)容、所要彰顯的藝術(shù)，甚至所要達到的大眾娛樂，一切都做不到。有時候，一個產(chǎn)品的研發(fā)、宣傳和廣告費用高于生產(chǎn)費用，越是名牌產(chǎn)品，生產(chǎn)費用越低，研發(fā)和宣傳費用越高，這和我們用明星是一樣的道理。首先是關(guān)注度，第二步是要拍好，第三步是宣傳好，第四步是營銷發(fā)行好，解決第一步是至關(guān)重要的?！?/P>

　　北京市文聯(lián)副主席、北京文藝評論家協(xié)會副主席索謙在看《建黨偉業(yè)》之前，著實有點擔心?！耙环矫媸沁@么大的歷史題材如何把握，能不能通過藝術(shù)的手法，在有限的篇幅中比較準確清晰地把建黨歷程以及共產(chǎn)黨建立的時代背景展示清楚，而不是運用單純的標語口號或拿著歷史教科書照本宣科。另一方面是運用眾多的明星，這是雙刃劍，可以贏得市場，但同時是否會轉(zhuǎn)移觀眾的注意力？特別是年輕人本身對黨史不了解，對這個內(nèi)容也沒有特別大的興趣，會不會只顧看明星，分散了注意力，看不到歷史和人物。看了片子之后，擔心一下子解除了。他說，這部影片很好地完成了這兩個任務(wù)。不僅對中國共產(chǎn)黨成立的歷史，特別是建黨的歷史背景進行了全景展現(xiàn)，而且為建黨歷史后面的展現(xiàn)打下了非常堅實的基礎(chǔ)?？梢哉f，影片從編劇、導演和演員的表演都不錯，達到了當時電影策劃的初衷?！?/P>

　　中央戲劇學院表演系主任郝戎對全明星陣容的創(chuàng)作模式給予了高度肯定。他指出，有些觀眾可能觀影目的“不純”，主要是為了“追星”。但在看明星的同時，無形中被那段精彩的歷史故事所感染，黨史教育如無聲細雨般滋潤了心靈，達到了影片預(yù)期的價值效果，這是對主旋律影片創(chuàng)作的一種智慧表達。從政治角度、史實角度和藝術(shù)創(chuàng)作的角度都能相互平衡，是一種可行的創(chuàng)作模式。從全世界來看，這種舉一線明星全體之力的做法，只有中國可以做到，這彰顯了主創(chuàng)人員和影片本身的巨大號召力。明星出來了，會不會影響觀眾注意力，是否會不利于影片的觀影效果，出現(xiàn)跳戲的情況？郝戎認為，有時這恰恰也是一種間離，給觀眾另外一個空間去想象。他認為，應(yīng)該尊重演員的創(chuàng)造。事實上用任何演員都不可能做到很形似，更不可能做到很神似，比如劉燁，他自己也說只能盡力追求神似，這是非常務(wù)實的說法。演員演戲一定要有自己的理解和創(chuàng)造，完全去復(fù)制一個人、簡單模仿一個人，尤其是偉人，一方面不可能達到這種境界，另一方面也是不科學的。

　　李劍峰帶來了同學們的看法。他們認為，明星出演影片，不僅不會削弱影片的藝術(shù)性，反而會因其精湛的演技對角色進行生動的刻畫，對大學生們的觀影起到很大的促進和指導作用。比如王力宏扮演的蔡元培的學生羅家倫，大學生們平時既不關(guān)注，也不認識，但因為是王力宏演的，大學生們就非常想了解這個角色的一切，通過網(wǎng)絡(luò)收集各種信息。同學們普遍認為，影片中明星們對人物的詮釋十分到位，比如馮遠征很好地詮釋了陳獨秀的儒雅和激情；張嘉譯演的李大釗，平凡、沉穩(wěn)，又富有革命理想；劉燁所展現(xiàn)的毛澤東不再是高不可攀的偉大領(lǐng)袖，而是實實在在、有理想、有抱負、也有愛情的有志青年。這些實實在在的人物讓青年觀眾更易接受，從這個層面上來看，影片對于主流文化的拓展、歷史視野的延伸起到了非常積極的作用。

　　（李蕾、王國平、唐蓉、蔣湘整理）

 董哲：我對紅色歷史充滿敬畏

　　我是個年輕編劇，對那段紅色歷史充滿敬畏。所以格外珍惜這樣的創(chuàng)作機會。影片涉及的歷史事件和人物眾多，如何選材是最重要的。以一大為例，我的素材主要來源一是毛澤東、董必武、劉仁靜這些親歷者的音像回憶；二是當時留下的一些文字記錄；三是當時蘇俄和共產(chǎn)國際的存檔；四是張國燾晚年在美國寫的回憶錄；五是美國哥倫比亞大學保存的陳公博的回憶；還有國內(nèi)學者寫的一些史料性比較強的書籍。

　　然而，并不是把汗牛充棟的史料堆積起來就能成為一部好電影。在寫作這個劇本之前，我先做出了一個提綱，從1900年“庚子國變”到1927年大革命失敗，大小事件拉了一個清單。我們制訂了幾種方案，但每一種方案都會擔心邏輯上出現(xiàn)不完整，畢竟影片不僅僅是為了表現(xiàn)當時全國57個黨員、13個代表如何建立起一個政黨的，而是要表達為什么在中國會出現(xiàn)中國共產(chǎn)黨——這是諸多因素堆砌到一個點上的時候社會結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的巨大變化。我們最終確定以辛亥革命做起點，以中共建立做落點。

　　對于這樣一部史詩巨制，我們既要尊重歷史，又要留下一定的藝術(shù)創(chuàng)作空間。我盡量遵循“大事不虛，小事不拘”的原則。對于歷史人物，我采取了白描的方式來展現(xiàn)。不管他是傳統(tǒng)意義上的好人還是壞人，我們要做的是盡可能找到他們的內(nèi)心邏輯。比如表現(xiàn)袁世凱稱帝，簽訂二十一條，背景是什么，內(nèi)心邏輯是什么？為什么能夠稱帝？這在影片中都是自然而然表露出來的，是非曲直觀眾自有評判。

　　與《建國大業(yè)》相比，《建黨偉業(yè)》準備了兩年。影片有很完善的提綱和依據(jù)，劇本的打磨、演員的選擇都更充分，從電影角度來講能更加完整。那段歷史時間跨度大，大事件多，信息海量，節(jié)奏快，觀眾無暇關(guān)注明星，從而會更關(guān)注電影本身。《建黨偉業(yè)》的藝術(shù)創(chuàng)作過程，對于我們年輕人，更是一次自我升華的過程。

　　（董哲為《建黨偉業(yè)》編劇，蔣湘整理）

 　　馮遠征： 還原一個儒雅而不失霸氣的陳獨秀

　　我是話劇舞臺演員出身，此次在《建黨偉業(yè)》中，扮演的是之前較少觸及的角色類型——著名歷史人物陳獨秀?？磩”厩?，我還以為，這個角色估計戲份不多，說幾句風涼話走走過場就行。而劇本打碎了我對陳獨秀的固有觀念，他其實是儒雅而不失霸氣的。

　　為了飾演這個角色，我查閱了大量的歷史資料。通過了解，我發(fā)現(xiàn)，陳獨秀體現(xiàn)了兩面性，既激情大膽，又成熟老辣，可以說感性和理性并存于一身。陳獨秀這個角色在影片中堪稱戲份最多，有對北大學生以及工人的幾場演講戲，還有與張嘉譯飾演的李大釗吃火鍋、烤白薯、談革命的幾場生活戲，都馬虎不得。尤其是演講部分，我都精心設(shè)計過。在北大面對學生的那一場，我故意表現(xiàn)得聲嘶力竭，幾乎喘不過氣來，有一氣呵成的感覺。在火車頭上對工人演講的戲，我則是在給他們講道理，告訴他們未來是掌握在他們手中的。雖然也很有激情，但跟在學校的演講很不一樣，因為對象不同。

　　回想起《建黨偉業(yè)》的拍攝過程，我充滿了創(chuàng)作的愉悅，因為有如此強大的創(chuàng)作陣容，這么好的導演和對手演員們。而我最大的收獲還是精神層面的，因為這部影片，我重新認識了中國共產(chǎn)黨成立的整個過程，重新認識了陳獨秀。

　?。T遠征在《建黨偉業(yè)》中扮演陳獨秀，蔣湘整理）

（責任編輯：吳雄）