《建黨偉業(yè)》海報(bào) 

本報(bào)舉辦《建黨偉業(yè)》研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 本報(bào)記者 楊慧峰攝

《建黨偉業(yè)》熱映盛況

董 哲 

馮遠(yuǎn)征 

 　　編者按　中國(guó)共產(chǎn)黨給中華民族帶來(lái)了歷史上前所未有的社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)繁榮、文化普及和國(guó)家富強(qiáng)。而這一切，都發(fā)源于90年前，1921年的7月。那時(shí)，一個(gè)夢(mèng)想已經(jīng)誕生，先驅(qū)者們剛剛啟程；如今，一部電影《建黨偉業(yè)》在銀幕上引領(lǐng)著觀眾，重走那段來(lái)時(shí)路。

　　2010年中影集團(tuán)集結(jié)全國(guó)影界精英制作的獻(xiàn)禮影片《建黨偉業(yè)》于北京、天津、河北、橫店、長(zhǎng)春、上海、長(zhǎng)沙、莫斯科等地取景，拍攝歷時(shí)120天，逾百位明星參與演出，完成2000多個(gè)鏡頭的拍攝，是華語(yǔ)電影人為中國(guó)共產(chǎn)黨90華誕獻(xiàn)上的一份最隆重的賀禮。6月15日，影片在全國(guó)公映，一如兩年前《建國(guó)大業(yè)》上映時(shí)的火熱場(chǎng)面，在全社會(huì)迅速掀起了一股紅色觀影熱潮。一時(shí)間，“建黨偉業(yè)”成為網(wǎng)絡(luò)搜索熱詞，“看《建黨偉業(yè)》了嗎？”成為流行的問(wèn)候用語(yǔ)。這部電影已經(jīng)超越了電影藝術(shù)領(lǐng)域，成為全社會(huì)討論的公共話題。作為一個(gè)重要的文化現(xiàn)象，《建黨偉業(yè)》帶給我們很多思考和啟示。6月22日下午，由光明日?qǐng)?bào)主辦、中國(guó)電影集團(tuán)公司協(xié)辦的電影《建黨偉業(yè)》研討會(huì)在京舉行，藝術(shù)評(píng)論界、黨史界專家，院線公司負(fù)責(zé)人，大學(xué)生代表以及影片主創(chuàng)等共聚一堂，圍繞影片的思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)等進(jìn)行了深入而熱烈的探討。

　　在一系列進(jìn)口大片的沖擊下，《建黨偉業(yè)》以優(yōu)異的票房成績(jī)，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)影片的成功突圍。該片零售票成績(jī)喜人，團(tuán)體票預(yù)訂火爆。不少中老年觀眾也走進(jìn)了電影院，重溫歷史，感受火熱的革命激情，成為影院新景觀。

　　綜合各大院線的票房數(shù)據(jù)和觀眾反映等情況，可以說(shuō)，《建黨偉業(yè)》已經(jīng)取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。中國(guó)電影股份有限公司發(fā)行公司經(jīng)理賴侁介紹，該片從3、4月份就開(kāi)始進(jìn)行宣傳推廣籌備。在全國(guó)1675家影院上映的銀幕數(shù)達(dá)7800塊以上，可以說(shuō)是最大規(guī)模的排映。為了規(guī)范市場(chǎng)，中影公司還聘用了980名市場(chǎng)監(jiān)察員，在全國(guó)各地的影院進(jìn)行市場(chǎng)監(jiān)察。上映前5天,《建黨偉業(yè)》合計(jì)放映83152場(chǎng)，觀眾達(dá)295萬(wàn)人次，票房收入1.0563億元。尤為值得一提的是，從本周開(kāi)始一直到7月5日，這段時(shí)間是團(tuán)體包場(chǎng)的高峰期，可見(jiàn)《建黨偉業(yè)》的放映具有強(qiáng)勁的后續(xù)力量。

　　中影星美院線有限公司發(fā)行部經(jīng)理劉明分析了該院線《建黨偉業(yè)》的上映情況：“截止到目前，《建黨偉業(yè)》累計(jì)票房近1700萬(wàn)元，觀影人數(shù)45萬(wàn)，放映場(chǎng)次1.3萬(wàn)，比《建國(guó)大業(yè)》上映時(shí)增加了3200場(chǎng)，同比增長(zhǎng)33%。影片6月15日上映后，公司組織到各地一線與經(jīng)理、觀眾進(jìn)行溝通和走訪。從中發(fā)現(xiàn)，1700多萬(wàn)元的票房絕大部分是零售產(chǎn)生的，是觀眾自發(fā)的購(gòu)票。影片上映首周，影院?jiǎn)稳諉纹庞痴嫉?0%以上場(chǎng)次，黃金時(shí)間段的上座率能達(dá)到90%以上，零售成績(jī)喜人?！奔词乖谝幌盗羞M(jìn)口大片的壓力下，《建黨偉業(yè)》仍然備受青睞，實(shí)現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)影片的成功突圍。

　　北京嘉裕金逸國(guó)際電影城有限公司運(yùn)營(yíng)經(jīng)理馬強(qiáng)以金逸中關(guān)村影院一家的放映情況，概括了《建黨偉業(yè)》的放映盛況。他說(shuō)，該店《建黨偉業(yè)》上映5天內(nèi)票房達(dá)到51.9萬(wàn)元，觀影10733人次，占總體票房的52%，占所有觀影人次的48%。雖然受到《功夫熊貓2》和《加勒比海盜4》等大片的沖擊，但從數(shù)據(jù)來(lái)看，金裕中關(guān)村店20日至22日已經(jīng)接待了《建黨偉業(yè)》8場(chǎng)包場(chǎng)，銷售團(tuán)體票1550張，刷新了金逸中關(guān)村店開(kāi)業(yè)以來(lái)的銷售紀(jì)錄。馬強(qiáng)對(duì)電影獨(dú)特的觀影場(chǎng)景印象深刻：“觀眾在觀看影片過(guò)程中，會(huì)時(shí)不時(shí)地給予熱烈的掌聲。放映到最后，觀眾還隨著片尾曲的節(jié)奏一起唱歌和鼓掌，有的觀眾甚至拿出紙巾擦起眼淚?！?/P>

　　首都電影院經(jīng)理鄧永宏強(qiáng)調(diào)：電影院對(duì)《建黨偉業(yè)》總共放映近300場(chǎng)，每天安排50場(chǎng)，平均票價(jià)是45元，總的票房收入近60萬(wàn)元，其中零售票占60%-70%。包場(chǎng)銷售也不甘示弱，從6月初開(kāi)始就有單位來(lái)訂包場(chǎng)，現(xiàn)在包場(chǎng)已經(jīng)排到了7月初。

　　據(jù)萬(wàn)達(dá)電影院線股份公司經(jīng)理葉寧介紹，《建黨偉業(yè)》在萬(wàn)達(dá)院線全國(guó)各影城的上映情況十分火熱。不僅如此，在公司微博上舉辦的“恰同學(xué)少年，一人轉(zhuǎn)發(fā)三人”全國(guó)搶票活動(dòng)中，短短3天轉(zhuǎn)發(fā)評(píng)論總數(shù)就近5000條，網(wǎng)絡(luò)對(duì)影片的熱度之高可見(jiàn)一斑。葉寧又說(shuō)，大多數(shù)觀眾是自掏腰包來(lái)看片的，這說(shuō)明電影具有很強(qiáng)的吸引力。通過(guò)《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的上映，很多很久沒(méi)有走進(jìn)電影院的消費(fèi)群體重新進(jìn)入電影院。特別是中老年觀眾，觀看影片后勾起對(duì)往昔的回憶，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

　　為什么歷史和人民選擇了中國(guó)共產(chǎn)黨？不少80后、90后是帶著這樣的困惑走進(jìn)影院的。《建黨偉業(yè)》通過(guò)影像化、藝術(shù)化的表達(dá)，給當(dāng)代青年上了一堂生動(dòng)的黨課。

　　國(guó)家廣電總局電影局副局長(zhǎng)張宏森談了這部電影在策劃時(shí)的三個(gè)目的：一是通過(guò)從1911年開(kāi)始的這段歷史，把歷史和人民選擇中國(guó)共產(chǎn)黨的必然性作一個(gè)既合理又有力的回答;二是通過(guò)這部影片形象而深入地闡述中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的三大基礎(chǔ)，即馬克思主義的傳播給中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生奠定了強(qiáng)大的思想基礎(chǔ)，中國(guó)工人階級(jí)的興起和成熟乃至中國(guó)工人運(yùn)動(dòng)的興起和成熟，為中國(guó)共產(chǎn)黨的建立提供了非常強(qiáng)大的階級(jí)基礎(chǔ)，各地共產(chǎn)主義小組的蓬勃興起為共產(chǎn)黨的誕生提供了富有活力的、有著充分準(zhǔn)備的組織基礎(chǔ)?，F(xiàn)在看來(lái)，通過(guò)情節(jié)、細(xì)節(jié)、人物設(shè)計(jì)的藝術(shù)性創(chuàng)造，《建黨偉業(yè)》實(shí)現(xiàn)了這個(gè)構(gòu)想;三是試圖講述第一代馬克思主義的傳播者，特別是中國(guó)共產(chǎn)黨的締造者，也就是革命領(lǐng)袖、革命前輩們?cè)谀贻p時(shí)為給中華民族尋找到復(fù)興的道路所呈現(xiàn)出來(lái)的熱血情懷和壯志豪情。影片當(dāng)中無(wú)論是毛澤東形象的塑造，還是陳獨(dú)秀、李大釗形象的塑造，都是從情懷和壯志的角度，展現(xiàn)了他們的風(fēng)范，人物形象栩栩如生。

　　令中央黨史研究室宣傳教育局副局長(zhǎng)薛慶超感到欣慰的是，《建黨偉業(yè)》雖然以中國(guó)共產(chǎn)黨建黨為主題，卻沒(méi)有單純地著眼于中共一大會(huì)議本身，而是全景式地展示了辛亥革命的成功與失敗，袁世凱執(zhí)政與恢復(fù)帝制，張勛逆歷史潮流而動(dòng)的鬧劇，“五四”運(yùn)動(dòng)高舉的民主、科學(xué)、愛(ài)國(guó)旗幟，中國(guó)第一代共產(chǎn)主義者的追求和探索……由此說(shuō)明，資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的舊民主主義革命，資產(chǎn)階級(jí)建立的政黨，不能實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立和人民解放的使命，從而闡明了一個(gè)鐵的事實(shí)：歷史的發(fā)展呼喚著中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生。從一定意義上講，早期共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)是以青年人為主體的運(yùn)動(dòng)。無(wú)論中國(guó)、外國(guó)，概莫能外。馬克思、恩格斯發(fā)表《共產(chǎn)黨宣言》、開(kāi)創(chuàng)國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)時(shí)，都是青年人。毛澤東、周恩來(lái)等中國(guó)第一代共產(chǎn)主義者也大多為青年人。在21世紀(jì)的新形勢(shì)下，青年人應(yīng)當(dāng)具有什么樣的理想、抱負(fù)、信念？確立什么樣的價(jià)值觀、人生觀、世界觀？《建黨偉業(yè)》通過(guò)毛澤東、周恩來(lái)等共產(chǎn)主義者青年時(shí)代的思考、情操，通過(guò)他們?yōu)槊褡濯?dú)立、人民解放而進(jìn)行的追求、探索、奮斗，給予了廣大青年人令人信服的回答——只有把個(gè)人的命運(yùn)同國(guó)家的命運(yùn)、民族的命運(yùn)緊密地聯(lián)系在一起，這樣的人生才有價(jià)值。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授田卉群看了兩遍《建黨偉業(yè)》，最想弄清楚的問(wèn)題就是為什么中國(guó)共產(chǎn)黨可以得到天下。她說(shuō)，中國(guó)共產(chǎn)黨的勝利本身不僅是軍事上的勝利，更是文化上的勝利?？从捌惺艿降氖羌で榕炫龋捌幯暮狼槟軌驔_擊一切舊的思想。主旋律影片的拍攝特別需要采取一種方法，來(lái)還原歷史曾經(jīng)有過(guò)的真實(shí)精神面貌?！督h偉業(yè)》在形式上做了新的探索。當(dāng)然，影片還需要有內(nèi)容方面的深入，尤其是個(gè)體人物的塑造上還顯得著力不夠，但整體人物群像的風(fēng)貌已經(jīng)非常清晰了。

　　電影創(chuàng)作的意圖在大學(xué)生那里得到了真切回應(yīng)。這部電影給中國(guó)人民大學(xué)學(xué)生李劍峰最大的驚喜，是客觀和開(kāi)放地評(píng)價(jià)了各個(gè)利益集團(tuán)、各大歷史角色起到的作用，將歷史和人民選擇中國(guó)共產(chǎn)黨這個(gè)道理自然而然地呈現(xiàn)給觀眾，讓人們理解并接受。他帶來(lái)了人民大學(xué)學(xué)生觀眾們的心聲：“影片中，我們看到，在混亂黑暗的舊社會(huì)，那些青春年少的大學(xué)生為了國(guó)家和民族，為了理想和信念堅(jiān)持斗爭(zhēng)，犧牲奉獻(xiàn)。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的社會(huì)主義建設(shè)中，身為當(dāng)下的年輕一代，也應(yīng)該振奮起來(lái)，為社會(huì)主義建設(shè)添磚加瓦，為國(guó)家和社會(huì)貢獻(xiàn)自己的一份力量?！?/P>

　　1911年到1921年，這段時(shí)期的中國(guó)歷史用教科書(shū)上的話來(lái)講就是“風(fēng)云劇變”。歷史事件之多、登場(chǎng)人物之豐富、人物關(guān)系之復(fù)雜，僅以一部電影的容量，想把事情說(shuō)清楚很難。然而，《建黨偉業(yè)》不僅把史實(shí)講述得頭頭是道，而且能注重戲劇節(jié)奏和人物刻畫(huà)，在藝術(shù)上為重大革命歷史題材影視創(chuàng)作創(chuàng)造了一個(gè)新的“高度”。

　　人民日?qǐng)?bào)海外版原總編輯、重大題材領(lǐng)導(dǎo)小組成員丁振海認(rèn)為，《建黨偉業(yè)》最大的成功就在于它實(shí)現(xiàn)了史實(shí)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。他指出，文學(xué)藝術(shù)有三個(gè)作用，即認(rèn)識(shí)作用、教育作用、審美作用。其中，認(rèn)識(shí)作用最重要，是基礎(chǔ)、根本、前提，這是根據(jù)唯物論的反映論得出來(lái)的結(jié)論，如果沒(méi)有對(duì)生活真實(shí)的反映和對(duì)歷史真實(shí)的揭示，就失掉了正確的認(rèn)識(shí)作用，教育作用、審美作用都無(wú)從談起。重大革命歷史題材影視作品相當(dāng)于文學(xué)創(chuàng)作中的報(bào)告文學(xué)，首先要求重要人物、重要事件必須是實(shí)有其人，確有其事。而影片的主創(chuàng)們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中為了盡量還原歷史的真實(shí)，歷盡了艱辛，為影片打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。然而，我們必須看到，電影的本質(zhì)是藝術(shù)，并不是歷史。影片的成功離不開(kāi)藝術(shù)的虛構(gòu)與想象，加工與提煉，從而達(dá)到更高的思想境界，使表達(dá)更強(qiáng)烈、更有集中性、更典型、更理想。影片在短短兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，藝術(shù)地、形象地濃縮了從辛亥革命到中國(guó)共產(chǎn)黨成立的十年時(shí)間，作出了高度凝練的藝術(shù)概括，這是很不容易的。

　　“拍攝《建黨偉業(yè)》，是為了印證中國(guó)共產(chǎn)黨成立的必然性。而這部影片本身還能證明一件事，那就是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化道路的正確性?！敝袊?guó)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)助理賈磊磊認(rèn)為，電影不管拍成什么樣，花多大的力氣，進(jìn)入商業(yè)化的消費(fèi)渠道以后會(huì)引起各種不同的反響，這是非常正常的。過(guò)去重大革命歷史題材很少用商業(yè)娛樂(lè)性的講述方式，而從《建國(guó)大業(yè)》開(kāi)始，中國(guó)電影著手進(jìn)行了一種重要的方向性探索——把革命的歷史建構(gòu)在商業(yè)的平臺(tái)上，這對(duì)中國(guó)電影來(lái)講意義重大。中國(guó)電影面臨著一個(gè)很大的問(wèn)題，就是我們的歷史文化如何能在公共的平臺(tái)和大眾的傳播領(lǐng)域，甚至在商業(yè)化的平臺(tái)上來(lái)講述。包括跟外國(guó)人，如果用宣傳的方式與他們探討和傳播文化，他們往往不能接受。商業(yè)的、通俗化的交流方法卻是一條很好的路徑，往往可以獲得意想不到的傳播效果，在這個(gè)領(lǐng)域，中影集團(tuán)做了一件非常有意義的事情。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清則認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電影要打出自己的品牌，除了要有商業(yè)手段和明星陣容，還應(yīng)該在文化價(jià)值的追求上，在藝術(shù)表達(dá)上有屬于自己的東西。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《建黨偉業(yè)》做得非常好。這部影片核心的內(nèi)容在于19世紀(jì)初公共話題與當(dāng)代的對(duì)話。創(chuàng)作者本著向歷史敞開(kāi)、真誠(chéng)書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)作姿態(tài)，重新走進(jìn)歷史，為其賦予藝術(shù)化的詮釋。青年毛澤東真誠(chéng)地尋求革命道路，他的碰壁、思考以及與楊開(kāi)慧之間純真美好的愛(ài)情，朱德作為蔡鍔將軍舊部在討袁戰(zhàn)役中一往無(wú)前、驍勇善戰(zhàn)……這些藝術(shù)表現(xiàn)不僅充滿了審美的新鮮感，更重要的是體現(xiàn)了創(chuàng)作者尊重歷史、還原歷史的真誠(chéng)努力。

　　從《建國(guó)大業(yè)》到《建黨偉業(yè)》，都是明星云集、星光璀璨。這無(wú)疑既是影片最大的看點(diǎn)之一，也是社會(huì)話題爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。明星光環(huán)是否掩蓋了角色，讓觀眾出離戲劇情境？《建黨偉業(yè)》在人物性格塑造上努力克服著來(lái)自明星光環(huán)自身的干擾。

　　“現(xiàn)在流行一個(gè)經(jīng)濟(jì)理論——注意力經(jīng)濟(jì)，即產(chǎn)品首先要被人注意，才能被人關(guān)注，被人關(guān)注才能被人品鑒，被人品鑒才能被人購(gòu)買?！敝杏凹瘓F(tuán)董事長(zhǎng)韓三平指出，影片啟用大量明星就是要解決“注意力”的問(wèn)題，要讓大家關(guān)注這部電影。“就題材本身而言并不是被大家所廣泛關(guān)注的，如果不是明星，《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的第一注意力究竟從何產(chǎn)生呢？如果大家都不關(guān)注這部電影，那所要表達(dá)的思想、所要傳達(dá)的內(nèi)容、所要彰顯的藝術(shù)，甚至所要達(dá)到的大眾娛樂(lè)，一切都做不到。有時(shí)候，一個(gè)產(chǎn)品的研發(fā)、宣傳和廣告費(fèi)用高于生產(chǎn)費(fèi)用，越是名牌產(chǎn)品，生產(chǎn)費(fèi)用越低，研發(fā)和宣傳費(fèi)用越高，這和我們用明星是一樣的道理。首先是關(guān)注度，第二步是要拍好，第三步是宣傳好，第四步是營(yíng)銷發(fā)行好，解決第一步是至關(guān)重要的?！?/P>

　　北京市文聯(lián)副主席、北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席索謙在看《建黨偉業(yè)》之前，著實(shí)有點(diǎn)擔(dān)心?！耙环矫媸沁@么大的歷史題材如何把握，能不能通過(guò)藝術(shù)的手法，在有限的篇幅中比較準(zhǔn)確清晰地把建黨歷程以及共產(chǎn)黨建立的時(shí)代背景展示清楚，而不是運(yùn)用單純的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)或拿著歷史教科書(shū)照本宣科。另一方面是運(yùn)用眾多的明星，這是雙刃劍，可以贏得市場(chǎng)，但同時(shí)是否會(huì)轉(zhuǎn)移觀眾的注意力？特別是年輕人本身對(duì)黨史不了解，對(duì)這個(gè)內(nèi)容也沒(méi)有特別大的興趣，會(huì)不會(huì)只顧看明星，分散了注意力，看不到歷史和人物。看了片子之后，擔(dān)心一下子解除了。他說(shuō)，這部影片很好地完成了這兩個(gè)任務(wù)。不僅對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立的歷史，特別是建黨的歷史背景進(jìn)行了全景展現(xiàn)，而且為建黨歷史后面的展現(xiàn)打下了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？梢哉f(shuō)，影片從編劇、導(dǎo)演和演員的表演都不錯(cuò)，達(dá)到了當(dāng)時(shí)電影策劃的初衷?！?/P>

　　中央戲劇學(xué)院表演系主任郝戎對(duì)全明星陣容的創(chuàng)作模式給予了高度肯定。他指出，有些觀眾可能觀影目的“不純”，主要是為了“追星”。但在看明星的同時(shí)，無(wú)形中被那段精彩的歷史故事所感染，黨史教育如無(wú)聲細(xì)雨般滋潤(rùn)了心靈，達(dá)到了影片預(yù)期的價(jià)值效果，這是對(duì)主旋律影片創(chuàng)作的一種智慧表達(dá)。從政治角度、史實(shí)角度和藝術(shù)創(chuàng)作的角度都能相互平衡，是一種可行的創(chuàng)作模式。從全世界來(lái)看，這種舉一線明星全體之力的做法，只有中國(guó)可以做到，這彰顯了主創(chuàng)人員和影片本身的巨大號(hào)召力。明星出來(lái)了，會(huì)不會(huì)影響觀眾注意力，是否會(huì)不利于影片的觀影效果，出現(xiàn)跳戲的情況？郝戎認(rèn)為，有時(shí)這恰恰也是一種間離，給觀眾另外一個(gè)空間去想象。他認(rèn)為，應(yīng)該尊重演員的創(chuàng)造。事實(shí)上用任何演員都不可能做到很形似，更不可能做到很神似，比如劉燁，他自己也說(shuō)只能盡力追求神似，這是非常務(wù)實(shí)的說(shuō)法。演員演戲一定要有自己的理解和創(chuàng)造，完全去復(fù)制一個(gè)人、簡(jiǎn)單模仿一個(gè)人，尤其是偉人，一方面不可能達(dá)到這種境界，另一方面也是不科學(xué)的。

　　李劍峰帶來(lái)了同學(xué)們的看法。他們認(rèn)為，明星出演影片，不僅不會(huì)削弱影片的藝術(shù)性，反而會(huì)因其精湛的演技對(duì)角色進(jìn)行生動(dòng)的刻畫(huà)，對(duì)大學(xué)生們的觀影起到很大的促進(jìn)和指導(dǎo)作用。比如王力宏扮演的蔡元培的學(xué)生羅家倫，大學(xué)生們平時(shí)既不關(guān)注，也不認(rèn)識(shí)，但因?yàn)槭峭趿暄莸?，大學(xué)生們就非常想了解這個(gè)角色的一切，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)收集各種信息。同學(xué)們普遍認(rèn)為，影片中明星們對(duì)人物的詮釋十分到位，比如馮遠(yuǎn)征很好地詮釋了陳獨(dú)秀的儒雅和激情；張嘉譯演的李大釗，平凡、沉穩(wěn)，又富有革命理想；劉燁所展現(xiàn)的毛澤東不再是高不可攀的偉大領(lǐng)袖，而是實(shí)實(shí)在在、有理想、有抱負(fù)、也有愛(ài)情的有志青年。這些實(shí)實(shí)在在的人物讓青年觀眾更易接受，從這個(gè)層面上來(lái)看，影片對(duì)于主流文化的拓展、歷史視野的延伸起到了非常積極的作用。

　?。ɡ罾佟⑼鯂?guó)平、唐蓉、蔣湘整理）

 董哲：我對(duì)紅色歷史充滿敬畏

　　我是個(gè)年輕編劇，對(duì)那段紅色歷史充滿敬畏。所以格外珍惜這樣的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。影片涉及的歷史事件和人物眾多，如何選材是最重要的。以一大為例，我的素材主要來(lái)源一是毛澤東、董必武、劉仁靜這些親歷者的音像回憶；二是當(dāng)時(shí)留下的一些文字記錄；三是當(dāng)時(shí)蘇俄和共產(chǎn)國(guó)際的存檔；四是張國(guó)燾晚年在美國(guó)寫(xiě)的回憶錄；五是美國(guó)哥倫比亞大學(xué)保存的陳公博的回憶；還有國(guó)內(nèi)學(xué)者寫(xiě)的一些史料性比較強(qiáng)的書(shū)籍。

　　然而，并不是把汗牛充棟的史料堆積起來(lái)就能成為一部好電影。在寫(xiě)作這個(gè)劇本之前，我先做出了一個(gè)提綱，從1900年“庚子國(guó)變”到1927年大革命失敗，大小事件拉了一個(gè)清單。我們制訂了幾種方案，但每一種方案都會(huì)擔(dān)心邏輯上出現(xiàn)不完整，畢竟影片不僅僅是為了表現(xiàn)當(dāng)時(shí)全國(guó)57個(gè)黨員、13個(gè)代表如何建立起一個(gè)政黨的，而是要表達(dá)為什么在中國(guó)會(huì)出現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨——這是諸多因素堆砌到一個(gè)點(diǎn)上的時(shí)候社會(huì)結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的巨大變化。我們最終確定以辛亥革命做起點(diǎn)，以中共建立做落點(diǎn)。

　　對(duì)于這樣一部史詩(shī)巨制，我們既要尊重歷史，又要留下一定的藝術(shù)創(chuàng)作空間。我盡量遵循“大事不虛，小事不拘”的原則。對(duì)于歷史人物，我采取了白描的方式來(lái)展現(xiàn)。不管他是傳統(tǒng)意義上的好人還是壞人，我們要做的是盡可能找到他們的內(nèi)心邏輯。比如表現(xiàn)袁世凱稱帝，簽訂二十一條，背景是什么，內(nèi)心邏輯是什么？為什么能夠稱帝？這在影片中都是自然而然表露出來(lái)的，是非曲直觀眾自有評(píng)判。

　　與《建國(guó)大業(yè)》相比，《建黨偉業(yè)》準(zhǔn)備了兩年。影片有很完善的提綱和依據(jù)，劇本的打磨、演員的選擇都更充分，從電影角度來(lái)講能更加完整。那段歷史時(shí)間跨度大，大事件多，信息海量，節(jié)奏快，觀眾無(wú)暇關(guān)注明星，從而會(huì)更關(guān)注電影本身?！督h偉業(yè)》的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，對(duì)于我們年輕人，更是一次自我升華的過(guò)程。

　?。ǘ転椤督h偉業(yè)》編劇，蔣湘整理）

 　　馮遠(yuǎn)征： 還原一個(gè)儒雅而不失霸氣的陳獨(dú)秀

　　我是話劇舞臺(tái)演員出身，此次在《建黨偉業(yè)》中，扮演的是之前較少觸及的角色類型——著名歷史人物陳獨(dú)秀。看劇本前，我還以為，這個(gè)角色估計(jì)戲份不多，說(shuō)幾句風(fēng)涼話走走過(guò)場(chǎng)就行。而劇本打碎了我對(duì)陳獨(dú)秀的固有觀念，他其實(shí)是儒雅而不失霸氣的。

　　為了飾演這個(gè)角色，我查閱了大量的歷史資料。通過(guò)了解，我發(fā)現(xiàn)，陳獨(dú)秀體現(xiàn)了兩面性，既激情大膽，又成熟老辣，可以說(shuō)感性和理性并存于一身。陳獨(dú)秀這個(gè)角色在影片中堪稱戲份最多，有對(duì)北大學(xué)生以及工人的幾場(chǎng)演講戲，還有與張嘉譯飾演的李大釗吃火鍋、烤白薯、談革命的幾場(chǎng)生活戲，都馬虎不得。尤其是演講部分，我都精心設(shè)計(jì)過(guò)。在北大面對(duì)學(xué)生的那一場(chǎng)，我故意表現(xiàn)得聲嘶力竭，幾乎喘不過(guò)氣來(lái)，有一氣呵成的感覺(jué)。在火車頭上對(duì)工人演講的戲，我則是在給他們講道理，告訴他們未來(lái)是掌握在他們手中的。雖然也很有激情，但跟在學(xué)校的演講很不一樣，因?yàn)閷?duì)象不同。

　　回想起《建黨偉業(yè)》的拍攝過(guò)程，我充滿了創(chuàng)作的愉悅，因?yàn)橛腥绱藦?qiáng)大的創(chuàng)作陣容，這么好的導(dǎo)演和對(duì)手演員們。而我最大的收獲還是精神層面的，因?yàn)檫@部影片，我重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的整個(gè)過(guò)程，重新認(rèn)識(shí)了陳獨(dú)秀。

　?。T遠(yuǎn)征在《建黨偉業(yè)》中扮演陳獨(dú)秀，蔣湘整理）

（責(zé)任編輯：吳雄）