新華網(wǎng)北京2月14日電（記者胡可璐）在中國戲劇界，有一位女導(dǎo)演獨樹一幟。她的戲劇關(guān)注宏大敘事，恢弘大氣，題材橫跨歷史、家國，既有對中華傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚，也有對社會現(xiàn)實的觀照與反思，傳遞著深刻的人文關(guān)懷。她就是田沁鑫，中國國家話劇院院長。近日，由新華網(wǎng)和貴州摘要酒聯(lián)合出品的《時代摘要》第三季深度對話田沁鑫，走進(jìn)田沁鑫的戲劇世界，感受戲夢人生的亦真亦幻，探尋中國戲劇的獨特藝術(shù)魅力。

??戲劇舞臺：夢開始的地方

??田沁鑫對戲劇是癡迷的。她形容戲劇為“最好的朋友”，舞臺是她夢開始的地方。小時候的田沁鑫也曾陷入成長的迷惘，按照她的話說：“不懂演戲、不太合群、有點多愁善感”。從小出生在北京的她，總是喜歡騎著自行車去看戲。而在戲劇中，田沁鑫找到了一股內(nèi)心充盈的力量。“那時候總是一副很愁苦的樣子。”田沁鑫笑言，“但戲劇好像一場千秋大夢，美得讓你不愿醒來。鈴兒響了，舞臺中央亮了，一場夢開始了；燈滅了，夢也結(jié)束了。極致、幻滅，都在那個舞臺上?！?/p>

??“小時候看于是之老師演的《茶館》，當(dāng)演員謝幕的時候，場下觀眾的歡呼聲一浪高過一浪，我被那個璀璨的舞臺震撼了。”在田沁鑫的認(rèn)識中，戲劇有著電影或電視劇無法替代的藝術(shù)價值和獨特美感，戲劇更重視“人”與“人”之間的交流。臺上演員之間的交流，觀眾與演員之間的互動，都賦予戲劇極強的生命力?！八且粋€巨大的磁場，強烈地吸引著你，拉著你往前走?！?/p>

??1995年，田沁鑫從中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，開始追逐她的戲夢人生。30歲時，她執(zhí)導(dǎo)的話劇《生死場》轟動中國劇壇，讓她一舉成名。在之后的導(dǎo)演生涯里，田沁鑫拓展形式的邊界，以平均一年一部的速度，為大眾帶來一部部精品話劇。

??《青蛇》借鑒中國戲曲元素，把欲望這個永恒主題講得動人心魂；《四世同堂》則是流動的胡同風(fēng)情畫，將80多萬字的巨著濃縮成2個多小時的舞臺呈現(xiàn)；《趙氏孤兒》構(gòu)筑出強烈的悲劇史詩質(zhì)感，呈現(xiàn)出了家國、生死、情感與理智的取舍；《北京法源寺》帶領(lǐng)觀眾重返百余年前“百日維新”的歷史現(xiàn)場……

??一戲一格，千戲千面。田沁鑫的作品具有豐富的想象力，她擅長將中國美學(xué)精神和當(dāng)代藝術(shù)觀念相融合，形成創(chuàng)新的舞臺表達(dá)。在田沁鑫的戲劇場中，人物情感牽引著整個舞臺的聲音與色彩，不但在視聽上沖擊著觀眾的感官，更以一種深刻的戲劇審美和思考走入觀眾內(nèi)心，散發(fā)出作品獨特的魅力。而在形式上，田沁鑫并不拘泥一格，而是節(jié)奏多變，吸引年輕觀眾認(rèn)同文化傳承，讓他們覺得戲劇并不遙遠(yuǎn)，而是很有趣。

??《蘇堤春曉》是田沁鑫近年來的又一部精品力作。整個劇目具有靈動、輕盈、跳脫的風(fēng)格，將寫實與寫意交融，為觀眾抽絲剝繭般揭示出“蘇堤春曉”背后的歷史脈絡(luò)，呈現(xiàn)出一個歷經(jīng)浮沉而初心不改的偉大靈魂。談到這部作品的創(chuàng)作初衷，田沁鑫直言，“一開始他們找我的時候，我是拒絕的，因為蘇東坡的一生太苦了。”

??田沁鑫一直覺得自己是一個理性的人，導(dǎo)戲近20年沒怎么哭過。但執(zhí)導(dǎo)《蘇堤春曉》，她卻數(shù)度落淚，為蘇東坡的坎坷人生，也為他超然曠達(dá)的人生境界?！暗@部戲并不悲情，也不完全屬于文人戲?！碧锴喏握f，“文人戲要體現(xiàn)主人公的才華，這部戲主要展現(xiàn)蘇東坡的精神境界。作為宋朝的‘公務(wù)員’，蘇東坡有濟(jì)世之志，也心系民生福祉。觀眾在淚和笑當(dāng)中，可以感受到一位詩人的可愛與浪漫，一位士大夫?qū)覈某喑乐摹！?/p>

??田沁鑫以其扎實的傳統(tǒng)文化功底，使中國的歷史與經(jīng)典一次次地在舞臺上閃亮。這一片不大的舞臺上，承載了田沁鑫的熱愛與追求。品質(zhì)上游、匠心堅守同樣是貴州摘要酒的極致追求。爭是一種態(tài)度，上游是一個目標(biāo)，“爭上游”成為金沙酒業(yè)品牌戰(zhàn)略具有突破性的創(chuàng)新之舉。

??從導(dǎo)演到院長：探索中國戲劇的國際化表達(dá)

??田沁鑫的創(chuàng)作生涯并非一帆風(fēng)順，她曾經(jīng)的生病經(jīng)歷讓她經(jīng)歷了生死考驗。在那段艱難歲月中，她感受到了生命的震撼與脆弱，這些切身的痛苦使她在藝術(shù)道路上愈加堅定。正是這些真實的情感，賦予了她創(chuàng)作的底蘊，讓她獲得了更豐富的表現(xiàn)力。

??2020年12月，田沁鑫被任命為中國國家話劇院院長，是劇院19年來的第一位女院長。從導(dǎo)演到院長，田沁鑫保持著藝術(shù)創(chuàng)作的初心和實踐，肩上還多了一份責(zé)任和使命。那就是帶領(lǐng)劇院擔(dān)當(dāng)起更多文化責(zé)任，不斷創(chuàng)新時代表達(dá)，推動中國戲劇走向世界舞臺。

??“我做的戲大部分都是中國戲，因為我很喜歡中國戲的創(chuàng)作。好看的戲來自于人民，創(chuàng)作要以人民為中心?！睉{著骨子里對中國文化的熱愛，田沁鑫始終在踐行中國式的戲劇方式，努力做真正有人民性的作品。

??在田沁鑫看來，未來中國國家話劇院的定位就是國際傳播，雖然仍在探索，但她卻異常篤定?！八囆g(shù)、文化走出去，話劇不能缺席。戲劇是講好中國故事的主角之一，我希望有一天，世界人民能夠感受到中國語言藝術(shù)的魅力。”

??“我們曾經(jīng)是一個了不起的有著浪漫主義情懷的詩歌大國，如何能讓這種帶有韻律的詩歌性語言，讓更多的人通過看字幕，感受到中華傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和精髓，再通過語言傳播出去，這是我最近一直在想的一件事?！碧锴喏握f，“之前我們的京劇、雜技、歌舞、民樂都已經(jīng)做得很好，而我們希望能讓國外觀眾感受到中國語言的藝術(shù)魅力，中國國家話劇院有這樣的文化責(zé)任，讓更多人看到源遠(yuǎn)流長的東方文明之美，感受到中華文化的無窮力量與深刻召喚。”

??中國國家話劇院集中了一批優(yōu)秀的話劇舞臺藝術(shù)人才和影視藝術(shù)人才，是一個追求高水準(zhǔn)話劇表演藝術(shù)，創(chuàng)造話劇藝術(shù)精品的基地。2022年，中國國家話劇院發(fā)起了“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃第一季”，吸引了更多有志于戲劇創(chuàng)作的青年人，運用戲劇藝術(shù)自覺講述中國故事，使中華文化基因與當(dāng)代文化相適應(yīng)。

??“作為院長，我希望自己能夠傳承中國國家話劇院首任院長對年輕藝術(shù)人才的愛護(hù)，賡續(xù)中國國家話劇院的戲劇觀?！碧锴喏纹诖嗲嗄陮?dǎo)演們創(chuàng)作出反映時代精神的文藝作品，追求中國故事的內(nèi)容表達(dá)，探索中國戲劇的美學(xué)精神和形象魅力，為觀眾呈現(xiàn)世界和民族的先進(jìn)戲劇文化成果。承載著釀酒師對傳統(tǒng)工藝的尊重與堅守，摘要酒也在歷經(jīng)歲月文化沉淀，呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力。

??《時代摘要》第三季瞄準(zhǔn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化發(fā)展，以鏡頭記錄中國產(chǎn)業(yè)發(fā)展一線故事，精準(zhǔn)呈現(xiàn)行業(yè)領(lǐng)軍者的時代思考，探尋優(yōu)秀市場主體創(chuàng)新發(fā)展的新動能，摘要中國前行的底氣與信心。爭上游，再出發(fā)，讓我們一同見證那些在時代浪潮中奮勇爭先的故事。