9月26日，“國社之鏡·世紀(jì)光影”新華社新聞攝影展在國家金融信息大廈開展。

　　本次展覽精選新華社中國照片檔案館珍藏歷史經(jīng)典照片，不少珍貴資料為首次披露。展覽包含浴血新生、豐衣足食、安居樂業(yè)、時空巨變、富民厚生等多個篇章，從百姓視角出發(fā)，以視覺邏輯為線索，全景展現(xiàn)新中國特別是進(jìn)入新時代以來的偉大成就和深刻變革。

　　從9月26日開始，我們把“國社之鏡·世紀(jì)光影”新華社新聞攝影展的所有照片“搬到”這里，呈現(xiàn)給大家。今天展示的是這個展覽中的“百花齊放”（上篇），共20張照片。

時代東風(fēng)浩蕩，激活“一池春水”。

社會主義文化大發(fā)展大繁榮，人民精神生活極大豐富，神州大地升騰起“郁郁乎文哉”的盛大氣象。從五千年歷史深處走來的文明古國，在民族復(fù)興的壯闊征程上煥發(fā)新的風(fēng)采。

??20世紀(jì)50年代，梅蘭芳在京劇《貴妃醉酒》中扮演楊貴妃。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 人物動作造型傳神，畫面色彩豐富。

??1955年12月，甘肅文化局主辦的電影放映訓(xùn)練班上，學(xué)員們在檢查電影放映機(jī)和電影片。新華社記者 趙淮青 攝

??點(diǎn)評 場景別致，側(cè)光形成人影填補(bǔ)左側(cè)空白，豐富視覺形態(tài)。

??1956年9月，上海電影制片廠將浙江昆蘇劇團(tuán)演出的《十五貫》拍攝成舞臺藝術(shù)紀(jì)錄片。新華社記者 楊溥濤 攝

??點(diǎn)評 復(fù)雜視覺元素分布有序，電影機(jī)的出現(xiàn)滿足觀者對戲外事的好奇心。

??1957年4月，人們在北京蟠桃宮廟會上觀看拉洋片。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 畫面生動而鮮活，極具時代特征且飽含未盡之意，主體身姿引發(fā)觀者強(qiáng)烈好奇。

??1957年4月，著名相聲演員侯寶林、郭啟儒于武漢長江大橋合龍前夕，在工地向工人們作慰問演出。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 場景信息豐富有層次，人物表情生動且富于感染力。

??安徽巢縣廬劇團(tuán)演員在田頭為農(nóng)民演出。（1962年6月30日發(fā)）新華社記者 何竟成 攝

??點(diǎn)評 開放的演出環(huán)境中，表演者精神飽滿昂揚(yáng)，與觀眾互動感強(qiáng)。

??1964年3月8日，中央音樂學(xué)院師生在北京北海公園教唱歌曲。新華社記者 薛鐵軍 攝

??點(diǎn)評 被攝主體情緒飽滿，感染力強(qiáng)。四周觀眾細(xì)節(jié)滿滿，畫面視覺信息豐富。

??1964年8月30日，新疆伊犁哈薩克自治州牧民在賽里木湖畔歡樂歌舞。新華社記者 穆青 攝

??點(diǎn)評 舞者身姿活躍，且對面前觀眾及樂手具有強(qiáng)大號召力，熱烈歡快情緒撲面而來。

??1964年10月，大型音樂舞蹈史詩《東方紅》首次演出。新華社記者 鄒健東 攝

??點(diǎn)評 經(jīng)典點(diǎn)題畫面，照片色彩鮮艷飽滿，舞臺造型優(yōu)美奪目。

??福建漳州的農(nóng)村青年在書攤上選購書籍。（1965年11月27日發(fā)）新華社發(fā)

??點(diǎn)評 照片層次飽滿，讀者專注的表情令滿滿的求知欲充盈于畫面。

??20世紀(jì)70年代，內(nèi)蒙古錫林郭勒盟烏蘭牧騎隊員在草原上為牧民演出。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 照片呈現(xiàn)黑白染印轉(zhuǎn)彩色效果。表演者與觀眾交互交融，遠(yuǎn)處景物良好展現(xiàn)畫面三維空間，環(huán)境層次豐富，生動耐看。

??1970年拍攝的舞劇《紅色娘子軍》劇照。新華社記者 陳娟美 攝

??點(diǎn)評 在設(shè)備和感光材料條件受限的彼時，精準(zhǔn)清晰捕捉高速運(yùn)動的舞蹈奔跳動作，顯示攝影者深厚的抓拍功力。

??1972年4月27日，北京木偶劇團(tuán)成員在市第一幼兒園為小朋友們演出。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 懵懂可愛的小朋友與臺上幕后的演員形成有趣對比和互動，歡快氣氛溢出畫面。

??1974年8月30日拍攝的湖南長沙馬王堆三號漢墓墓坑發(fā)掘施工現(xiàn)場。新華社發(fā)

??點(diǎn)評 俯拍凸顯墓坑層次與深度，環(huán)境中人物小小的身影與巨大墓坑之間的鮮明對比，彰顯現(xiàn)場的壯觀氣勢。

??1975年9月，秦始皇陵東側(cè)出土大批陶兵、陶馬珍貴文物。新華社記者 安克仁 攝

??點(diǎn)評 考古學(xué)者與兵馬俑彼此呼應(yīng)，使陶俑猶如被賦予生命與呼吸。

??故宮博物院文物修復(fù)廠青銅組的工人在復(fù)制春秋時期的青銅蓮鶴方壺。圖中左邊的一只是原件，右邊的是復(fù)制品。（1978年6月5日發(fā)）新華社記者 韓居策 攝

??點(diǎn)評 逆光有助于塑造被攝體形象，畫面氛圍感十足。

??甘肅麥積山文物研究所會同敦煌莫高窟和省博物館的專業(yè)技術(shù)人員研究修復(fù)麥積山石窟大佛。（1982年12月7日發(fā)）新華社記者 李生才 攝

??點(diǎn)評 石窟佛像的“大”與木架上下兩層研究修復(fù)技術(shù)人員的“小”形成有趣對比。

??2022年6月1日，考古工作者在位于四川廣漢的三星堆遺址8號“祭祀坑”清理銅神壇。新華社記者 沈伯韓 攝

??點(diǎn)評 考古學(xué)者身體姿態(tài)特殊而引人，大量青銅文物形成雜亂卻極富魅力的背景，令觀者敬畏，并感受到珍貴文物的神圣與考古工作的嚴(yán)謹(jǐn)。

??上海市民在街頭跳老年迪斯科。（1989年12月12日發(fā)）新華社記者 王子瑾 攝

??點(diǎn)評 瞬間抓拍準(zhǔn)確生動，主體夸張的表情和舞姿，讓熱烈與歡快充滿畫面，富于感染力。

??1991年3月2日，重慶市民在街心公園跳交誼舞。新華社記者 劉前剛 攝

??點(diǎn)評 山城獨(dú)特的地理特征造就畫面高低層次，上方觀眾與下方舞者形成有趣的互動關(guān)系。