特約記者／許敏

　　懷舊是人類的本能，有創(chuàng)新的懷舊，才是最好的懷舊

　　“毛澤東誕辰100周年”時，一盤名為《紅太陽——毛澤東頌歌新節(jié)奏聯唱》的音樂磁帶，引發(fā)了中國流行音樂史上一次規(guī)?？涨暗母叱薄r至今日，在中國音像出版史銷量排行榜上，《紅太陽》仍以720萬的驚人戰(zhàn)績，雄踞冠軍寶座。

　　這是一個奇跡式的故事。時隔多年，回憶起當時的驚人盛況，《紅太陽》總策劃、時任中國唱片上海公司出版社社長兼總編的楊圣良，依舊難掩激動。

　　太陽這樣升起

　　上世紀80年末、90年代初，“西北風”勁吹后的大陸流行樂壇，漸現疲軟。歌手崔健用搖滾方式翻唱革命歌曲《南泥灣》，成為了一個亮點。受此啟發(fā)，時任中唱上海公司編輯部主任的馮海寧突現靈感，“用新的方式把一些經典老歌翻唱出來”。這個想法立刻得到了楊圣良的贊同。

　　1992年該選題正式進入策劃，他們很快達成共識——在深入人心的經典老歌里選一部分，用流行樂的做法把它們演繹出來，并找一些流行歌手來唱?！案藿∽觥赌夏酁场返慕嵌炔煌?，我們并不是要做成一個搖滾或現代流行樂的精品。而是想把大量的老歌羅列出來，用一種節(jié)奏很輕松的表現方式，讓大家都聽到?！睏钍チ颊f。

　　在收集到的眾多革命歌曲中，除了歌唱祖國的，大部分都與毛澤東有關，再加上1993年適逢毛澤東誕辰100周年，于是專輯內容確定為毛澤東頌歌，正式命名為《紅太陽》。

　　但符合標準的歌還是太多，于是他們又產生采取聯唱形式的想法。這個想法對該唱片的最終銷量起到重要作用，“對于老百姓來說，聯唱所能聽到的歌比較多。而且用一種固定的節(jié)奏聯起來，其中的通俗性也就更強了”。把革命老歌用流行樂聯唱形式來表現，尚無先例。楊圣良特地找來了中央廣播樂團的著名作曲家金巍，他曾做過一些民歌聯唱，在聯奏編輯技術方面非常到位，而且以他的年齡也對這些革命老歌非常有感情。

　　歌手的選擇也很慎重，既要有點名氣，還要能把握這種歌，因為這些歌不能唱“過”了?！拔覀兌际菑哪欠N年代走過來的人，對這些多少有點心有余悸，不能有歪曲的東西在里面。”當時歌壇最紅的毛阿敏、韋唯，并不在楊圣良考慮之列，“這些歌她倆不合適唱，她們主要走高亢大氣的晚會路線，而《紅太陽》還是偏民歌小調的風格。而且她們當時腕太大了，來唱聯唱，我們有所顧忌。當時所能提供的酬勞也不多，才幾百塊一首”。經過再三商榷，李玲玉、孫國慶、屠洪剛、范琳琳等10人入選?！八麄儽徽襾頃r也是稀里糊涂的，但跟現在的歌手不一樣，他們那代歌手的適應性很強，功底也比較好。拿到樂譜，經過制作人員的指導，很快就找準感覺，而且能唱出自己的味道。”

　　1993年，《紅太陽》制作完成上市，立刻引發(fā)熱潮。

　　不可思議的盛況

　　起初，楊圣良與他的同事們對這張專輯并沒有太大野心，所以推廣活動并沒有在全國鋪開。但是，很快他們發(fā)現反響出乎意料的好，于是開始著手更大范圍的推動，包括去全國各地的一些電臺零星做些推介節(jié)目。但此時他們還是沒有意識到高潮的來臨，銷量到40萬的時候，有媒體問楊圣良對最終銷量的預計，他回答也就幾十萬吧。沒想到很快就突破了100萬。

　　驚人盛況出現了，推出3個月的時候，《紅太陽》銷量攀升到300多萬。在上海中唱的發(fā)售點、生產車間門口，每天等著提貨的卡車隊伍從早排到晚。發(fā)出的貨，拿出去就搶購一空，而等在門口的車往往都拿不到現貨。隨后，市場上出現很多模仿品，創(chuàng)意、歌曲選擇、專輯名稱都很近似。中唱總公司和上海公司這才意識到，他們創(chuàng)造了一個傳奇。隨即在東北、北京、武漢、廣州等地增設生產加工點，公司的業(yè)務員駐扎到當地去，以便隨時向附近地區(qū)發(fā)貨。

　　本來要看客戶臉色的業(yè)務員，成為炙手可熱的人物，各地商家搶著請吃飯以爭取貨源?！邦A先只是覺得這個選題有點創(chuàng)意，但是它的實際效果能達到如此地步，絕對沒想到。上海中唱也靠這個創(chuàng)紀錄的成績翻本了?！睏钍チ夹χf，“這還是靠毛主席的福，我們當時稿酬也開給了毛澤東，按我們的標準算出稿酬寄到了毛澤東辦公室?！?/P>

　　上海中唱隨后專門成立了“紅太陽音樂工作室”，一鼓作氣推出了五輯，但銷量一個不如一個。楊圣良認為這很正常，“這不是有計劃的系列工程，做第一輯，就已經把所有最精華的都往里放了。比如最好聽的歌，一輯就有30首。再接著做，肯定是越往后越有限了”。

　　沒有爆炸的黑子

　　《紅太陽》從策劃到創(chuàng)作，除了些微顧慮外，倒沒什么壓力。但隨著專輯的火爆一些意想不到的問題出現了。

　　除了作曲家的稿酬糾紛，此外一些社會輿論也帶來壓力。“專輯火了以后，大批國際媒體介入評論，他們從另外的角度解讀，在鄧小平的時代大唱毛澤東頌歌，是什么意思？”楊圣良說。

　　好在這個問題并沒有形成什么影響，政府官方沒有表態(tài)，也沒有出面干涉。

　　但這么大規(guī)模的傳統(tǒng)革命歌曲，用流行、略帶搖滾風格的方式演繹是否不夠嚴肅？這在當時國內音樂界引起了一些爭論，部分老作曲家不太能接受這種處理方式，有些甚至直接指責自己的作品被歪曲了。為此，楊圣良特地去了北京，到中國音協找這些老作曲家開座談會，認真溝通后取得共識。

　　紅太陽為什么這么紅

　　《紅太陽》和隨后掀起的“紅太陽熱”很快成為一種文化現象和社會現象。從那以后，每年的央視春節(jié)聯歡晚會都有這種老歌聯唱。直到今天，很多歌舞廳、公園晨練，放的都是《紅太陽》。

　　楊圣良不愿給“紅太陽現象”輕易定義?！拔覀兡贻p時接受這些歌曲，是一種精神需要。從單一的藝術角度去分析，它是個不動產。但到《紅太陽》出來的時候，很多人的欣賞角度不一樣了，完全是本著這歌的好聽以及懷舊心態(tài)。懷舊是永遠的主題，但在一個新的時代，懷舊的同時還需要創(chuàng)新。如果能跟現代社會某些方面相溝通，那你就是一個保留原有精華的新東西?！?/P>

　　“紅太陽”暴紅的原因，楊圣良認為，“一個關鍵因素，是創(chuàng)新：新的專題、新的配器、新的演奏形式，加上新的態(tài)度。那時候，中國社會已經在快速發(fā)展，人們的耳朵需要聽到新的東西?！?/P>

　　“但第一因素肯定是作品本身的經典，這些歌曲曾經影響了一代中國人。當時媒體先行、包裝炒作、打榜這些都沒有，完全是靠歌曲本身的傳播。這些歌曲是經典的，它跟現在快餐文化下的作品是不一樣的，再過10年、20年還是受歡迎的，經得起時間考驗。”

　　同時，他認為這跟毛澤東本人的魅力有關系，“作曲家創(chuàng)作這些作品時，他不是在做一件拍馬屁的事，或者背負政治任務而寫，他們只是寫所想表達的，寫出最投入，最有感覺的部分。這些歌曲偉大之處在于，內容是政府的，旋律是中國的。這個很了不起，因為旋律中所提煉出來的感情是真實的。也許現在很多人不喜歡聽這些歌了，心境變得浮躁。等將來心態(tài)能平靜下來的時候，他們還是會愿意聽這樣的歌?！?nbsp; 

（責任編輯：孫賓）