《覺(jué)醒年代》劇照 資料圖片

《覺(jué)醒年代》海報(bào) 資料圖片

　　李大釗、陳獨(dú)秀、蔡元培、魯迅……正在播出的電視劇《覺(jué)醒年代》，讓無(wú)數(shù)個(gè)歷史課本上的人物變得鮮活起來(lái)。作為“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播”作品之一，《覺(jué)醒年代》聚焦建黨風(fēng)云人物，突出展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨革命先驅(qū)的崇高理想和卓越貢獻(xiàn)。

　　《覺(jué)醒年代》從2月1日在央視開(kāi)播并登陸優(yōu)酷等網(wǎng)播平臺(tái)后，口碑持續(xù)發(fā)酵，該劇的豆瓣評(píng)分高達(dá)9分。更難得的是，該劇收獲了大批年輕粉絲，并在社交平臺(tái)持續(xù)帶動(dòng)話(huà)題升溫，甚至還引來(lái)了不少年輕觀眾彈幕催更。

鮮活飽滿(mǎn)的人物形象引發(fā)情感共振

　　這是一個(gè)關(guān)于“覺(jué)醒”的故事。一百年前，一群熱血青年為民族振興拋灑熱血的故事，深深感染著一百年后的年輕人。劇中的這些文化偶像讓當(dāng)下的青年人直呼好看、過(guò)癮。《覺(jué)醒年代》的成功首先要?dú)w功于人物塑造上的真實(shí)感，95后、00后對(duì)這部劇產(chǎn)生高度認(rèn)同，或許因?yàn)檫@部劇本身描述的正是百年前一群先進(jìn)的知識(shí)分子和青年人的故事。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻評(píng)價(jià)該劇，“對(duì)得起面對(duì)三千年之大變局的中國(guó)第一代現(xiàn)代知識(shí)分子的披肝瀝膽、嘔心瀝血”。

　　《覺(jué)醒年代》將魯迅目睹百姓買(mǎi)人血饅頭、創(chuàng)作《狂人日記》，毛澤東創(chuàng)辦新民學(xué)會(huì)，李大釗傾囊接濟(jì)窮人、帶領(lǐng)學(xué)生演活報(bào)劇等一個(gè)個(gè)故事演繹出來(lái)?！队X(jué)醒年代》塑造了一群有深度也有溫度的革命人物形象，不僅有革故鼎新、救國(guó)救民的高光時(shí)刻，更有“接地氣”的煙火氣息。

　　該劇在人物塑造上下足了功夫，不僅是外在形象，他們性格上的倔強(qiáng)正直，他們的一個(gè)動(dòng)作一句語(yǔ)言，甚至是在他們與家人、朋友的相處中都能感受到他們的有血有肉。尤其是陳獨(dú)秀和兩個(gè)兒子的故事，不僅常常能逗笑觀眾，還讓人們不禁感嘆“原來(lái)革命領(lǐng)袖也會(huì)有家庭的煩惱，也會(huì)處理不好親子關(guān)系”。中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院博士生李政也是《覺(jué)醒年代》的粉絲，看到劇中的一幕幕家長(zhǎng)里短，李政說(shuō)：“這部劇在創(chuàng)作上的大膽嘗試，一下子拉近了歷史人物與觀眾之間的距離，讓人倍感親切?！?/p>

　　在遵循大事不虛小事不拘的原則基礎(chǔ)上，《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新總結(jié)了該劇人物塑造的特點(diǎn)，他介紹：“首先，影視藝術(shù)的核心也是人的藝術(shù)，活生生的人、立體的人才能夠讓觀眾接受。其次，演員的神似大于形似，但劇中的幾位主要演員都達(dá)到了形神兼?zhèn)涞男Ч?，而在塑造人物時(shí)不僅要表現(xiàn)角色的高光時(shí)刻，更要展現(xiàn)歷史人物的多面性，這也是真實(shí)還原歷史人物的考量之一?！?/p>

在細(xì)微之處呈現(xiàn)年代質(zhì)感

　　從1915年《青年雜志》創(chuàng)刊到1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立，電視劇《覺(jué)醒年代》全景式展現(xiàn)了百年前那段波瀾壯闊的歷史畫(huà)卷。由于年代的特殊性，該劇對(duì)于背景細(xì)節(jié)的把控尤為重要，制片人劉國(guó)華介紹，劇中大到當(dāng)時(shí)年代的建筑，小到制服上的金屬紐扣；大到院子中的棗樹(shù)，小到雜志社的紙張；大到外交部的陳設(shè)，小到劇中人物所用的牙刷牙粉，無(wú)論是大小還是材質(zhì)，都力求真實(shí)再現(xiàn)。為了拍攝出最佳效果，劇中的北大紅樓建筑甚至按照1：1.2的比例復(fù)刻原版。其中值得一提的是，為在陰雨連綿的拍攝地橫店還原老北京黃沙漫天的景象，劇組從河北專(zhuān)門(mén)運(yùn)送沙土并配備鼓風(fēng)機(jī)，每場(chǎng)街頭的戲都力求還原民國(guó)初年老北京的景象。張永新說(shuō)：“沙子和駱駝的駝鈴結(jié)合在一起的時(shí)候，這就是我們心目中的民國(guó)時(shí)期的北京印象。”

　　“真實(shí)感是我們與觀眾建立信任的首要因素，我們?cè)诹λ芗暗那闆r下做到絲絲精準(zhǔn)?！睆堄佬峦嘎?，“劇中除了還原真實(shí)歷史背景，也要讓細(xì)節(jié)符合歷史邏輯，比如蔡元培先生吃飯的鋁飯盒，劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶、唱京戲的女旦等，盡管這些畫(huà)面只有幾秒鐘甚至幾十幀，幾乎是一掃而過(guò)，但我們依然要求精益求精，并找到其歷史邏輯?！?/p>

　　作為一部重大革命歷史題材劇，《覺(jué)醒年代》著墨于歷史事件，但又不局限在事件本身。該劇瞄準(zhǔn)真實(shí)，將劇情故事牢牢地掛在歷史的脈絡(luò)之上。劇中任何一個(gè)普通道具和場(chǎng)景的出現(xiàn)，它們的來(lái)源都有跡可循，甚至是刷牙的牙粉，都體現(xiàn)了那個(gè)年代的特質(zhì)。張永新說(shuō)：“這部劇的創(chuàng)作原則是抓其‘神’，抓住‘神’就等于抓住了靈魂?！?/p>

　　在細(xì)微之處精準(zhǔn)呈現(xiàn)年代質(zhì)感，賦予了這部作品獨(dú)特的藝術(shù)審美。中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛評(píng)論，“劇中對(duì)那些隨處可見(jiàn)的生動(dòng)細(xì)節(jié)的捕捉，不但讓觀眾能見(jiàn)史見(jiàn)人，更讓人物有情有性，讓歷史敘事有厚度又有溫度?！?/p>

還原時(shí)代風(fēng)骨感召當(dāng)代青年

　　“兩千五百年不變的車(chē)轍如何去面對(duì)船堅(jiān)炮利，只有一條路——覺(jué)醒?！睆堄佬峦嘎?，他在劇中還多處使用這種隱喻手法來(lái)表達(dá)該劇主旨。為了保留這種特別的“車(chē)轍痕跡”，劇組還專(zhuān)門(mén)定制了幾十米長(zhǎng)的道具隨著場(chǎng)景拍攝四處搬運(yùn)，張永新希望通過(guò)這些隱喻的方式讓人們更直觀地感受出劇中的時(shí)代背景，從而更加明白全劇的深刻蘊(yùn)意。

　　《覺(jué)醒年代》用大量的隱喻作為鏡頭語(yǔ)言勾勒出時(shí)代風(fēng)骨。第二集中，陳獨(dú)秀在上海亞?wèn)|圖書(shū)館宣講自己辦雜志的理念，劇中的一個(gè)鏡頭是一只螞蟻在會(huì)場(chǎng)話(huà)筒上往復(fù)爬行。張永新說(shuō)：“這個(gè)畫(huà)面寓意了中國(guó)人在那個(gè)大變局、大過(guò)渡、大迷茫、大浮躁的時(shí)代中的上下求索?！痹偃缑珴蓶|出場(chǎng)時(shí)，疾風(fēng)驟雨的泥濘街頭，被牽著的牲口、面無(wú)表情的百姓接連入鏡，坐在車(chē)子上的富家公子吃著漢堡，泥濘道路上的女孩饑餓難耐，“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的社會(huì)環(huán)境不言自明。

　　除了在用隱喻蒙太奇表現(xiàn)歷史社會(huì)情狀、人物精神風(fēng)貌上，得到了觀眾的認(rèn)可以外，劇中還爆發(fā)出諸多“金句”，讓觀眾看得熱血沸騰。一些關(guān)于思想革新的觀點(diǎn)、文化思辨的經(jīng)典段落，能真切體現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)和思想意識(shí)，比如李大釗對(duì)留日學(xué)生說(shuō)的“既然已經(jīng)到了國(guó)亡人死之際，便再無(wú)投鼠忌器之顧慮，我們應(yīng)該有破釜沉舟之決心”表達(dá)了其對(duì)北洋政府賣(mài)國(guó)行徑的憤慨和立志救國(guó)的決心。毛澤東的“敢于努力救國(guó)之新青年，筋骨強(qiáng)，方能氣力雄”等臺(tái)詞雖然樸素卻擲地有聲，言語(yǔ)中蘊(yùn)含的哲理以及蘊(yùn)藏的情懷傳播了愛(ài)國(guó)愛(ài)黨、艱苦奮斗的正能量，引發(fā)當(dāng)代觀眾的情感共振。

　　在尹鴻看來(lái)，“作為一部歷史正劇，歷史深度是這部電視劇的重要價(jià)值。電視劇用兩代人的選擇告訴我們，在那個(gè)時(shí)代，唯有壯士斷腕、革故鼎新才是中國(guó)的出路。這部劇體現(xiàn)了歷史唯物主義的創(chuàng)作態(tài)度，正是這種態(tài)度確立了電視劇的歷史深度。”

　　《覺(jué)醒年代》在力求還原時(shí)代風(fēng)骨中，讓觀眾更加真切地感受到那個(gè)時(shí)代的青年“為天地立心、為生民立命”的矢志情懷和敢為人先的革命品格。

　?。ū緢?bào)記者 牛夢(mèng)笛）