1945年《晉察冀日報》刊發(fā)火星創(chuàng)作的《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》，1950年毛澤東將其改為《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》 照片由王律提供

    羅工柳創(chuàng)作的木刻版畫《馬本齋之母》 照片由王律提供

活躍在晉察冀邊區(qū)的華北聯(lián)大文工團團員合影，內(nèi)有艾青（后排左1）、賈克（后排左2）、周巍峙（后排左5）、舒強（三排左1立者）、賀敬之（三排右3）、陳強（三排右5）、、胡沙（二排右1）、穎敏（前排左1）等 照片由王律提供

田間《抗戰(zhàn)詩抄》 照片由王律提供

《晉察冀畫報》 照片由王律提供

　　1937年11月7日，晉察冀軍區(qū)成立。1938年1月，晉察冀邊區(qū)政府成立，這是中國共產(chǎn)黨在敵后建立的第一個統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的抗日民主政權(quán)。1938年10月，晉察冀被中共中央譽為“敵后模范的抗日根據(jù)地及統(tǒng)一戰(zhàn)線的模范區(qū)”。晉察冀敵后抗日根據(jù)地的創(chuàng)建，吸引了五湖四海的革命文藝工作者，他們心懷理想，激情迸發(fā)，為國家獨立、民族解放、人民民主，像涓涓溪流，源源不斷地匯入晉察冀廣闊的抗戰(zhàn)洪流中，在廣袤無垠的華北平原，蒼茫逶迤的太行山、燕山，在滹沱河、永定河、灤河、桑干河兩岸，渤海之濱，以筆為武器，英勇奮戰(zhàn)在抗戰(zhàn)第一線。這是一支星光璀璨的文藝大軍：周巍峙、成仿吾、鄧拓、孫犁、田間、艾青、沙飛、沙可夫、周立波、沙汀、康濯、楊沫、楊朔、魏巍、蕭也牧、蕭軍、蕭三、周而復(fù)、秦兆陽、管樺、賀敬之、吳伯簫、劉白羽、何其芳、穆青、呂驥、曹火星、李劫夫、王莘、彥涵、崔嵬、丁里、胡可、凌子風、陳強、田華、雷燁、倉夷、曼晴、梁斌、李英儒、徐光耀、馮志、雪克、邢野、劉流……他們以強烈的愛國情懷、崇高的革命品格、堅毅的英雄氣概、獨特的文化個性和審美趣味，為世人展現(xiàn)出一幅幅激蕩人心的抗戰(zhàn)文藝畫卷，猶如一座座豐碑永遠聳立在中華民族的歷史記憶中。

“把自己寫的詩篇寫在墻壁上，寫在巖石和大樹上，鼓舞軍隊和人民的斗志”

　　詩歌和戲劇是晉察冀抗戰(zhàn)文藝最為活躍的藝術(shù)形式。

　　晉察冀詩歌組織的成立，有力地推動了晉察冀詩歌發(fā)展。1938年12月，從延安奔赴晉察冀的東北文化干部隊成員錢丹輝、藍矛、葉正煊等，成立了晉察冀第一個詩歌團體鐵流社。1939年1月，西北戰(zhàn)地服務(wù)團從延安開赴晉察冀，在延安詩歌運動中成績斐然的戰(zhàn)地社，隨之扎根于晉察冀。1941年7月3日，以田間、邵子南、魏巍、陳輝等為執(zhí)委，田間為主席的晉察冀邊區(qū)詩會成立。1943年1月1日，晉察冀邊區(qū)第一屆參議會召開，其間，由鄧拓、張?zhí)K、于力倡議，成立燕趙詩社，社長為聶榮臻司令員。戰(zhàn)地社和鐵流社是晉察冀詩歌創(chuàng)作的兩個重鎮(zhèn)。戰(zhàn)地社以邵子南、曼晴、方冰為代表，以晉察冀邊區(qū)第一個詩刊《詩建設(shè)》為主創(chuàng)陣地。鐵流社以錢丹輝、魏巍為代表，以《詩戰(zhàn)線》為主創(chuàng)陣地。以戰(zhàn)地社和鐵流社為主力的晉察冀詩歌組織緊緊團結(jié)了田間、邵子南、錢丹輝、蕭三、曼晴、史輪、方冰、戈焰，雷燁、魏巍、蔡其矯、姚遠方、章長石、徐明、邢野、流笳、魯藜、林采等一大批詩人，他們一手拿槍，一手拿筆，在抗日烽火熊熊燃燒的晉察冀大地上，掀起一次又一次的創(chuàng)作熱潮。最為顯著的詩歌創(chuàng)作熱潮發(fā)生于1939年8月，《詩建設(shè)》為紀念延安街頭詩運動一周年，發(fā)起了創(chuàng)作1000首街頭詩的活動，編輯出版了《糧食》《戰(zhàn)士萬歲》《文化的民眾》《在晉察冀》《街頭》《給自衛(wèi)軍》《力量》《冀中街頭詩選》等詩集。

　　墻頭詩以其通俗性、簡易性、鼓動性和號召力，成為早期晉察冀詩歌重要而獨特的表現(xiàn)樣式?？箲?zhàn)初期，晉察冀邊區(qū)村村落落的院墻屋壁，道路兩旁的石壁、土崖、大樹上，到處書寫著鼓舞人心的抗戰(zhàn)詩篇，這些多數(shù)沒有署名的即興創(chuàng)作，成為激勵邊區(qū)軍民抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗號角。

　　街頭詩是晉察冀詩歌的主體。在敵后抗日根據(jù)地，街頭詩運動發(fā)軔于延安，興盛于晉察冀。被聞一多稱為“時代鼓手”的田間是晉察冀街頭詩運動的領(lǐng)軍人物，他認為在自己一生的創(chuàng)作中“最有價值的時期就是那個時期，那時候把自己寫的詩篇寫在墻壁上，寫在巖石和大樹上，鼓舞軍隊和人民的斗志”。他的第一本街頭詩集《戰(zhàn)士萬歲》收入的60首詩歌，是1939年4月2日至8日完成的。那時，他隨西北戰(zhàn)地服務(wù)團來到晉察冀僅僅3個多月。魏巍是街頭詩的摯愛者，他曾追憶道：“一踏進某一村莊，就察看那村子的土墻壁……在土墻上寫到太陽落山又寫到月亮升起的時光。”長期戰(zhàn)斗和生活在晉察冀的楊朔，在1942年結(jié)束邊區(qū)文化考察之后，對蔚為壯觀的街頭詩創(chuàng)作洪流感觸頗深：“到處可以看到街頭詩，這些詩采取短俏的形式，運用民謠的韻律，使用活生生的民間語言。描寫戰(zhàn)爭、反‘掃蕩’、民主政治、志愿義務(wù)兵，以及一切和戰(zhàn)爭相連接的斗爭生活，這些詩人絕不高坐在繆司的寶殿里，憑著靈感來描寫愛與死的題材，他們已經(jīng)走進鄉(xiāng)村，走進軍隊，使詩與大眾相結(jié)合，同時使大眾的生活詩化。”

　　在數(shù)以萬計的晉察冀抗戰(zhàn)詩歌中，《親愛的土地》《鐵的子弟兵》《鄉(xiāng)村的布爾什維克》《祝山——為勇敢的人而作并獻給十月革命節(jié)》（田間）、《白洋淀之曲》《兒童團長》（孫犁）、《黎明風景》《晉察冀的大山》（魏?。?、《狼牙山五壯士》（鄧拓）、《共產(chǎn)黨員》《白毛女》（邵子南）、《紅羊角》（錢丹輝）、《冀中之歌》《青紗帳》（遠千里）、《紡棉花》（曼晴）、《柴莊》《歌唱二小放牛郎》（方冰）等作品是其中的優(yōu)秀代表。

　　對于仍處于文盲半文盲狀態(tài)的廣大群眾，戲劇是組織教育他們最為形象具體、便捷有效和喜聞樂見的藝術(shù)形式。由于現(xiàn)實的迫切需求，晉察冀根據(jù)地創(chuàng)立不久，在邊區(qū)所屬的部隊和鄉(xiāng)村，廣大文藝工作者組織成立的劇社（團）雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。據(jù)1938—1940年間的統(tǒng)計，晉察冀邊區(qū)共有大型劇社（團）25個、村劇團1000多個?？箶硠∩纭?zhàn)線劇社、七月劇社、沖鋒劇社、火線劇社、前鋒劇社、前進劇社、前哨劇社、先鋒劇社、挺進劇社、大眾劇社、抗戰(zhàn)劇社、抗日軍政大學(xué)第二分校文工團等部隊劇社（團）是戲劇創(chuàng)作和表演的主力。其中，抗敵劇社建社最早、歷史最長、力量最強、活動范圍最廣、創(chuàng)作成果最為豐碩。

　　在晉察冀邊區(qū)戲劇發(fā)展初期，由于缺乏優(yōu)秀的創(chuàng)作人才，原創(chuàng)戲劇較少，有影響的劇目為數(shù)不多。流傳最廣、影響最大的戲劇是1939年12月華北聯(lián)大文藝部戲劇系和華北聯(lián)大文工團聯(lián)合演出的大型歌話報《參加八路軍》。這部由華北聯(lián)大文藝部戲劇系主任崔嵬編劇，呂驥、盧肅作曲，崔嵬、丁里導(dǎo)演的劇作對邊區(qū)歌劇發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

　　晉察冀邊區(qū)持續(xù)開展的如火如荼、有聲有色的群眾戲劇運動，培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀劇作者，推動了晉察冀戲劇創(chuàng)作的繁榮。據(jù)《晉察冀戲劇創(chuàng)作編目》不完全統(tǒng)計，個體創(chuàng)作劇目372部，集體創(chuàng)作劇目270部，《王秀鑾》（傅鐸）、《子弟兵與老百姓》（丁里）、《我們的鄉(xiāng)村》《李殿冰》（劉蕭蕪）、《李自成》（鄧拓、梁斌等）、《戎冠秀》（胡可）、《李國瑞》（杜烽）、《把眼光放遠一點》（胡丹沸）、《我們的母親》（胡蘇）、《燈娥記》（崔嵬）、《窮人樂》（集體創(chuàng)作）等優(yōu)秀劇作，代表了晉察冀抗戰(zhàn)戲劇創(chuàng)作的最高成就。

“它是真正的史詩般的文學(xué)篇章”

　　以強烈的真實性、新聞性、時效性、鼓動性和戰(zhàn)斗性為特色的報告文學(xué)在晉察冀文藝中占有重要地位。1938年3月20日，李芬創(chuàng)作的報告文學(xué)《泛濫著的血流》在晉察冀第一個刊載文學(xué)作品的刊物《紅星》創(chuàng)刊號上發(fā)表。1938年10月26日，晉察冀抗戰(zhàn)文藝第一塊文藝陣地——《抗敵報》文藝副刊《海燕》創(chuàng)刊，發(fā)表了東方的《談報告文學(xué)》，并將報告文學(xué)列為該刊首要征稿內(nèi)容。大力倡導(dǎo)下的報告文學(xué)創(chuàng)作在晉察冀迅速形成燎原之勢，優(yōu)秀作品層出不窮，時任西北戰(zhàn)地服務(wù)團副主任的周巍峙給予晉察冀報告文學(xué)高度評價：“真實，使其具有無可估量的文獻價值；形象，令它享有歷久不衰的藝術(shù)生命。它是真正的史詩般的文學(xué)篇章?！?/p>

　　“史詩般的文學(xué)篇章”的創(chuàng)作者，主要由三個群體組成：從大后方和延安到晉察冀參觀考察的劉白羽、雷加、金肈野、韋明、周立波、周而復(fù)、沙汀、何其芳、李公樸、楊朔、吳伯簫、馬加等；晉察冀邊區(qū)各文藝社團的田間、邵子南、史輪、曼晴、康濯等；八路軍總政治部以及各通訊社、報刊社的新聞記者雷燁、沈蔚、林朗、倉夷、周游、魏巍、沈重、張帆、穆青、肖白、夏風等。他們不畏艱辛，不懼犧牲，熱情地投身于火熱的戰(zhàn)斗和生活中，真誠地記錄著晉察冀軍民英勇而不屈的抗戰(zhàn)歷史?！稌x察冀邊區(qū)印象記》（周立波）、《最后一顆手榴彈》（田間）、《黃土嶺的夕暮》《諾爾曼·白求恩斷片》（周而復(fù)）、《華北敵后──晉察冀》（李公樸）、《聶榮臻在晉察冀》（鄧拓）、《雁宿崖戰(zhàn)斗小景》《狼牙山的兒女》《燕嘎子》（魏巍）、《風暴代縣城》（康濯）、《紀念連》（倉夷）、《冀中宋莊之戰(zhàn)》（周游）、《棋盤陀上的五個“神兵”》（沈重）、《趕集》（楊朔）、《記賀龍將軍》《老百姓和軍隊》（何其芳）、《雁翎隊》（穆青）、《記楊成武將軍》（袁勃）、《蕭克將軍在馬蘭》（雷燁）……都是在血與火的淬煉中誕生的重要而優(yōu)秀的作品。

　　周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》是第一部全面記述晉察冀敵后抗日根據(jù)地的報告文學(xué)集，首次向外界形象地宣傳了晉察冀軍民真實的戰(zhàn)斗和生活，提高和擴大了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍在中國和世界的地位和影響。1938年夏，身在香港的沙汀在《晉察冀邊區(qū)印象記》的感召下，毅然決然地告別舒適的生活，相約何其芳、卞之琳共赴延安。不久，他與何其芳跟隨120師挺進神往已久的抗日最前線——晉察冀抗日根據(jù)地，創(chuàng)作了長篇報告文學(xué)《隨軍散記——我所見之一個民族戰(zhàn)士的素描》。1939年底，在重慶，又陸續(xù)創(chuàng)作了《老鄉(xiāng)們》等12篇反映冀中軍民抗戰(zhàn)的報告文學(xué)。

　　“冀中一日”報告文學(xué)創(chuàng)作活動，在文學(xué)史上具有里程碑式的意義，是一次群眾真正成為文藝創(chuàng)作主體和接受主體的偉大實踐，以文學(xué)的樣式，生動、鮮活地反映了1941年5月27日發(fā)生在冀中根據(jù)地的人與事。這次活動收到稿件5萬余篇，經(jīng)編委會40位編輯4個月的辛勤工作，初選3500篇，再經(jīng)王林、孫犁、李英儒精選233篇，共計30余萬字，于1946年6月以麥秸紙油印出版。時任冀中軍區(qū)政委、冀中區(qū)黨委書記的程子華在《冀中一日》初版題詞中贊譽道：“《冀中一日》是冀中黨政軍民各方面組織的首次集體創(chuàng)作，是大眾化文學(xué)運動的偉大實踐，是我們向新民主主義文化戰(zhàn)線上進軍的一面勝利的戰(zhàn)旗。”

　　抗戰(zhàn)初期，小說形式以墻頭小說和小故事居多，內(nèi)容較為單薄，手法較為粗簡，相較于街頭詩、街頭劇、報告文學(xué)，發(fā)展較為緩慢，“地位全被新聞特寫所代替”（郭沫若語）。究其原因，一是缺少成熟的小說創(chuàng)作隊伍，二是殘酷緊張的戰(zhàn)況和繁重的政治宣傳任務(wù)擠壓了作者的創(chuàng)作時間，三是小說篇幅易長，不宜在報刊發(fā)表，四是發(fā)表作品的陣地較少，在晉察冀邊區(qū)創(chuàng)辦的50多種報刊中，發(fā)表小說的僅有《抗敵報》（1940年11月8日改名為《晉察冀日報》）和《紅星》（1938年6月改名為《火線》）。

　　晉察冀邊區(qū)最早發(fā)表的抗戰(zhàn)小說是路一創(chuàng)作的《馬老婆子的血也沸騰了》，作品刊登于1938年3月20日出版的《紅星》創(chuàng)刊號上。為了節(jié)約版面，易于閱讀，早期的小說以墻頭小說為主。第一篇發(fā)表的墻頭小說是塞東創(chuàng)作的《祖國的孩子》，刊載于1938年10月7日的《抗敵報》，這也是《抗敵報》發(fā)表的第一篇小說。早期較為優(yōu)秀的小說有《邢蘭》《丈夫》《琴和簫》《女人們》（孫犁）、《“二百五”和他的槍》《“賣布的”區(qū)長》《老石的經(jīng)歷》（康濯）、《月黑夜》（楊朔）、《第十三粒子彈》（周而復(fù)）、《我是區(qū)長》（蕭也牧）、《俺們毛主席有辦法》（秦兆陽、丁克辛）、《三個布爾什維克的爸爸》（梁斌）、《新隊長》（李英儒）等。1943年之前，晉察冀中長篇小說創(chuàng)作相較于短篇小說創(chuàng)作，發(fā)展更為滯后，邵子南的《勝利》和丁克辛的《武委會主任》是碩果僅存的兩部中篇小說，長篇小說《丟掉了千萬個腳板印》《深山冷雨之夜》（丁克辛）和《在平原上》（王林），由于條件所限，最終難以面世。1943年之后，在《在延安文藝座談會上的講話》的指引下，晉察冀小說創(chuàng)作進入井噴式發(fā)展時期，《荷花淀》《蘆花蕩》（孫犁）、《臘梅花》《災(zāi)難的明天》（康濯）、《退租》（蕭也牧）、《農(nóng)村和土地》（梁斌）、《李勇大擺地雷陣》（邵子南）、《戰(zhàn)斗班長》（遠千里）、《五月之夜》《腹地》（王林）等小說是《在延安文藝座談會上的講話》結(jié)出的豐碩成果。

“一支支射向敵人的文化利箭”

　　報刊是培育、繁榮文藝的沃土?？箲?zhàn)期間，晉察冀邊區(qū)創(chuàng)辦的報刊共100余種?！稌x察冀日報》《晉察冀畫報》《冀中導(dǎo)報》《晉察冀抗戰(zhàn)文藝》《晉察冀音樂》《晉察冀戲劇》《晉察冀美術(shù)》《詩建設(shè)》《詩戰(zhàn)線》《戰(zhàn)地》《邊區(qū)詩歌》《文藝通訊》《晉察冀文藝》等報刊成為一支支射向敵人的文化利箭，猶如一把把“民族的號筒”（聶榮臻語）激勵鼓舞著廣大軍民英勇奮戰(zhàn)在抗敵前線。《晉察冀畫報社社歌》形象描繪了當時報刊在對敵斗爭中的價值以及報人們火熱的戰(zhàn)斗生活：“我們是文化藝術(shù)的勞動者/我們是思想戰(zhàn)線上的戰(zhàn)斗員/我們用雙手大腦勞作/我們用筆桿、機器作戰(zhàn)/生產(chǎn)精神的食糧/制造文化的槍彈/開辟新民主主義的文化的田園/勞作呵/從日出東山到星光滿天/戰(zhàn)斗呵/黎明沖破了黑暗/我們的歌聲飄揚在太行山?！?/p>

　　在晉察冀根據(jù)地，《晉察冀日報》創(chuàng)辦時間最早、出版時間最長、影響最為深遠。1937年12月11日，《晉察冀日報》前身《抗敵報》在晉察冀邊區(qū)政府所在地河北阜平創(chuàng)刊，晉察冀軍區(qū)政治部主任舒同兼報社主任，沙飛為副主任。4個月后，聶榮臻大膽任用了一位年輕人出任報社主任，他就是被聶榮臻稱為“野菜書生”、因?qū)W術(shù)著作《中國救荒史》而廣為人知的青年學(xué)者鄧拓。1938年4月10日，鄧拓正式走馬上任，開始了十年游擊辦報的艱苦歷程，那一年鄧拓年僅26歲。

　　《晉察冀日報》是晉察冀文藝繁榮發(fā)展的重要陣地。從1938年創(chuàng)辦第一個文藝副刊《海燕》始，共開辟了《戰(zhàn)地文藝》《文藝界》《老百姓》《晉察冀藝術(shù)》《子弟兵》《鼓》《副刊》等20余種副刊，總期數(shù)達600余期，發(fā)表小說300余篇，詩歌400余首，文學(xué)通訊、報告文學(xué)等散文類作品5000余篇，歌曲50余首，美術(shù)作品200余幅。

　　1941年4月17日，《晉察冀日報》與晉察冀軍區(qū)政治部聯(lián)合主辦《子弟兵》副刊?！白拥鼙边@一稱謂，以強大的感召力逐漸傳至全國，并成為民族精神譜系中的重要標識。1943年，蔣介石發(fā)表《中國之命運》一書，認為“沒有國民黨就沒有中國”。中國共產(chǎn)黨隨即發(fā)表了《評中國之命運》，針鋒相對地提出“沒有共產(chǎn)黨就沒有中國”。同年，19歲的曹火星創(chuàng)作了歌曲《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》。1945年9月12日，《沒有共產(chǎn)黨就沒有中國》首次刊登在《晉察冀日報》。1950年，毛澤東將其改為《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》。1942年1月1日與1945年10月8日，《晉察冀日報》首次分別發(fā)表了由方冰作詞、劫夫作曲的《歌唱二小》和牧虹、盧肅1943年5月創(chuàng)作的《團結(jié)就是力量》。1948年5月1日，《晉察冀日報》首次發(fā)表了由毛澤東審定的“五一”勞動節(jié)口號，號召全國軍民“打到南京去，活捉蔣介石”“召開政治協(xié)商會議，成立民主聯(lián)合政府”。

　　1948年6月15日，在平山縣里莊，《晉察冀日報》與晉冀魯豫解放區(qū)的《人民日報》合并為中共華北中央局機關(guān)報《人民日報》，1949年8月1日，中共中央對外正式宣布《人民日報》為“黨中央機關(guān)報”。從創(chuàng)刊到終刊，《晉察冀日報》歷時10年6個月零3天，出版2845期，“盡管敵人搞‘鐵壁合圍’，反復(fù)‘清剿’，情況那么危急，斗爭那么殘酷，但《晉察冀日報》從未?？^”（聶榮臻語）。

　　《晉察冀畫報》是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日根據(jù)地創(chuàng)辦的第一份以刊登攝影作品為主的綜合性畫報。1942年7月7日，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)5周年，晉察冀畫報社主任沙飛帶領(lǐng)報社全體人員經(jīng)過艱苦努力，在平山碾盤溝村出版了第一期《晉察冀畫報》，聶榮臻在題詞中寫道：“五年的抗戰(zhàn)，晉察冀的人們究竟做了些什么？一切活生生的，都顯露在這小小的畫刊里?！薄稌x察冀畫報》的編輯出版，在各個抗日根據(jù)地、國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)以及海外，引起巨大反響，有力提升了中國共產(chǎn)黨及其領(lǐng)導(dǎo)下的抗日政府和抗日軍民的形象和地位。

抗戰(zhàn)文藝精神：一面永遠獵獵飄揚的旗幟

　　抗日烽火熔鑄的晉察冀文藝，是鞏固壯大抗日根據(jù)地、戰(zhàn)勝敵人、發(fā)動民眾的重要手段，體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨“全體動員起來參加戰(zhàn)爭”的戰(zhàn)略方針，生動實踐了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》中提出的“使不適合廣大群眾斗爭要求的藝術(shù)改變到適合廣大群眾斗爭要求的藝術(shù)”的要求，所表現(xiàn)的民族精神、革命品格、愛國情懷、英雄主義內(nèi)容，所運用的民族化、大眾化的創(chuàng)作形式，引領(lǐng)了解放區(qū)文藝和新中國文藝發(fā)展，對中國文藝繁榮發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

　　在解放戰(zhàn)爭時期，以周揚、艾青、丁玲、蕭三、賀敬之為代表的延安文藝家和以成仿吾、鄧拓、田間、康濯、楊朔、魏巍為代表的晉察冀邊區(qū)文藝家，在晉察冀解放區(qū)，高舉延安抗戰(zhàn)文藝精神和晉察冀抗戰(zhàn)文藝精神的大旗，引領(lǐng)著解放區(qū)文藝邁向一個又一個高峰，創(chuàng)作的《人民的城》（艾青）、《趕車傳》（田間）、《王九訴苦》（張志民）、《送參軍》（賀敬之）、《太陽照在桑干河上》（丁玲）、《新兒女英雄傳》（袁靜、孔厥）、《我的兩家房東》（康濯）、《白求恩大夫》（周而復(fù)）、《紅石山》（楊朔）、《老頭劉滿囤》《歪脖子兵》《炊事員熊老鐵》（秦兆陽）、《雨來沒有死》（管樺）、《十八匹戰(zhàn)馬》（王林）、《槍》（胡可）、《龍煙的三月》（草明）、《孔家莊紀事》（吳伯簫）、《彈今吹古錄》（蕭軍）、《鐵路工人歌》（呂驥）、《民主進行曲》（李煥之）、《反內(nèi)戰(zhàn)大合唱》（王莘）、《新農(nóng)會歌》（劉沛）、《平北速寫》《夫妻識字》（古元）、《沒有土地的人們》（蔡若虹）、《毛主席浮雕像》（王朝聞）、《春耕》（馬達）、《狼牙山五壯士》（彥涵）等文藝作品，在中國紅色文藝史上，有著舉足輕重的地位。

　　新中國成立伊始，從晉察冀走出的孫犁、魏巍、楊沫、康濯、梁斌、徐光耀、李英儒、管樺等作家，激情滿懷，飽蘸筆墨，以手中的筆，重溫那段令國家、民族和個人無法釋懷的抗戰(zhàn)記憶?！讹L云初記》《山地回憶》《吳召兒》（孫犁）、《平原烈火》（徐光耀）、《老桑樹下的故事》（方紀）、《葦塘紀事》（楊沫）、《小英雄雨來》（管樺）、《戰(zhàn)斗在滹沱河上》（李英儒）、《地道戰(zhàn)》（李克、李微含）、《好大娘》《我和小榮》（劉真）等一大批優(yōu)秀作品相繼問世，塑造了一系列具有時代標識意義的典型人物形象，激勵了一代又一代讀者為理想而矢志奮斗。

　　20世紀50年代后期，學(xué)習(xí)貫徹文藝“雙百”方針活動與文藝界向建國十周年獻禮活動掀起全國性的文藝創(chuàng)作高潮，在晉察冀成長起來的作家再次成為中國紅色文藝創(chuàng)作的主力，《紅旗譜》《播火記》（梁斌）、《戰(zhàn)斗的青春》（雪克）、《烈火金剛》（劉流）、《野火春風斗古城》（李英儒）、《敵后武工隊》（馮志）、《小兵張嘎》（徐光耀）、《狼牙山五壯士》（邢野）等作品，把那段激昂的歷史以及曾經(jīng)戰(zhàn)斗生活在那段歷史中的人民，經(jīng)過藝術(shù)的升華，凝結(jié)為中華民族歷久彌新的集體記憶。

　　晉察冀抗戰(zhàn)文藝及其所影響下的紅色文藝以其堅忍、昂揚的人民性、革命性、斗爭性，生動詮釋了革命文藝的本質(zhì)特征，鮮明地展現(xiàn)了中華民族精神譜系中所特有的精神品格，所表現(xiàn)出的天下興亡、匹夫有責的愛國情懷，視死如歸、寧死不屈的民族氣節(jié)，不畏強暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，百折不撓、堅忍不拔的必勝信念，深植于每一代中華兒女的心理、思維、情感和觀念中，經(jīng)過長時間的積淀早已凝結(jié)成中國精神的內(nèi)核，像一面永遠獵獵飄揚的旗幟，引領(lǐng)著中國文藝不斷走向繁榮。

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