《秋蟬》并沒(méi)有其想象的格局，更沒(méi)有達(dá)到其預(yù)期的那種高度，“硬件”沒(méi)有驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)交鋒，“軟件”沒(méi)有激發(fā)共鳴的成長(zhǎng)蛻變，無(wú)論是邏輯性、戲劇性還是情感的張力與主題的表達(dá)都有不少上升空間。

■ 鐘玲

王凱主演的《獵狐》收官，一時(shí)陷入劇荒，偶然看到諜戰(zhàn)劇《秋蟬》的精彩片花，一下子就被出場(chǎng)的張涵予、韓棟、李小冉、王勁松、何中華等人所吸引了，心中不免竊喜：擁有懸疑成分的諜戰(zhàn)劇，又有一群戲骨加盟，質(zhì)素應(yīng)該錯(cuò)不了。結(jié)果，一腳踏入追劇洪流，卻被謎一樣的無(wú)腦劇情和人物設(shè)定“雷”到了，官宣的青春熱血我沒(méi)有感覺(jué)到，“抗日神劇”的浮夸與狗血橋段卻是一波接著一波。

于5月4日當(dāng)天開(kāi)播，《秋蟬》似乎別有用意，劇情簡(jiǎn)介也是蹭了五四青年節(jié)的熱度：抗日特工“秋蟬”在香港淪陷、聯(lián)絡(luò)站覆滅和幸存的特工全部失聯(lián)后，以日軍軍官的身份，孤身潛伏香港，秘密尋找生死未卜的同伴，同時(shí)粉碎日軍侵略計(jì)劃，這個(gè)故事旨在關(guān)照和弘揚(yáng)青年一輩為國(guó)奮斗的青春正能量。

看起來(lái)是激情四射，可是劇情呢，卻漏洞百出，缺乏邏輯。

緊張刺激、復(fù)雜燒腦、懸念迭起，讓人有身處層層迷霧之感？《秋蟬》是這樣的嗎？不，并沒(méi)有。男主角“秋蟬”在第一集就落得孤立無(wú)援的境地，原本以為是重量級(jí)人物的匆忙下線也確實(shí)營(yíng)造出一點(diǎn)阻礙重重的感覺(jué)，但隨之而來(lái)的，是“秋蟬”與已知是同仁的富家少爺池誠(chéng)的相望不相知。而二人的心理變化過(guò)程，也是相對(duì)平淡的、無(wú)波瀾的，既無(wú)對(duì)靈魂的深入探索也無(wú)矛盾的激烈沖突。而將觀眾置于上帝視角，弱化了推理與懸疑，也沒(méi)有了未知的驚險(xiǎn)與緊迫感。

優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇必定邏輯縝密合理，但《秋蟬》卻處處可見(jiàn)魔幻橋段，特工們與反派們的智商就像是被巨石碾壓過(guò)了。諸如，“秋蟬”洞察叛徒何勇的暗號(hào)在日軍眾目睽睽下便一槍解決了他，明目張膽地讓自己擺脫不掉嫌疑；另一個(gè)潛伏者池誠(chéng)營(yíng)救興和會(huì)會(huì)長(zhǎng)靳香靠的是談判與利誘；已供認(rèn)自己預(yù)謀槍殺日軍且當(dāng)場(chǎng)被擒的靳香，即將被處決竟被佐藤將軍輕易地放走；出賣靳香使她差點(diǎn)被日軍槍決的藍(lán)豹，整個(gè)興和會(huì)的人都知道他是叛徒，卻一次又一次只是施以家法將其放過(guò)，不殺之而留后患無(wú)窮；明知日軍盯得緊，接頭人卻與“秋蟬”以及池誠(chéng)定下光天化日之下繁華大街三方會(huì)面，險(xiǎn)些讓日軍逮個(gè)正著！

……

總之，劇情的發(fā)展是各種不合邏輯以及不可思議。在以智斗為主的諜戰(zhàn)劇中，敵方與我方的各種斡旋如此直白簡(jiǎn)單，戲劇沖突的構(gòu)建如此缺少技術(shù)含量，難免讓觀者有太假、太兒戲之嫌。

而諜戰(zhàn)劇通常具有時(shí)代氣息與地域特色，像《懸崖》讓我記住了20世紀(jì)30年代偽滿洲國(guó)治下的哈爾濱，《偽裝者》讓我記住了汪偽政權(quán)成立時(shí)期燈紅酒綠、紙醉金迷的舊上海，但《秋蟬》卻沒(méi)能營(yíng)造一個(gè)具有辨識(shí)度的時(shí)代情境與地域氛圍。故事的背景在香港，但無(wú)論是街景風(fēng)貌還是建筑風(fēng)格，都沒(méi)有明顯的特征，以至于這個(gè)故事即使設(shè)定在上?；蛘咂渌蟪鞘幸膊⒉贿`和。諜戰(zhàn)劇除了靠譜的劇情，離不開(kāi)建筑、服裝、道具與事件的相互催化，每個(gè)城市在不同的時(shí)代都有不同的風(fēng)景，一個(gè)故事脫離了歷史背景、城市風(fēng)貌的襯托，看似為虛構(gòu)的場(chǎng)景，自然很難將人們代入那個(gè)無(wú)處不是“硝煙”的情境之中。

還有，《秋蟬》之所以讓諜戰(zhàn)迷們無(wú)法買賬，亦有其他缺點(diǎn)：

為張涵予、韓棟等人而來(lái)的我，卻在第一集就結(jié)束了心中的期待。短短40分鐘，張涵予飾演的“檀香”、韓棟飾演的“魚(yú)鷹”、何中華飾演的何剛就紛紛領(lǐng)了盒飯，本想看實(shí)力派演員們飆戲，看他們飾演的中共特工如何與敵人斗智斗勇，但出場(chǎng)即被“團(tuán)滅”！生生地與主角們玩了一次破次元同臺(tái)，這令我好生失望，心中暗念：別是精彩全在那短暫的片花里了吧。

出于無(wú)奈，也只能在男主角身上放下希冀。一個(gè)有魅力的男主角，不僅僅是要悅目更重要的還要賞心?？上В渭蝹愶椦莸娜~沖并沒(méi)有多少角色魅力——我忍了他那假而不美令人出戲的發(fā)際線，卻實(shí)在無(wú)法喜歡他的表情太過(guò)單一、刻意裝深沉。一個(gè)隱忍、沉著、冷靜的特工就要喜怒不形于色，就要皺著眉頭走天下？不敢茍同。顏值是有的，酷也是酷的，但葉沖這個(gè)人物卻缺少層次感與感情色彩，所謂波濤洶涌的內(nèi)心戲全靠旁白加持，難以看出其中滋味——他對(duì)同仁犧牲的心痛，對(duì)事態(tài)發(fā)展的疑惑，對(duì)不確定未來(lái)的糾結(jié)……萬(wàn)般情緒沒(méi)能充分表現(xiàn)，只見(jiàn)千種心思同一緯度。

女性角色的薄弱，也讓《秋蟬》失去了一大看點(diǎn)。《偽裝者》里有外柔內(nèi)剛、愛(ài)憎分明、勇敢頑強(qiáng)的明家大小姐明鏡，《和平飯店》里有優(yōu)雅智慧、才貌雙全、膽識(shí)過(guò)人的中共地下黨員陳佳影，《潛伏》里有美麗大方、溫柔知性、英勇無(wú)畏的左藍(lán)，但《秋蟬》的兩位女主角何櫻與靳香，卻淪為給男主角們拖后腿的花瓶角色——一個(gè)是傻白甜人設(shè)的女學(xué)生，一個(gè)是沖動(dòng)蒙昧做事不計(jì)后果的社團(tuán)大佬。兩位女性都不是實(shí)力擔(dān)當(dāng)，在兇險(xiǎn)的世道“橫行無(wú)忌”全依賴自帶的主角光環(huán)與男性角色的庇佑，功能也就變成了只是情感戲的附庸。

同一劇作，觀感見(jiàn)仁見(jiàn)智，縱有人將《秋蟬》捧得天花亂墜，我也依然如故地認(rèn)為劇情并沒(méi)有其想象的格局，更沒(méi)有達(dá)到其預(yù)期的那種高度，“硬件”沒(méi)有驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)交鋒，“軟件”沒(méi)有激發(fā)共鳴的成長(zhǎng)蛻變。當(dāng)真是“理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)太骨感”。

有人說(shuō)，一部3年前所拍的諜戰(zhàn)劇，能拍成這樣就不錯(cuò)了，很顯然2017年編劇的套路已跟不上2020年觀眾的思路。這言論也讓人大跌眼鏡——談起布局精妙的諜戰(zhàn)劇，前有一本正經(jīng)玩懸疑的《偽裝者》《潛伏》《懸崖》，后有走喜劇風(fēng)格的《和平飯店》，這些諜戰(zhàn)劇哪一部不比《秋蟬》拍得早？雖然也未必完美，但各有特色，邏輯相對(duì)更合情合理。《偽裝者》以溫暖的親情反襯動(dòng)蕩年代為信仰奮斗的他們有諸多不得已的悲涼；《潛伏》用相濡以沫的愛(ài)情去詮釋一個(gè)悲劇英雄命運(yùn)的無(wú)常；《懸崖》是以一個(gè)人的生死存亡演繹崇高信仰和凡人生活的人性較量；《和平飯店》集幽默、懸疑、諜戰(zhàn)于一身，生動(dòng)刻畫一眾愛(ài)國(guó)人士對(duì)信仰的執(zhí)著。如果說(shuō)不能拿現(xiàn)代的眼光去衡量舊作的好與壞，但那幾部諜戰(zhàn)劇即使放在今天來(lái)看，也依然是精彩的，質(zhì)素過(guò)硬的。與之相比，原創(chuàng)劇本制作的《秋蟬》無(wú)論是邏輯性、戲劇性還是情感的張力與主題的表達(dá)都有不少上升空間。

同樣是敵我之間的明爭(zhēng)暗斗，同樣是不凡歲月的家國(guó)情懷，同樣是亂世飄零的身不由己，身處險(xiǎn)境、腹背受敵的葉沖，能在之后的劇情中將如今的“頹勢(shì)”反轉(zhuǎn)嗎？這個(gè)將視角放在香港日治時(shí)期國(guó)人抗?fàn)幨返墓适拢軌蜃屓藗兞私獾侥嵌尾⒉皇煜さ臍v史，看到那個(gè)時(shí)代的無(wú)名英雄們嗎？疑問(wèn)有待解答。

隨著劇情的逐漸深入，《秋蟬》在豆瓣網(wǎng)評(píng)分一路下跌，如今停留在6.4。但是，即便不以評(píng)分論英雄，也不可否認(rèn)，一部有著明顯缺陷的諜戰(zhàn)劇哪怕自帶粉絲濾鏡的體質(zhì)也無(wú)法拯救其整體質(zhì)素，這是當(dāng)然。