【見仁見智】    

　　作為銀幕、熒屏上的重要題材，重大革命歷史題材影視創(chuàng)作已經(jīng)用大量作品再現(xiàn)了那個(gè)偉大的時(shí)代和那群偉大的人。如何才能常寫常新，為生活在當(dāng)下這個(gè)文化多元化環(huán)境之中的觀眾所喜聞樂見，并在復(fù)雜的市場競爭中開辟自己的廣闊天地？要攻克這個(gè)難題，從業(yè)者要么得找到新的敘事視角，要么得根據(jù)新時(shí)代對革命歷史的理解作出新的闡述。近期的重大革命歷史題材創(chuàng)作，特別是入選“慶祝新中國成立70周年優(yōu)秀國產(chǎn)新片展映活動”和國家廣播電視總局“優(yōu)秀電視劇百日展”播活動的部分作品為我們提供了有益啟示。

　　這批重大革命歷史題材創(chuàng)作大多突破了以往執(zhí)著于政治、軍事、經(jīng)濟(jì)等歷史事件的鋪敘，而使人物淹沒其間的“偉人加大事”敘事模式，放棄直截了當(dāng)描繪波瀾壯闊的革命斗爭的策略，而是從與普通人生存空間、情感世界更為接近的日常生活視角落筆，注重在真實(shí)的歷史氛圍中描寫偉人的親情、愛情、友誼，與老百姓之間的魚水深情，塑造富有個(gè)性、真實(shí)豐滿的人物形象。比如，電視劇《永遠(yuǎn)的戰(zhàn)友》采取“偉人加小事”的策略，以革命家鄧穎超的情感為主線，寫出了一系列感人的情感故事。比如鄧穎超與孫維世的母女情、與陳鐵軍的姐妹情、與李碩勛等革命英烈的戰(zhàn)友情、與保育院孤兒們的母子情等。尤為難得的是，該劇正面表現(xiàn)了偉人的愛情世界——周恩來和鄧穎超是在戰(zhàn)火中一同成長起來的，在革命道路上，周恩來在前方與敵人斗爭，鄧穎超在后方做宣傳工作、婦女工作，救助難民、兒童，危險(xiǎn)關(guān)頭他們經(jīng)常擦肩而過，共同的信仰支撐他們不畏懼一切艱難險(xiǎn)阻，在革命的道路上并肩前行。這部劇里出現(xiàn)了好幾次夫妻擁抱的鏡頭，讓觀眾看到了在那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代革命領(lǐng)袖內(nèi)心深處的溫柔情感。這種將革命史的大波濤作為敘事背景，專注表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代激蕩起的一朵朵日常生活的小浪花，以情感敘事的方式來設(shè)置故事情節(jié)、架構(gòu)人際關(guān)系、把握歷史走向的做法，讓觀眾無須仰視便能體會偉大靈魂的豐富和真摯。

　　浪漫主義表達(dá)的另一個(gè)方法是將感覺意象化，讓情感的傳遞更為形象、直觀、生動。比如電影《古田軍號》毫不回避地描寫了毛澤東與朱德關(guān)于革命道路和紅軍發(fā)展方向的爭論，為了尋找正確的方向和道路，兩人可以拍案而起，吵個(gè)天翻地覆。但是他們目標(biāo)明確，為了革命大業(yè)。正因?yàn)橛泄餐睦硐?，他們之間相互關(guān)愛體貼的情感同樣感人至深。如電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》四渡赤水賀子珍負(fù)傷的橋段。紅軍奔襲云南，渡河之后，突遇敵機(jī)轟炸，賀子珍被炸得遍體鱗傷，全身17處中彈。毛澤東聞訊后策馬趕到，賀子珍在擔(dān)架上握著他的手說：“主席，把我留下，你們前進(jìn)吧！”毛澤東默然無語，親自抬起了擔(dān)架，決絕地向前走去?！队肋h(yuǎn)的戰(zhàn)友》中寫陳鐵軍與周文雍刑場婚禮的情節(jié)同樣令人難以忘懷。周文雍眼含淚水，告訴大家敵人的槍聲就是他們結(jié)婚的禮炮。在眾人的注視下，他們緊握雙手，高呼“中國共產(chǎn)黨萬歲”，慷慨赴死，把一段革命愛情渲染得蕩氣回腸?？梢哉f，這些作品通過深厚沉郁的歷史情思，打開了觀眾理解歷史的新視野。作品越是對人物的感性方面進(jìn)行還原，越是能顯示出人物內(nèi)心世界的動人，以及革命情懷的崇高。

　　總之，影視是大眾藝術(shù)，它必須先讓受眾產(chǎn)生興趣，震撼視聽，而后才能浸潤心靈、陶冶情操。在革命歷史題材創(chuàng)作中應(yīng)綜合運(yùn)用浪漫主義創(chuàng)作手法，以情著史、以人著史、以細(xì)節(jié)著史，將慷慨悲壯、高昂激越的故事內(nèi)化于富有人性化、生活化的情感互動、生活細(xì)節(jié)、場景展示之中，并賦予浪漫精神以理性思考和主流價(jià)值取向，才能使那段時(shí)空距離當(dāng)下生活已經(jīng)久遠(yuǎn)的歷史更富親切感、感召力、震撼性。

　?。ㄗ髡撸宏愊攘x，系原《解放軍報(bào)》文藝部主任）