繼電影《十八洞村》《大路朝天》等主旋律電影力作近年斬獲華表獎后，峨影集團再次發(fā)力，以主旋律影片《紅星照耀中國》迎接新中國成立70周年。影片采用紀實風格的創(chuàng)作手法，從新聞記者的視角再現(xiàn)了美國記者埃德加·斯諾以探尋紅色中國為目的的陜北之行，用親身經(jīng)歷回答了紅星為什么能夠照耀中國的疑惑與追問。

　　電影《紅星照耀中國》改編于斯諾的同名紀實文學作品，講述了斯諾在1936年6月到10月，懷著“中國共產(chǎn)黨人究竟是什么樣的人”的好奇心與使命感，歷盡艱辛，沖破封鎖，一路西行，在陜北根據(jù)地實地采訪，通過與毛澤東、周恩來、彭德懷、徐海東等共產(chǎn)黨領(lǐng)導人交談和一路走來的親身體會，得出“紅星照耀中國，甚至還照耀世界”的歷史預言。

　　從創(chuàng)作角度來講，該片之所以獲得成功，首先緣于創(chuàng)作者的初心。導演王冀邢坦言，該片從醞釀到拍攝歷經(jīng)30余年，在劇本創(chuàng)作、思想深度、現(xiàn)實語境沒有達到天時地利人和的情況下，從未輕易拍攝，也從未放棄夙愿，體現(xiàn)了藝術(shù)家的使命感與責任感。其次，是講好故事的匠心。作為革命歷史題材的影片，電影改編體裁為紀實文學作品，無疑增加了改編難度，導演在忠實原著基礎(chǔ)上，以斯諾西行為敘事主線，采訪人物為敘事焦點，西行故事為敘事空間，以“點、線、面”的形式將整個故事貫穿起來，尊重史實，還原歷史，使改編與原著間互文性緊密結(jié)合。在創(chuàng)作風格上，影片將現(xiàn)實主義與浪漫主義結(jié)合形成詩意現(xiàn)實主義風格，歷史是影片的內(nèi)核，詩意則是現(xiàn)實基礎(chǔ)上的理想升華與審美超越。尤其是結(jié)尾，毛澤東、斯諾穿越歷史時空來到天安門廣場，瞻仰人民英雄紀念碑，給影片增添詩意色彩與浪漫氣息，強化了影片的精神內(nèi)涵和觀者的審美體驗。

　　《紅星照耀中國》作為革命歷史題材影片，要讓人們銘記歷史，回憶過去，尋找文化空間與價值認同，需要面對當下現(xiàn)實語境中觀眾的精神需求與審美變遷。人物形象塑造不是臉譜化的肖像描寫，而是將人物的性格特質(zhì)傳達出來。原著涉及人物較多，創(chuàng)作者在改編中刪繁就簡，重點對毛澤東、周恩來、彭德懷、宋慶齡、魯迅、張學良等人物進行了個性化塑造，對農(nóng)民、紅軍戰(zhàn)士、少先隊員、國民黨官兵等特定形象進行群體刻畫，將每個人物刻畫成特定時代背景中的人物代表，這無形中拉近了主體人物與觀眾的距離，在一定程度上創(chuàng)新了主旋律電影的敘述視角與表達方式。

　　同時，隨著社會發(fā)展與時代變遷，人們的審美趣味也在不斷提升?！都t星照耀中國》一改主旋律電影對英雄人物塑造的固有創(chuàng)作模式，將關(guān)注焦點放在西方新聞記者斯諾身上，斯諾成為紅色中國的宣傳者和推介人，更容易讓今天的青年認清美好生活的本質(zhì)，了解中國共產(chǎn)黨的成長歷程、建黨初心與歷史使命。對斯諾形象的塑造，建立在具體歷史背景和濃郁西北地域風格與歷史語境之中，火車、陜北村莊、窯洞、信天游、秧歌、黃土高原、山川地貌、金黃的稻谷地等民俗人情、人文景觀與場景環(huán)境結(jié)合，更容易將觀眾帶入特定歷史場景之中，為影片注入不同的歷史意蘊與精神內(nèi)涵，成為我們實現(xiàn)審美體驗、獲取審美認知的有效途徑。

　　優(yōu)秀的電影作品總是在引發(fā)情感共鳴的同時，暗含“弦外之音”，引發(fā)對現(xiàn)實的關(guān)注與思考。在全國開展“不忘初心，牢記使命”主題教育的氛圍之下，重新認識、審視中國共產(chǎn)黨的初心與使命，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，具有較強的時代價值與現(xiàn)實意義。作品在實現(xiàn)主旋律電影創(chuàng)新的同時，影片的戲劇沖突和懸念設(shè)置仍需進一步強化。如斯諾陜北之行可適當設(shè)置懸念，為斯諾突破層層封鎖進入蘇區(qū)設(shè)置一定的戲劇沖突，突出陜北之行的艱辛不易，增強影片的敘事張力。

　　瑕不掩瑜，《紅星照耀中國》在遵循現(xiàn)實主義創(chuàng)作基礎(chǔ)上，有效把握歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系，是在類型創(chuàng)新、藝術(shù)探索、觀照歷史、回應(yīng)現(xiàn)實方面的用心之作，也是在繼承革命精神，傳播紅色文化，用品質(zhì)堅守精神家園方面的積極探索與有益嘗試。

　?。ㄗ髡撸褐煨褫x，系天津工業(yè)大學人文學院副教授、碩士生導師）