上元節(jié)前夕，表面彌漫著歡樂祥和氣息的長安城，混入了一群動機可疑的恐怖分子“狼衛(wèi)”。死囚“張小敬”臨危受命，與少年天才“李必”強強聯(lián)手，在一天十二時辰內(nèi)解除危機。

　　《長安十二時辰》目前已播放到16集，劇中的長安城還沒天黑，劇外觀眾已經(jīng)討論得熱火朝天，一部現(xiàn)象級的爆款網(wǎng)劇已然誕生。在觀眾眼中，《長安十二時辰》既是一部情節(jié)緊湊的東方英雄大片，又是一部充滿知識點的“唐朝文化紀錄片”。

　　有網(wǎng)友調(diào)侃，如今的影視劇分兩種：一種是“這部劇居然能拍到25集”，另一種是“這部劇居然只有25集”。當“劇情注水”成了國產(chǎn)網(wǎng)劇的普遍問題，觀眾也亮出鮮明態(tài)度，拒絕為此埋單，拒絕縱容一線演員靠拍爛劇吸金的行為。

　　《長安十二時辰》的成功，充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的誠意，內(nèi)容“脫水”，節(jié)奏“硬核”，人物關(guān)系設(shè)定錯綜復(fù)雜。目前播出的十幾集劇情，觀眾評價信息量爆炸，舍不得“開幾倍速”快進。

　　前幾年，影視公司習(xí)慣以看似“無可奈何”的成本問題，為劣質(zhì)網(wǎng)劇辯解，不愿加大投入好好制作，結(jié)果粗制濫造的成片令觀眾厭棄，造成了網(wǎng)劇行業(yè)陷入惡性循環(huán)。近年來，“良心網(wǎng)劇”的出現(xiàn)，粉碎了那些狡辯的言辭。唯有創(chuàng)作者以誠意對待觀眾，盡心盡力負責(zé)每一幀畫面，才能得到豐厚的市場回饋。

　　美劇、韓劇長期霸占年輕觀眾的大小屏幕，國產(chǎn)影視劇面臨的一大挑戰(zhàn)是在敘事“套路”中突出重圍，打出自己的招牌。

　　《長安十二時辰》的故事架構(gòu)，與反恐題材美劇《24小時》相近，亦是以人物在時間軸上的活動來推動劇情。但是，《長安十二時辰》沒有掉入“套路”，而是演繹出了獨特的氣質(zhì)。

　　劇中不停閃現(xiàn)類似日晷的裝置，其刻度投影指示當時的時辰。隨著長安上空的天光流轉(zhuǎn)，焦灼的情緒和復(fù)雜的人性逐漸展現(xiàn)。同樣只有一天24小時，這部劇的時間似乎走得更“慢”——每個時辰，都蘊含了更深厚的傳統(tǒng)文化基因。

　　讀過原著的人都知道，《長安十二時辰》里的許多人物在歷史上可以對上號。人是真的，故事是假的，半真半假相互交錯，勾起觀眾的興趣。很多觀眾難免產(chǎn)生“補課”沖動，搜一搜人物資料，去查閱唐朝真實風(fēng)俗人情的記載。唐代長安城的坊門日出時開啟，日落時關(guān)閉，城里有宵禁，坊外主街夜晚嚴禁閑逛，唯有上元節(jié)全城解禁聯(lián)歡——這為整個故事情節(jié)奠定了最關(guān)鍵的合理性。

　　恢弘的盛唐氣象，讓人們不再滿足于隔著屏幕觀看一段虛虛實實的故事，而是愿意親自去一趟西安，在昔日的唐都想象當年的長安一百零八坊。

　　近年來，《長安十二時辰》《妖貓傳》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》等較為成功的作品，雖然不是傳統(tǒng)意義上的歷史正劇，卻因為引人入勝的情節(jié)，激發(fā)了觀眾對歷史文化知識的“求知欲”。優(yōu)質(zhì)影視劇，不應(yīng)只是一盤速食的快餐，單純滿足眼球快感的“大爽劇”，而要像一幅余韻悠長的國畫，一筆一畫，激發(fā)觀眾的思考，探索文化層面的美感。

　　依托于成熟的電影工業(yè)流水線，漫威、迪士尼等西方影視公司，構(gòu)建了一系列英雄體系。“拋卻自家無盡藏，沿門托缽效貧兒”對于中國文化內(nèi)涵的寶藏，影視工作者如何深挖都不為過。我們也可以打造自己的“東方英雄宇宙”——生長在中國文化的空氣里，一樣擁有打動全世界觀眾的力量。

林克