“中國出版家”叢書 柳斌杰 主編 人民出版社

張?jiān)獫?jì)

陸費(fèi)逵

鄒韜奮

　　【讀書者說】

　　出版是文化事業(yè)的重要組成部分，出版人在“興文化”中擔(dān)負(fù)著重要的使命與責(zé)任。要完成好這個(gè)任務(wù)，就需要當(dāng)代出版人的集體智慧和不懈努力?；赝麣v史，我們無疑能夠從與中國新式出版業(yè)相伴相生的大批杰出編輯出版家的出版實(shí)踐中，獲得許多寶貴而有益的啟示，這也正是人民出版社策劃推出、柳斌杰擔(dān)綱主編的“中國出版家”叢書的主旨和目標(biāo)所在。

出版人的眼光、才情和境界

　　自晚清以降的一百多年來，出版業(yè)總是與文化共生共長，不斷推出反映時(shí)代需要、體現(xiàn)時(shí)代精神、記錄時(shí)代腳步的精品圖書。而相對于外顯的出版物和出版活動(dòng)，出版人則居于幕后、內(nèi)隱無聞，“為他人作嫁衣裳”，不見豐功偉績的輝煌，缺少厥功至偉的褒獎(jiǎng)。但就是他們，對一個(gè)時(shí)代文化的生產(chǎn)方向和生產(chǎn)方式有著不可忽視的影響。

　　書籍是對文化成果進(jìn)行選擇的產(chǎn)物，出版人就是選擇主體，怎么出書、出誰的書，出什么樣的書，與出版者的眼光、才情、境界大有關(guān)系，在最終的文化成果清單里，都帶著編輯出版者的印記。杰出出版人往往就是出版機(jī)構(gòu)的亮麗名片。在活躍于20世紀(jì)的出版前輩中，他們年齡不同，經(jīng)歷迥異，在出版業(yè)中各擅勝場，但大都具有三個(gè)共同特征：

　　一是責(zé)任。他們有高度的歷史使命感，選擇了出版這一行業(yè)，就忠于職責(zé)，自覺擔(dān)負(fù)起國家文化傳承、保存歷史記錄和民族記憶的角色。張?jiān)獫?jì)主持下的商務(wù)印書館以昌明教育、傳承文化為己任，撐起那個(gè)時(shí)代文化的一片藍(lán)天；陸費(fèi)逵創(chuàng)辦中華書局，也高度關(guān)注中國的教育，中華版教材滋養(yǎng)著無數(shù)青年學(xué)子；鄒韜奮和他領(lǐng)導(dǎo)的生活書店，熱愛人民，真誠地為讀者服務(wù)，執(zhí)著于進(jìn)步出版事業(yè)，為民族解放吶喊，成為一代青年認(rèn)識社會(huì)、思考人生、追求光明的燈塔。

　　二是堅(jiān)守。這些曾經(jīng)風(fēng)云一時(shí)的出版人一旦作出了選擇，就執(zhí)著堅(jiān)定，安身立命于出版業(yè)，兌現(xiàn)著從職業(yè)到志業(yè)的初心。張?jiān)獫?jì)、葉圣陶、章錫琛、舒新城、趙家璧、周振甫都是幾十年如一日扎根出版。即便有爭議的王云五雖幾度進(jìn)入政界，但都與出版若即若離，最終還是復(fù)歸，終老于此。

　　三是奉獻(xiàn)。中國近現(xiàn)代出版家人人都學(xué)有專長，目達(dá)耳通，擁有相當(dāng)厚實(shí)的社會(huì)資源和文化資本，如果不從事出版，選擇仕途、學(xué)術(shù)、商業(yè)都會(huì)有很好的發(fā)展。但他們用自己的出版實(shí)踐，凸顯了出版業(yè)的文化本位，糾正了只重市場利潤的商業(yè)意識，體現(xiàn)了“小家”與“大家”的分野。他們用行動(dòng)告訴人們，對出版業(yè)的評價(jià)主要不是碼洋高低、利潤多少的簡單計(jì)算，而更多要從堅(jiān)守理想信念、文化傳承與創(chuàng)造的層面來體現(xiàn)價(jià)值、來衡量得失。

　　出版業(yè)固有的幕后特征讓出版人這個(gè)群體或多或少地被忽視、被遺忘，就像作為出版家的巴金長期被作為小說家的巴金所湮沒。“中國出版家”叢書的本意就在于通過對前輩出版事跡的描摹闡述，真誠地向這一群體表達(dá)敬意，讓他們的名字和業(yè)績得以彰顯，讓他們的出版精神氣質(zhì)在當(dāng)代得到呼應(yīng)和接續(xù)。

出版人的活動(dòng)、事跡和貢獻(xiàn)

　　為中國百余年來的杰出出版家樹碑立傳是“中國出版家”叢書的初衷，所以叢書的內(nèi)容、主旨聚焦于“出版”，意在以傳主的出版經(jīng)歷、出版思想為主線串聯(lián)和描述，通過對個(gè)體人物在出版領(lǐng)域具體活動(dòng)的評述，全面展現(xiàn)其出版業(yè)績和思想軌跡，彰顯當(dāng)時(shí)出版業(yè)的總體面貌和歷史演進(jìn)。于是，我們看到陸費(fèi)逵從主筆走到主編，從商務(wù)印書館的業(yè)務(wù)骨干轉(zhuǎn)身為中華書局的創(chuàng)立者，從民六危機(jī)的漩渦到出版事業(yè)巔峰的跌宕人生；觀覽了趙家璧從編輯《中國學(xué)生》雜志起步時(shí)的青澀稚嫩，到策劃“一角叢書”“良友文學(xué)叢書”的成長成熟，到最后策劃、編輯《中國新文學(xué)大系》的大家風(fēng)范；見證了舒新城從愛讀書的少年和出版界的邊緣人變成以出版為志業(yè)，在抗戰(zhàn)亂世中執(zhí)著堅(jiān)守，終成出版名流的全過程。每本書后的人物“出版大事年表”直觀具體地將出版人的出版活動(dòng)、出版事跡、出版貢獻(xiàn)客觀呈現(xiàn)在讀者眼前。

　　殊為難得的是，“中國出版家”叢書中記錄的“出版人成長史”并沒有簡單地停留在鋪陳出版事跡和擺陳功績的層面，而是轉(zhuǎn)向更為廣闊的出版生活史領(lǐng)域，著力呈現(xiàn)“出版人”的“人”的要素，自覺地將目光下探，深入挖掘出版家作為普通人的一面，多方面地進(jìn)行細(xì)節(jié)描摹，從他們的衣食住行、休閑娛樂、日常交往等個(gè)人生活入手，折射出我國近現(xiàn)代以來出版界中涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化的多個(gè)側(cè)面，透視出版家各種行為背后凝結(jié)的潛在的作者與出版者、文化與市場、商業(yè)與理想的復(fù)雜矛盾，將所謂“時(shí)局、格局、飯局”有機(jī)統(tǒng)合，展現(xiàn)出版行業(yè)與國家、社會(huì)、文化之間的緊密關(guān)聯(lián)和頻繁互動(dòng)，令人耳目一新。

　　此外，出版生活史是“出版從業(yè)人員以及與出版關(guān)系密切的人群的日常生活史”，不少傳記都從這一視角出發(fā)，通過細(xì)致展現(xiàn)傳主的“朋友圈”勾勒出他們作為出版家、文化人、經(jīng)營者的生動(dòng)形象?！吨袊霭婕摇むu韜奮》（以下用簡稱）、《王云五》《舒新城》等書都設(shè)專章細(xì)致論述了他們的人際交往情況。微觀化、生活化的內(nèi)容細(xì)節(jié)和寫作方式將這群臺前無聞、默默奉獻(xiàn)的出版人活躍的一面真實(shí)展現(xiàn)，這種“別傳”式的寫法和視角讓傳主擺脫了過往著作中樹立的刻板印象，把活生生的“人”立了起來，如《章錫琛》中“開明酒會(huì)”的論述就是典型，通過酒會(huì)上茅盾背《紅樓夢》、錢君匋入會(huì)考驗(yàn)等小故事的敘述，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的出版人章錫琛、夏丏尊、豐子愷、葉圣陶、鄭振鐸等的不同個(gè)性，章錫琛的豪爽、豐子愷的醇厚、夏丏尊的寬和、葉圣陶的大氣都躍然紙上。

出版人的職業(yè)精神和情懷

　　人事有代謝，往來成古今。人們常說，以史為鑒，可以明得失、知興替。“中國出版家”叢書通過對出版名家歷史的場景呈現(xiàn)、事跡的闡幽發(fā)微，讓這些社會(huì)文化事業(yè)的幕后英雄浮出地表，塑造了他們的集體群像，進(jìn)而讓大眾走進(jìn)他們的生活世界和工作場域，近距離瞻仰其出版風(fēng)采，追懷其精神特質(zhì)。

　　文化使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識是出版精神的內(nèi)核。中國出版家們自覺地將“文化的出版”當(dāng)成職業(yè)理想和追求，有著神圣的文化使命感和責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識。張?jiān)獫?jì)認(rèn)為出版事業(yè)可以“提撕多數(shù)國民”，他畢生堅(jiān)守商務(wù)印書館，出版教科書、搶救整理珍稀古籍、選擇引進(jìn)西學(xué)、創(chuàng)辦各類開風(fēng)氣之先的新式期刊，把商務(wù)印書館從一個(gè)家庭式印刷所改變成為現(xiàn)代中國最重要的出版文化機(jī)構(gòu)。陸費(fèi)逵獻(xiàn)身出版業(yè)，也是基于強(qiáng)烈的文化使命感，他曾說：“我們希望國家社會(huì)進(jìn)步，不能不希望教育進(jìn)步；我們希望教育進(jìn)步，不能不希望書業(yè)進(jìn)步；我們書業(yè)雖然是較小的行業(yè)，但是與國家社會(huì)的關(guān)系卻比任何行業(yè)為大。”王云五面對日寇轟炸，商務(wù)印書館損毀大半的危亡時(shí)刻，發(fā)出“為國難而犧牲，為文化而奮斗”的戰(zhàn)斗口號，夜以繼日地工作，經(jīng)過五個(gè)多月的努力之后，終于宣告復(fù)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了“日出一書”的奇跡。鄒韜奮則將出版人的文化使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)與現(xiàn)實(shí)的革命斗爭結(jié)合起來，書籍雜志在他的手里成為對抗反動(dòng)統(tǒng)治的戰(zhàn)斗武器，是引導(dǎo)大眾走向自由、解放的向?qū)А?/p>

　　工匠精神是出版品格的外顯和具體化。中國出版家們對待出版工作有著精雕細(xì)琢、精益求精、追求卓越的工匠精神。葉圣陶的工作信條是“我事必盡為之，以將去而敷衍了事，又所未敢也”，對于經(jīng)手編輯出版的每一本書刊，書刊中的每一個(gè)詞句、每一幅圖片、每個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號，都是極為負(fù)責(zé)的，“不憚?wù)遄迷偃?，不厭屢易其稿，?wù)求做到盡可能完善”。舒新城對每一部自己責(zé)任編輯的圖書都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真，對每一則史料的來源及日期必定要考證清楚，“每篇均需詳查其來源，考核其時(shí)日”“對書中采用之篇章，均詳細(xì)注明出處，有刪節(jié)者，加以注明”。

　　甘于奉獻(xiàn)是出版精神的高境界。中國出版家們總是勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)數(shù)十年如一日地工作，對個(gè)人得失利益毫不計(jì)較，甘于奉獻(xiàn)，熱心服務(wù)作者、讀者至上是中國出版家的共同情懷。巴金總是平等對待、熱心扶持作者，經(jīng)常為作者改稿、校稿、抄稿，甚至撰寫廣告詞。趙家璧為完成《中國新文學(xué)大系》，四處奔走，百般聯(lián)絡(luò)，將政治信仰、文學(xué)派別、學(xué)術(shù)見解各不相同的一批名家邀約在一起共同從事這樣一個(gè)大型文化項(xiàng)目，他承擔(dān)了所有的具體瑣碎的工作。在大系啟動(dòng)的一年時(shí)間里，趙家璧和十位編選者的聯(lián)系信件就達(dá)到了700多封。當(dāng)然，辛勤耕耘帶來的是豐收的喜悅；精雕細(xì)琢獲得的是精品的流傳。

　　出版是一個(gè)傳承性行業(yè)，也是一種文化創(chuàng)造。建設(shè)文化強(qiáng)國，出版是重要的、基礎(chǔ)性的行業(yè)，也是對人類文明作出突出貢獻(xiàn)的行業(yè)，產(chǎn)生了許多需要被后人熟知的名家大家，他們是文化建設(shè)的脊梁?！爸袊霭婕摇眳矔?012年10月啟動(dòng)，經(jīng)過幾年的艱苦努力，至2016年8月首批推出了巴金、陸費(fèi)逵、章錫琛、趙家璧四位出版家的傳記，2017年初又出版了寫葉圣陶、鄒韜奮、張?jiān)獫?jì)、鄭振鐸的四本圖書，王云五、舒新城、徐伯昕、陳原、邵洵美五本在2018年上市，隨后的第四批再推數(shù)冊，總計(jì)已達(dá)18冊，涉及19個(gè)傳主。2019年，預(yù)計(jì)會(huì)有更多的出版名家的傳記陸續(xù)問世，出版家人數(shù)將越來越多，群像越來越龐大。相信，隨著這套大型叢書的一本本推出，出版計(jì)劃的一步步落實(shí)，中國出版名家的群像將更加光彩奪目，其精神和風(fēng)范也會(huì)永久地滋養(yǎng)、激勵(lì)著當(dāng)代中國出版人。

　?。ㄗ髡撸悍盾?，為華中師范大學(xué)文學(xué)院教授；曾建輝為廣西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授）