80后與90后，《奮斗》與《青春斗》，相隔10余年，卻有著“近似”的青春表達(dá)。

　　《奮斗》開篇，4個即將進(jìn)入社會的男生，在畢業(yè)前驚天動地了一把。寄托在他們身上來自社會的期望和失望，帶著那么倔強(qiáng)的浪漫主義和理想主義，讓當(dāng)年的觀眾能從“陸濤”們身上投射出自己；《青春斗》的開場亦如是，4位面臨畢業(yè)的女生，在深造、創(chuàng)業(yè)和畢業(yè)分手里面臨新的困境。

　　都說一代人的青春有一代人的樣子，但《奮斗》和《青春斗》對應(yīng)的兩代人青春似乎也沒有什么本質(zhì)不同。一腔熱血被不斷地潑上冷水，但仍然驕傲地、義無反顧地繼續(xù)上路，選擇自己舒適又有意義的模樣好好生活。這是一個“斗”字串起的基本邏輯，也是這么多年青春劇不變的母題。

　　需要承認(rèn)的是，中國的青春劇始終逃不出兩種敘事路徑：要么無殘酷不青春，諸種奇觀敘事之下顯露的是關(guān)于“年輕”最捉襟見肘的意義；要么格局微縮，一個人有一個人的心路，有如“夏琳”“向真”這樣的“小人物”撐起半邊天，缺點永遠(yuǎn)比優(yōu)點多，想讓一眾人都能有所共情不容易。

　　但相比之下，后者似乎更容易被接受一些，至少更“現(xiàn)實主義”一些。畢竟在中國結(jié)構(gòu)異常復(fù)雜的觀眾群體中，還負(fù)載有廣譜意義上文娛傳播價值的電視劇，勢必要在一地雞毛里尋求“典型青春”的可能性路徑。換言之，雖然《奮斗》和《青春斗》是做給所謂80后、90后看的青春劇，但在既存的電視收視環(huán)境中，它們實際上又是做給所有觀眾看的。

　　“典型青春”意味著要講所有人都能理解的“青春”，這在基礎(chǔ)劇作結(jié)構(gòu)上對應(yīng)著母題式的社會共識。在青春劇里，這種共識對應(yīng)著所謂事業(yè)與情感的成長抉擇。在中國電視劇的發(fā)展脈絡(luò)中，這種“典型青春”還在被持續(xù)放大。在走出校園、進(jìn)入社會的轉(zhuǎn)折點，有著每個人看似不足為外人道的煩惱，又或者是有點矯情有點“作”的敘事，背后指涉的其實是很多人所直接面對的現(xiàn)實狀況。

　　但“典型青春”也并不意味著一條大路通羅馬。它之所以“常說常新”，也源于時代性的差異讓不同階段的青春敘事都有了被反復(fù)商榷的空間。在一個相對共通的文化特征下（80后、90后、00后所置身的社會環(huán)境在本質(zhì)上是具有相似性的），找到一代人具有顯著性的精神特點，這就是這一代人具有獨(dú)特性的青春。

　　“做給當(dāng)代年輕人的劇”，就是在對“典型青春”的求同存異里完成的。當(dāng)年，《奮斗》做到了這一點；今天的《青春斗》雖面臨很大的爭議，但也多少能讓人看到其試圖在“共識”里尋找差異的努力。

　　如果是在現(xiàn)實主義的語境框架下，就沒有什么青春是在人們“意料之外”的。這也決定了青春劇首先不該是一種視覺奇觀，《青春斗》里的一地雞毛或許似曾相識，但它與《奮斗》的價值內(nèi)核已經(jīng)是兩套結(jié)構(gòu)化的狀況。劇中以向真為代表的社會新鮮人，少了點80后的傲氣，多了點90后的乖張。有人說《奮斗》里的人們雖然總是欠穩(wěn)妥，但總體是上揚(yáng)的精神基調(diào)。反觀《青春斗》，“理想”成了一條蜿蜒曲折的路，不能說他們身上沒有，但階段性的動搖和漠視已經(jīng)變成一種常態(tài)。某種意義上，這就是90后既存的困境，“心甘情愿的虛無”成了一種不可回避的時代性癥候。盡管可期的結(jié)局里它必定得到了紓解，但電視劇把它點出來了，本身也是一種在此時、在此地的刺痛。

　　而這種“不負(fù)責(zé)任”背后的覺醒和成長，才是一部青春劇真正要去完成的價值闡釋?！秺^斗》熱播的那年，無數(shù)年輕人從中喚起的共鳴是這樣的：哪怕有階段性的“無意義”，但只要最終指向“奮不顧身”，在挫折和困頓中重新審視自身，這是成長的價值，是所謂不枉的青春。如同《奮斗》里向南跟楊曉蕓復(fù)婚時突然醒悟，“責(zé)任，不是應(yīng)該干什么，而是必須干什么”；也是《青春斗》向真的一語成讖，“6年來我全失敗了，我沒有做成功的事，但我成長了?！?/p>

　　沒有哪一種青春是無根之水。80后與90后，《奮斗》與《青春斗》，相隔10余年，其實已經(jīng)有了全然不同的青春表達(dá)。

何天平