王寶社

劇照為王昊宸攝

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劇照為王昊宸攝

　　創(chuàng)作話劇《三灣，那一夜》伊始，我時(shí)常提醒、告誡自己：“戲，是寫(xiě)給觀眾看的”。這其實(shí)是一個(gè)最簡(jiǎn)單也最難以把握的問(wèn)題。戲當(dāng)然要給觀眾看，問(wèn)題是：創(chuàng)作者的心里裝的是什么觀眾？是評(píng)委？還是普通群眾？能否讓80后、90后甚至00后的年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，在藝術(shù)的享受中欣賞紅色歷史劇？創(chuàng)作過(guò)程中，我收獲了一些體會(huì)，與大家分享。

　　種瓜得瓜種豆得豆，創(chuàng)作亦如此，創(chuàng)作種子是一部戲的緣起，也決定了創(chuàng)作心態(tài)。

　　2008年，我第一次參觀三灣紀(jì)念館，聽(tīng)講解員介紹說(shuō)，當(dāng)初毛澤東進(jìn)行三灣改編，那是非常危險(xiǎn)的一個(gè)晚上，官兵平等、去掉四菜一湯、不許長(zhǎng)官坐轎子……當(dāng)時(shí)感慨頗多。后來(lái)，我又在井岡山革命紀(jì)念館看到一副對(duì)聯(lián)：“白軍里將校尉飲食不同，紅軍中官兵夫薪餉一樣”。那時(shí)我就覺(jué)得，三灣改編有許多寶貴的紅色遺產(chǎn)值得弘揚(yáng)。

　　戲劇的種子，其實(shí)已經(jīng)不知不覺(jué)間埋下了。那份沖動(dòng)，是發(fā)自內(nèi)心的一種興奮與感動(dòng)。

　　藝術(shù)創(chuàng)作像是釀酒，需要發(fā)酵，而酵母就是編劇對(duì)一個(gè)題材認(rèn)識(shí)的深度與廣度。毛澤東為何執(zhí)意要改造舊軍隊(duì)？舊軍隊(duì)的官兵關(guān)系是怎樣的？帶著這樣的問(wèn)題，我閱讀了大量的國(guó)民黨高級(jí)將領(lǐng)的回憶錄，也讀了美國(guó)人司徒雷登、費(fèi)正清、白修德等描述國(guó)民黨軍隊(duì)的文章，對(duì)舊軍隊(duì)貪污腐敗、克扣軍餉、把士兵當(dāng)成仆役使喚等現(xiàn)象，有了更深的認(rèn)識(shí)。這期間，我也看了很多革命前輩的回憶錄，兩次到三灣，采訪了歷史專家、三灣紀(jì)念館的歷任館長(zhǎng)，還走遍了秋收起義毛澤東走過(guò)的地方——銅陵、修水、吉安、安源煤礦、文家市等革命圣地，對(duì)三灣那一晚上的會(huì)議越來(lái)越清晰。

　　秋收起義，5000多人的部隊(duì)，短短20天時(shí)間，到三灣村時(shí)只剩不到800人。毛委員在失利的部隊(duì)中，一路調(diào)查、一路總結(jié)，先知先覺(jué)般地捕捉到了戰(zhàn)爭(zhēng)失利的原因，勾畫(huà)出未來(lái)的人民軍隊(duì)?wèi)?yīng)該是什么樣的。在南方大山里那個(gè)濕熱的夜晚，他提出了部隊(duì)改革方案——支部建在連上、士兵委員會(huì)建在連上。這些措施從組織上確立了黨對(duì)軍隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)，開(kāi)始改變起義軍中舊軍隊(duì)的習(xí)氣和不良作風(fēng)，使起義軍的精神面貌煥然一新。中共黨史上有這樣的記載，一位連長(zhǎng)在寫(xiě)給妻子的信中說(shuō)：“我們天天行軍打仗，錢(qián)也沒(méi)有，衣也沒(méi)有穿，但是精神非常的愉快，較之從前過(guò)優(yōu)美生活的時(shí)代好多了，因?yàn)槭亲杂傻?，絕不受任何人壓迫；同志之間亦是同心同德，團(tuán)結(jié)一致?！?/span>

　　“黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的根本原則和制度，發(fā)端于南昌起義，奠基于三灣改編，定型于古田會(huì)議”，在了解歷史的過(guò)程中，我對(duì)習(xí)近平主席的這句話的體會(huì)也越來(lái)越深了。

　　那一夜，也是充滿了戲劇性沖突的夜晚。三灣協(xié)盛和雜貨鋪的周圍，風(fēng)聲鶴唳，特務(wù)連荷槍實(shí)彈保護(hù)著會(huì)場(chǎng)。這些史實(shí)，給了我新的創(chuàng)作激情和創(chuàng)作方向。我想歌唱、想傾訴、想告訴人們自己的感受：三灣改編，如同一座精神的金礦，留待后人去挖掘，去映照現(xiàn)在與未來(lái)。

　　我在那時(shí)就寫(xiě)出了全劇的高潮戲——當(dāng)時(shí)其實(shí)沒(méi)有意識(shí)到，開(kāi)場(chǎng)還沒(méi)寫(xiě)，先把最后的戲?qū)懗鰜?lái)了。我以高潮戲作為靈魂，統(tǒng)攬全劇結(jié)構(gòu)。

　　曹禺先生曾說(shuō)：“戲是前邊不知道后邊的事兒。”里邊至少包含兩點(diǎn)：編劇在設(shè)計(jì)懸念的時(shí)候，讓觀眾不知道結(jié)局；觀眾猜到了結(jié)局，但不知道結(jié)局誕生的過(guò)程。三灣改編的結(jié)果今天的人們都知道，無(wú)論編劇如何渲染，都沒(méi)有疑問(wèn)。但過(guò)程呢？鮮為人知，也沒(méi)留下什么史料。于是，我就在過(guò)程中不斷系扣、設(shè)置懸念，看毛澤東如何化解環(huán)繞他的戲劇性危機(jī)。

　　僅此一條線，也許還抓不住觀眾。于是我在大量閱讀資料的基礎(chǔ)上，設(shè)置了一個(gè)虛構(gòu)的人物——雷排長(zhǎng)，一個(gè)毛委員所保護(hù)的“逃兵”，讓他成為一個(gè)看似獨(dú)立、但又能推動(dòng)主線發(fā)展的懸念。同時(shí)，會(huì)場(chǎng)外，保護(hù)會(huì)場(chǎng)的特務(wù)連和試圖攪亂會(huì)議的一群指揮官之間，也在發(fā)生沖突。這樣，三灣那一夜，等于有了三條線。

　　我有一個(gè)詩(shī)人朋友，聽(tīng)說(shuō)我在寫(xiě)這部戲，很不解地說(shuō)：你好好寫(xiě)你的喜劇唄，寫(xiě)主旋律能成功嗎？我“求”他把剛剛寫(xiě)就的劇本看一遍，我知道他是一個(gè)很挑剔的人，忐忑不安地等著反饋。他看完后，很激動(dòng)地發(fā)來(lái)一條長(zhǎng)長(zhǎng)的讀后感，說(shuō)是一口氣讀完了全劇，感受到了戲劇的力量。

　　當(dāng)然，一部戲成功與否，還是觀眾說(shuō)了算。雖然這部戲上演后收獲了好評(píng)，但戲劇是和觀眾一起完成的，希望廣大觀眾在審美的愉悅中感受主旋律、感受紅色歷史。

　　（作者為《三灣，那一夜》編劇）

　　制圖：蔡華偉