周飛亞

　　不久前，梅蘭芳大劇院迎來了一場特別的演出。浙江京劇團和青海省演藝集團京劇團“東西合璧”之作——現(xiàn)代少兒京劇《藏羚羊》演出滿十年、過千場之際，特意舉行的一場紀念性演出。千場演出，這些演員場場不落，當初舞臺上十五六歲的稚嫩少年，如今已經(jīng)變成二十五六歲的成熟青年，依然感動著觀眾。

　　2008年，北京奧運會舉辦之際，《藏羚羊》的合作正式開啟。藏羚羊是北京奧運會的吉祥物，是5只“福娃”之一；在可可西里那片堪稱生命禁區(qū)的雪域高原上，這種精靈般的動物的不幸遭遇，也深深牽動著人們的心。青海京劇團敏銳地抓住了這一題材，想要以少兒京劇的形式來表現(xiàn)。當時，京劇團有43名剛從藝術學校畢業(yè)的年輕演員，急需一部適合的劇目來磨練；而在全國京劇團中，浙江京劇團有較為豐富的少兒京劇創(chuàng)作演出經(jīng)驗，此前他們已經(jīng)創(chuàng)演了《尋太陽》《孔雀翎》等4部戲，獲得過諸多國家級獎項。這次跨越半個中國的聯(lián)手，可謂天作之合。

　　果然，劇目推出后好評不斷，先后獲得“國家舞臺藝術精品工程重點資助劇目大獎”、中國藝術節(jié)“文華劇目獎”、全國少數(shù)民族文藝會演“優(yōu)秀劇目金獎”、全國優(yōu)秀兒童劇展演“最佳劇目獎”等多個獎項。10年期間，演出足跡遍布全國各地。

　　現(xiàn)實主義的創(chuàng)作傾向，無疑是《藏羚羊》成功的原因之一。近年來，人們的生態(tài)環(huán)境意識日益覺醒，這部戲回應了現(xiàn)實關切。再加上青海特色文化資源與京劇藝術的創(chuàng)新性結合，使它很快成為青海最具代表性的舞臺劇之一。

　　少兒京劇不僅是京劇，更是兒童劇，要考慮兒童的觀賞需求。因此，《藏羚羊》并未嚴格遵守京劇象征性極強的程式化表達，而采用了實體布景和道具。服飾夸張活潑，富有卡通意味，從中又能看出京劇傳統(tǒng)扮相的影子，比如公羚羊的長角，戴在演員頭上，儼然像是短一號的雉毛翎；扮演雪狼的演員全身衣白，臉上也涂著類似奸臣的“白臉”，既是模擬雪狼這種動物的毛色，又用京劇語言暗示出其性格的奸詐狡猾。劇目著重突出“唱念做打”中的“打”，用精彩熱鬧的武戲來吸引兒童的興趣，表演藏羚羊的演員們在舞臺上經(jīng)常會連續(xù)翻一長串跟頭，其中不乏高難度的空翻，完美展現(xiàn)了藏羚羊輕靈矯健的身姿，每次都引起一片喝彩。

　　劇中還融入了音樂劇的表現(xiàn)形式，其中令人印象最深的是《獵羊歌》，作曲將現(xiàn)代踢踏舞的節(jié)奏性音樂融入京劇唱腔之中，產(chǎn)生了一種狂野的律動感，將盜獵者殘忍、暴虐、因貪婪而瘋狂的情緒很貼切地表現(xiàn)了出來?！耙粌擅粌山?一張皮一幢樓/風再冽雪再狂/山再高路再茫/擋不住發(fā)財路……”歌詞內(nèi)容跟音樂語言十分契合，朗朗上口。

　　十年千場，對于少兒京劇是非常罕見的成績，正是題材的正確選擇、藝術表達的融合創(chuàng)新等各方面因素，使《藏羚羊》能夠完成這一任務。其成功經(jīng)驗，當能對少兒京劇的創(chuàng)作產(chǎn)生一些啟示。