馮雙白

　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的回歸和新文藝群體力量的涌現(xiàn)，讓人對(duì)舞蹈藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展充滿期待

　　前不久，第十一屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞評(píng)獎(jiǎng)在廣州落下帷幕，全國(guó)各路舞壇高手云集，各展身手。從本屆評(píng)獎(jiǎng)中，從一批令人耳目一新的優(yōu)秀作品中，觀眾能深切感受到舞蹈藝術(shù)正重新迸發(fā)活力，其原因或可歸納為兩點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的回歸和新文藝群體力量的涌現(xiàn)，這讓人對(duì)舞蹈藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展充滿期待。

　　一組數(shù)據(jù)引人關(guān)注，進(jìn)入決賽的47個(gè)作品，反映現(xiàn)實(shí)題材的作品15個(gè)，革命歷史題材作品7個(gè)，再加上表現(xiàn)中華民族歷史生活題材的作品6個(gè)，本屆評(píng)獎(jiǎng)有一半以上的作品從不同角度關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活或展現(xiàn)富于現(xiàn)實(shí)意義的歷史生活。這反映出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的回歸，人們多年來(lái)一直呼吁的“舞蹈創(chuàng)作必須走出象牙塔”，終于得到積極反響。相較以往舞蹈評(píng)獎(jiǎng)中一些作品在形式至上的思想指揮下，沉溺于虛無(wú)縹緲的世界，以至于一度“深宮怨婦”形象充斥舞臺(tái)的情形，本屆評(píng)獎(jiǎng)最突出的亮色是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的活躍和興奮，讓整個(gè)評(píng)獎(jiǎng)充滿向上的陽(yáng)光力量。

　　當(dāng)代舞《與妻書(shū)》，用流暢的雙人舞肢體語(yǔ)言表達(dá)革命先烈林覺(jué)民的大義凜然和對(duì)妻子的深深愛(ài)戀與掛念，感人至深?！睹\(yùn)》關(guān)掉所有舞臺(tái)燈光，僅僅讓獨(dú)舞者用手中的手電筒照亮自己的身軀，再照亮周遭的空間，他努力沖破幽深閉鎖的黑夜，最終挑開(kāi)大幕時(shí)，明亮的燈光奪目地映入觀眾眼簾。視覺(jué)沖擊力震撼的同時(shí)，作品折射出當(dāng)代年輕人在艱難探索中堅(jiān)守對(duì)光明的追求，因而獲得青年觀眾的共鳴和好評(píng)。《運(yùn)河船工》則將藝術(shù)觸角細(xì)膩地探入勞動(dòng)人民的日常勞作，舉手投足間流露出勞動(dòng)人民普普通通的小快樂(lè)和小幽默，而當(dāng)他們用自己的身軀保護(hù)前來(lái)宣傳革命理想的女大學(xué)生時(shí)，卻顯得格外剛強(qiáng)和堅(jiān)毅。本屆評(píng)獎(jiǎng)出現(xiàn)的這批優(yōu)秀作品，對(duì)現(xiàn)實(shí)投以深切目光，讓觀眾眼前一亮。這充分顯示出在黨的十九大精神指引下，當(dāng)代中國(guó)舞人積極響應(yīng)，努力付諸藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，將舞蹈創(chuàng)作重心向著現(xiàn)實(shí)生活和革命歷史轉(zhuǎn)移，成果昭彰。

　　另一個(gè)讓人欣喜的現(xiàn)象是新文藝群體力量的涌現(xiàn)。相較過(guò)往舞蹈評(píng)獎(jiǎng)中藝術(shù)院團(tuán)唱大戲、大專院校當(dāng)配角的情形，本次評(píng)獎(jiǎng)中大專院校創(chuàng)作力量凸顯，47個(gè)作品中有20個(gè)來(lái)自院校。這得益于大專院校自身創(chuàng)作水準(zhǔn)的日臻成熟。同時(shí)，自由組合團(tuán)體、民營(yíng)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)等新文藝群體顯示出不容小覷的藝術(shù)力量，為本次評(píng)獎(jiǎng)提供接近10%的作品。由河南舞協(xié)選送、由街舞從業(yè)者和愛(ài)好者組合貢獻(xiàn)的作品——街舞《黃河》就讓人眼前一亮，遒勁頓挫的舞蹈動(dòng)律、融合中華武術(shù)與外來(lái)“洋范兒”的舞蹈招數(shù)、用街舞技巧動(dòng)作表現(xiàn)反抗侵略和壓迫的藝術(shù)處理，都顯示出新文藝群體高度活躍的藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)。創(chuàng)作力量的日趨多元和豐富，將為舞蹈藝術(shù)的蓬勃發(fā)展注入澎湃鮮活的能量。

　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的回歸為舞蹈藝術(shù)發(fā)展鼓起風(fēng)帆，新文藝群體的活躍則為舞蹈藝術(shù)發(fā)展筑起基石，這讓人期待，在二者的合力下，有更多精品力作涌現(xiàn)。改革開(kāi)放40年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作也在經(jīng)歷一個(gè)巨大的歷史轉(zhuǎn)變過(guò)程。改革開(kāi)放之初，面臨創(chuàng)造性藝術(shù)任務(wù)的舞蹈編導(dǎo)們意識(shí)到：要用舞蹈藝術(shù)直接表達(dá)滄桑巨變中當(dāng)代中國(guó)人民豐富生動(dòng)的內(nèi)心世界，就必須突破傳統(tǒng)舞種“風(fēng)格至上”之桎梏，踏上全新的當(dāng)代舞蹈征程。隨后的歲月里，當(dāng)代中國(guó)舞者們?cè)趧?chuàng)新舞蹈語(yǔ)言上下了很大功夫，也借鑒外來(lái)諸多“編舞方法”。然而，時(shí)至今日，我們要問(wèn)：當(dāng)舞者突破了傳統(tǒng)語(yǔ)言束縛之后，是否真的達(dá)到了對(duì)當(dāng)代中國(guó)人民內(nèi)心世界的自由表達(dá)？我們又是否真的錘煉了富有當(dāng)代性的藝術(shù)語(yǔ)言？不能不承認(rèn)，在一些冠以“現(xiàn)代”“當(dāng)代”的作品中，時(shí)可見(jiàn)形象貧弱、缺乏個(gè)性、堆砌動(dòng)作、人云亦云、乏善可陳、內(nèi)容空洞的問(wèn)題。距離打造用富有當(dāng)代性的藝術(shù)語(yǔ)言塑造當(dāng)代藝術(shù)形象的精品力作，一些作品還有很大差距，舞蹈創(chuàng)作者們還有很長(zhǎng)的路要走。

　　這次評(píng)獎(jiǎng)讓我們看到突破的一種可能。無(wú)論當(dāng)代舞，還是現(xiàn)代舞，都不能忘記開(kāi)始踏上全新藝術(shù)道路時(shí)的初衷——超越舞種風(fēng)格和技術(shù)的局限，達(dá)到中國(guó)舞蹈對(duì)當(dāng)代藝術(shù)形象的真情塑造，對(duì)中華民族豐富文化的自由表達(dá)！初衷可貴，它渴望超越形式的牢籠，聚焦現(xiàn)實(shí)生活里人性的光輝，又歸于藝術(shù)心力的寧?kù)o。初衷是大膽面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，又是一顆超越華麗外表和藝術(shù)喧囂的平常自然之心。當(dāng)代舞者須保持初心的怦然跳動(dòng)，那心之火種，才能點(diǎn)燃精神的火炬，照亮我們的現(xiàn)實(shí)生活。