劉 瀏

　　改革開(kāi)放四十年來(lái)，中國(guó)報(bào)告文學(xué)經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型、成熟、繁榮的發(fā)展歷程；軍旅報(bào)告文學(xué)始終堅(jiān)守著軍人品格與時(shí)代精神，在題材、形式、思想等方面不斷追求突破。從上世紀(jì)八十年代帶有強(qiáng)烈問(wèn)題意識(shí)的思辨寫(xiě)作，到九十年代寫(xiě)作格局的全方位拓展，再到新世紀(jì)以后有影響力的作品系列化、代表性的作家風(fēng)格化、創(chuàng)作主客體的多元化——四十年間，中國(guó)軍旅報(bào)告文學(xué)緊扣時(shí)代脈搏、聚焦軍旅現(xiàn)實(shí)，在一次次盤(pán)整后接續(xù)前行，又踏上更高的階梯。

　　一

　　隨著上世紀(jì)八十年代“反思型”報(bào)告文學(xué)的異軍突起，中國(guó)軍旅報(bào)告文學(xué)進(jìn)入第一次轉(zhuǎn)型期——深耕戰(zhàn)爭(zhēng)題材的同時(shí)，回歸“人”的真實(shí)。

　　在這一時(shí)期的軍旅報(bào)告文學(xué)作品中，對(duì)軍人價(jià)值的探究、關(guān)于軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)的思考等等成為主潮，軍人形象也得以更加立體化的呈現(xiàn)?！丁八{(lán)軍司令”》的發(fā)表，帶給讀者的沖擊力和震撼力是前所未有的。一方面是因?yàn)樵趦?nèi)容上，作品觸及了我軍戰(zhàn)術(shù)演習(xí)中“紅軍一打就勝、藍(lán)軍一觸即潰”的固有模式，對(duì)舊的軍隊(duì)訓(xùn)練體制、觀念進(jìn)行了深刻反思；另一方面在人物表現(xiàn)上，它還原了真實(shí)的軍隊(duì)、真實(shí)的英雄——“藍(lán)軍司令”王聚生顛覆了被配合、被消滅、被戰(zhàn)敗的“藍(lán)軍”刻板印象。強(qiáng)烈的問(wèn)題意識(shí)使得作品具有極強(qiáng)的時(shí)代穿透力。

　　袁厚春的《百萬(wàn)大裁軍》以恢宏的氣勢(shì)，真實(shí)再現(xiàn)人民解放軍精簡(jiǎn)整編這一重大歷史性事件。作品既有整體性的宏觀掃描，亦有微觀性的個(gè)人命運(yùn)的觀照；既寫(xiě)出了中國(guó)軍人的犧牲奉獻(xiàn)，也反思了當(dāng)時(shí)部隊(duì)中存在的問(wèn)題積弊。錢(qián)鋼的《唐山大地震》則突破了單純?yōu)碾y題材的寫(xiě)作模式，從多重視角寫(xiě)出了人與人、人與自然的復(fù)雜關(guān)系。作為新時(shí)期全景式報(bào)告文學(xué)的代表作之一，為軍旅中長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)走向成熟奠定了基礎(chǔ)。

　　二

　　進(jìn)入1990年代，軍旅報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作格局由現(xiàn)實(shí)向歷史、由軍隊(duì)向社會(huì)全面擴(kuò)展?！吨袊?guó)革命斗爭(zhēng)報(bào)告文學(xué)叢書(shū)》《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)叢書(shū)》《紅軍長(zhǎng)征紀(jì)實(shí)叢書(shū)》等大型叢書(shū)的陸續(xù)推出，不僅全面梳理了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的歷次重大戰(zhàn)役、戰(zhàn)略行動(dòng)、歷史事件，也收獲了如王宗仁的《歷史，在北平拐彎》、江深和陳道闊的《淮海之戰(zhàn)》、徐志耕的《南京大屠殺》、黃濟(jì)人的《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場(chǎng)》、馬泰泉的《擁抱與決裂》、郭曉曄的《東方大審判》等一批精品力作。

　　隨著和平生活的不斷持續(xù)，許多軍旅報(bào)告文學(xué)作家將視線投向更加開(kāi)闊的生活領(lǐng)域，在日常生活經(jīng)驗(yàn)中表現(xiàn)崇高情感和英雄精神。王宗仁的筆觸聚焦青藏線上的解放軍官兵，他們長(zhǎng)年生活在平均海拔高度四千米、終年積雪、嚴(yán)重缺氧的青藏高原，在這個(gè)“離死亡也近了”的世界，他們要經(jīng)歷正常人難以想象的不正常人生——與自然抗?fàn)帲c死亡搏斗，甚至是與自己的靈魂的廝殺——神圣的獻(xiàn)身精神背后是英雄平凡真實(shí)的面孔。此外，胡世宗的《最后十九小時(shí)》、陳歆耕的《下士徐誠(chéng)》、呂永巖的《人馬座》等作品視點(diǎn)下沉，在看似平凡的“小人物”身上，建構(gòu)出打動(dòng)人心的當(dāng)代軍人的人格魅力。

　　三

　　進(jìn)入新世紀(jì)，報(bào)告文學(xué)的生態(tài)環(huán)境更加復(fù)雜，軍旅報(bào)告文學(xué)始終表達(dá)主流價(jià)值觀、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，堅(jiān)持“貼近時(shí)代、貼近生活、貼近軍營(yíng)”，對(duì)時(shí)代主潮和現(xiàn)實(shí)生活的書(shū)寫(xiě)更加生動(dòng)有力。一些軍旅報(bào)告文學(xué)作家在長(zhǎng)期積累和沉淀之后，作品漸具個(gè)人化的風(fēng)格氣象。其中，幾位有影響力作家的系列作品頗具代表性。李鳴生在航天報(bào)告文學(xué)方面長(zhǎng)期堅(jiān)守，精耕細(xì)作?！讹w向太空港》《澳星風(fēng)險(xiǎn)發(fā)射》《走出地球村》《遠(yuǎn)征三萬(wàn)六》《中國(guó)長(zhǎng)征號(hào)》《千古一夢(mèng)》《發(fā)射將軍》等“航天七部曲”，以富于哲思的浪漫筆調(diào)記敘了中國(guó)航天事業(yè)近半個(gè)世紀(jì)悲壯亦輝煌的歷史。強(qiáng)調(diào)真相揭示、強(qiáng)調(diào)思想意蘊(yùn)、強(qiáng)調(diào)個(gè)性風(fēng)格，是李鳴生報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值取向和審美特質(zhì)。

　　黃傳會(huì)、舟欲行的“中國(guó)海軍三部曲”生動(dòng)形象地記述了從中國(guó)近代興辦北洋海軍開(kāi)始，到人民海軍現(xiàn)代化建設(shè)的歷史全景。作品融入了我國(guó)近、現(xiàn)代史和海軍史的最新研究成果，具有文學(xué)和歷史的雙重價(jià)值。王樹(shù)增的《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》《長(zhǎng)征》《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》都是從真實(shí)的歷史文獻(xiàn)中抽絲剝繭，將個(gè)人視角的解讀隱于詳實(shí)的資料細(xì)節(jié)里。王樹(shù)增的語(yǔ)言富有靈性和彈性，在敘事中吸納了小說(shuō)、散文等其他文體的優(yōu)勢(shì)，極大豐富了報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作的技巧和形式，“整體呈現(xiàn)出一種跨文體寫(xiě)作的風(fēng)貌、獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格與審美特性”（朱向前語(yǔ)）。此外，黨益民的“西藏系列”、徐劍的“火箭軍系列”、王宗仁的“青藏線系列”等等報(bào)告文學(xué)作品，都是源自作家對(duì)特定題材的長(zhǎng)期關(guān)注。作品歷經(jīng)多年追蹤、持續(xù)采訪，才能不斷寫(xiě)深、寫(xiě)透、寫(xiě)出真情。

　　與全景式的宏大敘事相對(duì)應(yīng)的，軍旅報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作在具象透視中也屢有斬獲。余戈的《1944：松山戰(zhàn)役筆記》從1944年6月4日至7月1日的“一戰(zhàn)松山”寫(xiě)起，一直到“十戰(zhàn)松山”，均采用了立體掃描和切片解剖的方式，對(duì)松山戰(zhàn)役進(jìn)行細(xì)致解構(gòu)。用一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗、一個(gè)個(gè)戰(zhàn)術(shù)、一處處細(xì)節(jié)組成的具象，拼組出了松山戰(zhàn)役的真實(shí)歷史圖景，給人耳目一新的閱讀感受。彭荊風(fēng)的《解放大西南》則采用小說(shuō)技法對(duì)人物進(jìn)行細(xì)微刻畫(huà)，將人物的音容笑貌、性格脾氣臨摹得淋漓盡致；將人物之間的情感勾連得緊密微妙，把“人心向背”這一戰(zhàn)爭(zhēng)勝負(fù)的決定性因素貫穿于人物心理和實(shí)踐中，使得作品人物形象豐滿、情節(jié)跌宕起伏、閱讀快感強(qiáng)烈。長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《極度威脅》鮮活、真實(shí)、生動(dòng)地記錄了中國(guó)醫(yī)療救護(hù)隊(duì)在抗擊埃博拉病毒一線的動(dòng)人事跡，讓世界看到了中國(guó)軍人的崇高精神和大愛(ài)擔(dān)當(dāng)。張子影的《試飛英雄》聚焦試飛員的非凡人生，沙志亮的《刀尖上的舞者》描摹艦載機(jī)飛行員的新鮮形象；角度雖然不同，卻都有大量生動(dòng)綿密的細(xì)節(jié)支撐，通過(guò)軍人個(gè)體的生命經(jīng)驗(yàn)，折射強(qiáng)軍征程的偉岸壯麗。

　　四

　　改革開(kāi)放四十年間，軍旅報(bào)告文學(xué)不斷地向更深、更高、更遠(yuǎn)處探尋。狹義上的軍旅報(bào)告文學(xué)，即軍旅作家創(chuàng)作的軍旅題材的報(bào)告文學(xué)已形成可觀態(tài)勢(shì)。從對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)告到和平年代的軍人生活，從高級(jí)將領(lǐng)的典型書(shū)寫(xiě)到普通軍人的生活展現(xiàn)，書(shū)寫(xiě)對(duì)象不僅涵蓋軍隊(duì)重大題材和新軍事革命，也包括鮮為人知的軍旅生活和軍人成長(zhǎng)的心路歷程。廣義上的軍旅報(bào)告文學(xué)，作家已經(jīng)將創(chuàng)作視域向社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域延伸，而不僅僅限于軍事題材。比如李延國(guó)的《在這片國(guó)土上》、黃傳會(huì)的《希望工程紀(jì)實(shí)》《中國(guó)山村教師》《中國(guó)新生代農(nóng)民工》、邢軍紀(jì)和曹巖的《錦州之戀》、李鳴生的《中國(guó)863》《震中在人心》等等。

　　新世紀(jì)以來(lái)軍旅報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，越來(lái)越多別致的、接地氣而又溫暖人心的作品走進(jìn)大眾、貼近讀者。尤其令人欣喜的是，一批“新生代”軍旅報(bào)告文學(xué)作家的迅速成長(zhǎng)和崛起，為軍旅報(bào)告文學(xué)的發(fā)展注入了生機(jī)與活力。丁曉平、王龍的報(bào)告文學(xué)寫(xiě)作，關(guān)注的往往都是較為重大的歷史題材——大歷史、大時(shí)代、大人物、大事件，具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性和思辨性；在史料的搜集和選擇方面用力很深，顯露出強(qiáng)大的材料駕馭力和判斷力。盧一萍、蘭寧遠(yuǎn)、馬娜等人的創(chuàng)作，對(duì)軍旅生活的豐富性和軍人命運(yùn)的復(fù)雜性都有較為生動(dòng)準(zhǔn)確的展現(xiàn)；既探尋了富有深度的人性空間，更歌頌了軍人的理想價(jià)值和英雄的崇高精神。

　　報(bào)告文學(xué)是時(shí)代文體，真實(shí)是報(bào)告文學(xué)的生命。軍旅報(bào)告文學(xué)的品格是對(duì)這個(gè)時(shí)代真誠(chéng)的堅(jiān)守。在改革開(kāi)放以來(lái)的各個(gè)時(shí)期和重要時(shí)刻，軍旅報(bào)告文學(xué)和軍旅作家都不曾缺席。天災(zāi)無(wú)情，“驚天動(dòng)地戰(zhàn)汶川”；奧運(yùn)盛世，“五環(huán)旗下寫(xiě)中國(guó)”；科技騰飛，“中國(guó)制造機(jī)器人”……軍旅報(bào)告文學(xué)深扎時(shí)代的沃土，真情書(shū)寫(xiě)時(shí)代的真實(shí)篇章。近年來(lái)，面對(duì)全媒體時(shí)代帶來(lái)的諸多挑戰(zhàn)，軍旅報(bào)告文學(xué)作家積極適應(yīng)新的傳播媒介和讀者審美需求的變化，展現(xiàn)出更加開(kāi)放的觀念、更加靈動(dòng)的筆觸、更加高蹈的思想；軍旅報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作憑借著對(duì)強(qiáng)軍新時(shí)代的密切跟蹤、對(duì)新型高素質(zhì)軍人形象的嶄新塑造，釋放出更有溫度、更加有力的文學(xué)能量。