馮雙白

　　40年來的中國舞蹈歷程，其成功和收獲是豐厚的。在新的歷史起點上，中國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)必當(dāng)堅定文化自信，放眼世界藝術(shù)潮流的風(fēng)起云涌，捧一把中華美學(xué)精神的沃土，培育起社會主義核心價值觀之花，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品回報人民

　　1978年的中國舞蹈界，發(fā)生了幾件大事。其一，中國舞蹈工作者協(xié)會正式恢復(fù)工作，并更名為中國舞蹈家協(xié)會。這次更名意味著舞蹈工作者對超越的渴望，昭示著中國舞蹈新的時代到來。其二，北京舞蹈學(xué)校經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)改為北京舞蹈學(xué)院，中國舞蹈教育進入前所未有的高層次。其三，中國歌劇舞劇院恢復(fù)上演民族傳統(tǒng)舞劇《寶蓮燈》，觀眾如潮。這幾件事情，是中國舞蹈對改革開放偉大歷史征程的積極回應(yīng)！

　　今天，當(dāng)我們回首縱覽40年來中國舞蹈領(lǐng)域發(fā)生的重要歷史事件，驀然領(lǐng)悟：歷史趨勢早有端倪，歷史現(xiàn)象呈供本質(zhì)，歷史軌跡見證未來。

　　人才輩出 精品涌現(xiàn)

　　一個民族，一個國家，應(yīng)該擁有自己不朽的文藝作品和偉大的文藝家，作為這個民族或國家對人類文明永恒命題的回答。實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的事業(yè)，“文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”。40年來，中國舞蹈藝術(shù)從歷史新起點起航，不忘初心，自覺將舞蹈藝術(shù)與中華民族偉大復(fù)興事業(yè)聯(lián)系在一起，推出了一批精品力作，創(chuàng)造了千百年來中國舞蹈的最好發(fā)展時期。

　　1979年上演的民族舞劇《絲路花雨》，像是一個響亮的號角，標(biāo)志著新時期舞蹈藝術(shù)開始揚帆遠(yuǎn)航。隨后的幾十年里，舞劇《祝?！贰读主煊瘛贰都t樓夢》《雷雨》《風(fēng)雪夜歸人》《家》《大紅燈籠高高掛》等在文學(xué)藝術(shù)名著改編大潮中脫穎而出，在舞臺藝術(shù)空間里傾訴著舞蹈家對中華經(jīng)典的深情。原創(chuàng)力量在40年里隆重登場，日益彰顯：福建精心奏響《絲海簫音》，廣西邁開史詩舞劇《媽勒訪天邊》的步伐，《風(fēng)中少林》重現(xiàn)中華武術(shù)精神偉力，《沙灣往事》讓過往人事并不如煙，《月上賀蘭》讓邊塞賀蘭更加邊關(guān)月明。40年里，于曉雪的《一個扭秧歌的人》、迪麗娜爾的《達坂城的姑娘》、沈培藝的《麗人行》、劉敏的《向天堂的蝴蝶》，或清麗靈氣，或恣肆磅礴，或沉郁厚重，這些優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品，為改革開放的偉大時代增添了耀眼的亮色，為燦爛的中華文明刻畫了嶄新的印記。

　　優(yōu)秀的作品有賴優(yōu)秀的舞蹈工作者。40年來，中國舞蹈藝術(shù)廣泛吸收世界舞蹈教育的先進理念和科學(xué)方法，吸引了一大批年輕有為的舞者，用他們杰出的藝術(shù)才華揮灑出前所未有的藝術(shù)光彩，讓世界為之贊嘆。

　　1978年，陳愛蓮舞蹈專場晚會在京舉行。這是中華人民共和國成立后第一場個人舞蹈晚會。其后，老中青年舞蹈家陸續(xù)舉辦個人舞蹈晚會，不但開啟一種全新舞蹈演出樣式，更推動40年來中國舞蹈表演水平的極大提高。從老當(dāng)益壯的賈作光，到月下獨酌的楊麗萍，從氣勢如虹的黃豆豆，到悲喜人生的奧運英雄劉巖，再到馮英、王才軍、張丹丹、辛麗麗、呂萌等芭蕾驕子，王小燕、山翀、汪子涵、孫科、唐詩逸、朱潔靜、李德戈景等中國舞精英，個個身懷絕技，出手不凡。他們馳騁中外，摘金奪銀，形成一股舞蹈表演藝術(shù)的“中國風(fēng)”，是不拘一格降人才的大時代寫照。

　　立足傳統(tǒng) 舞出精神

　　40年來，中國舞蹈藝術(shù)用富有時代感染力的肢體語言，在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶藏里徜徉探微，用華夏文明的巨大魅力感染和鼓舞觀眾，滿足人民日益增長的對美好愿景的向往。

　　外來舞蹈文化與中華傳統(tǒng)文化的碰撞與交融是改革開放以來中國舞蹈發(fā)展的新景觀。中國當(dāng)代舞蹈經(jīng)歷古代樂舞復(fù)興大潮、80年代中期何謂民族傳統(tǒng)的大討論、90年代傳統(tǒng)舞蹈接受外來舞蹈觀念沖擊、千禧年后對傳統(tǒng)的再反思，時至今日，迭代交替、萬象更新之后，人們在活力猶存、舞臺風(fēng)光依舊的許多經(jīng)典作品里，再次發(fā)現(xiàn)中華傳統(tǒng)美學(xué)精神的巨大張力和活力！風(fēng)靡大江南北的《踏歌》，舞出漢唐盛世氣象；意味悠長的《萋萋長亭》，道出相見時難別亦難的無盡情意；《扇舞丹青》和《黃土黃》色彩濃郁而意蘊綿遠(yuǎn)，《千手觀音》和《水月洛神》立象清晰而耐人尋味。這些作品，用肢體語言傾訴著什么是“宅茲中國”——我們的精神家園和我們的文化所歸。40年里，這些作品證明了一個道理：任何時候，文化自信都是更根本的自信，關(guān)系到信念的最終確立，關(guān)聯(lián)著民族的最深情感。當(dāng)代中國舞蹈在這40年里曾經(jīng)有過對傳統(tǒng)文化的彷徨和迷茫，歷經(jīng)探索之后，才有對優(yōu)秀傳統(tǒng)的再認(rèn)識——一種發(fā)自內(nèi)心的身份認(rèn)同和文化歸宗。

　　深入現(xiàn)實 照亮人生

　　40年來，中國舞蹈藝術(shù)用極大勇氣突破自我藩籬，將藝術(shù)觸角探向豐富多彩的現(xiàn)實生活，深刻揭示人類豐富的心靈世界，以人性的光輝照亮生命的旅程。

　　如何走出“小圈子”和“象牙塔”，是中國當(dāng)代舞蹈長期面臨的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。其要害，在于能否堅持深入生活，扎根人民，在深刻變化的火熱時代生活中找到藝術(shù)生命的源泉。40年來，從直面人生的男子獨舞《希望》，到反映戰(zhàn)爭炮火里人性不滅的雙人舞《踏著硝煙的男兒女兒》，從呼喚關(guān)注留守兒童的舞劇《遠(yuǎn)山的花朵》，到溫暖都市人心靈的《騎樓晚風(fēng)》，都是因為敢于突破舞蹈藝術(shù)單純抒情的成規(guī)，獲得激動人心的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　當(dāng)《哥哥》用一個洗腳盆抽絲剝繭地刻畫出哥哥內(nèi)心不滅的親情，當(dāng)《咱爸咱媽》用一條扁擔(dān)牽連起相依為命的父母愛情，當(dāng)《進城·返鄉(xiāng)》傳遞出勞動人民相互之間的關(guān)愛，我們從舞蹈作品里感悟到的，不僅僅是人生的道理，更是可歌可泣、可感可觸的人間真情。甚至，《天鵝湖記》對舞蹈評獎過程中悲喜人生的詼諧諷刺，或是《城市病人》對當(dāng)代人難以放下“包袱”而躑躅不前的表現(xiàn)，都讓我們在舞蹈作品中看到現(xiàn)實生活的巨大魅力。如果說從“五四”新文化運動以來中國藝術(shù)一直將觀照國民的靈魂視為己任，恰如魯迅先生所言：“要改造國人的精神世界，首推文藝”，那么，只有敢于深入生活的內(nèi)部，直面現(xiàn)實人生的問題，找到國民精神之光，才能高舉精神的火炬，照亮中國尋求復(fù)興的道路。40年來，盡管還有諸多不盡如人意之處，如創(chuàng)作上的公式化和模式化，如立意淺薄或形象重復(fù)呆板等等，但是，中國當(dāng)代舞蹈在現(xiàn)實題材上的突破和成績，承接五四新文化運動的精神引擎，真正取得了突破，是這一時代令人可敬可贊的藝術(shù)收獲。

　　融會貫通 突破自我

　　40年來，中國舞蹈藝術(shù)從突破舞蹈僵化思想開始，超越傳統(tǒng)舞蹈語言的程式化風(fēng)格，大膽借鑒外來舞蹈文化的觀念和編舞方法，自我更新，自我完善，努力開拓舞蹈創(chuàng)作的新局面。

　　曾記得，1978年12月，加拿大安娜·懷曼現(xiàn)代舞團訪華演出，開啟了第一個外國現(xiàn)代舞團的中國之旅。1979年，剛剛成立的北京舞蹈學(xué)院派出以陳錦清為首的觀察團，前往美國密西西比州杰克遜市，觀摩美國第一屆國際芭蕾舞比賽。這是中國舞蹈將自己的傳統(tǒng)大河融入國際海洋的第一次嘗試性涌動，卻實際地引發(fā)了隨后的中外國際舞蹈交流大潮。40年來，中國舞蹈藝術(shù)立足文化自信，敞開胸懷，放眼世界，走出了一條開放交融的康莊大道。陳維亞、丁偉、趙明、楊威、佟睿睿、汪舸等舞蹈編導(dǎo)們回饋世界的，是浩渺無垠的《碧海絲路》、感人至深的《倉央嘉措》、美輪美奐的《紅樓夢》、形象奇絕的《紅梅贊》、熱血沸騰的《大禹》等等。

　　堅定自信 再創(chuàng)輝煌

　　中國文聯(lián)主席鐵凝曾說：“繁榮發(fā)展中國特色社會主義文藝必須落實為持續(xù)不斷、苦心孤詣的創(chuàng)造?！碑?dāng)代中國舞蹈的艱辛探索，從對舞蹈語言風(fēng)格模式的突破開始，臥薪嘗膽，以求磨礪鍛鑄最新的語言利器，尖銳地刺破程式化語言風(fēng)格的“金鐘罩”。40年來，中外舞蹈交流大格局下的舞蹈創(chuàng)作，最重要的突破之一就是舞蹈創(chuàng)造力的培養(yǎng)，它具體落實在舞臺時空觀念的轉(zhuǎn)變之上，落實在舞蹈語言的磨礪錘煉之中。1980年，賈作光的《海浪》橫空問世，在一個男子獨舞者身上同時顯現(xiàn)海浪和海燕的雙重形象，驚世駭俗。40年來，中國舞者在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展方面，做了很多努力。他們挑戰(zhàn)舞蹈藝術(shù)種類的風(fēng)格局限，在舞臺創(chuàng)作中不同時空的藝術(shù)處理更加自由、流暢。從80年代的“意識流”風(fēng)潮到90年代后舞臺空間的心理化處理，整個時代的舞蹈舞臺軌跡清晰可見——向著人類豐富復(fù)雜、流動性強的心理空間飛翔……當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)越來越清醒地認(rèn)識到創(chuàng)作中千人一面、公式化和快餐式的危害，“衣帶漸寬終不悔”，竭力追求藝術(shù)的成功。至簡至純的《走跑跳》，至美至真的《小城雨巷》，在大洋彼岸獲得至高評價的《我們看見了河岸》，在中國古典舞、芭蕾舞、國標(biāo)舞、街舞等舞種領(lǐng)域都獲得好評的《黃河》，如此這些作品，揮灑青春激情，謳歌時代新聲。

　　40年來的中國舞蹈歷程，其成功和收獲是豐厚的，其基礎(chǔ)則是思想觀念的討論、辨析、爭鳴和更新?？梢哉f，沒有深層觀念的拓展，就沒有40年舞蹈的進步。在新的歷史起點上，中國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)必當(dāng)堅定文化自信，懷一份對傳統(tǒng)文化的敬畏之心，放眼世界藝術(shù)潮流的風(fēng)起云涌，捧一把中華美學(xué)精神的沃土，培育起社會主義核心價值觀之花，克服浮躁和急功近利之心，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品回報人民，無愧于偉大時代和偉大人民。

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　　制圖：蔡華偉