顏 妍

文學(xué)期刊置身文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的巨變之中，應(yīng)樹立主動(dòng)自覺的傳媒意識(shí)，以新定位重建與作家、讀者的動(dòng)態(tài)聯(lián)系，“策展”文學(xué)的更多可能性

　　剛剛過去的十月，知名文學(xué)刊物《十月》以一系列文學(xué)主題活動(dòng)慶祝自己的40歲生日。創(chuàng)刊于1978年的《十月》，是新時(shí)期首家問世的兼?zhèn)溟L(zhǎng)中短篇小說、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、散文、評(píng)論各類文體的大型文學(xué)刊物，在文學(xué)期刊出版界一直與《收獲》《當(dāng)代》《花城》并享“四大名旦”的美譽(yù)。當(dāng)代文學(xué)史上的諸多名篇如張承志《北方的河》、鐵凝《沒有紐扣的紅襯衫》、張賢亮《綠化樹》、李存葆《高山下的花環(huán)》等都首發(fā)于《十月》，無怪乎有人將其四十載稱為“新時(shí)期中國(guó)文學(xué)的一部縮影”。

　　這并不是《十月》獨(dú)享的殊榮。

　　不久前，由中國(guó)作協(xié)《小說選刊》雜志社等主辦的“改革開放40年40部最有影響力小說”發(fā)布，《塵埃落定》《古船》《平凡的世界》等作品榜上有名，而在這些耳熟能詳?shù)拿炎鞅澈蟠Ａ⒅氖且槐娢膶W(xué)期刊的身影。活動(dòng)方找出相關(guān)作品的原發(fā)刊物，磨損的封面、發(fā)黃的紙頁、素樸的裝幀，正是這一本本帶著年代印記的文學(xué)期刊，以及一次次翻看閱讀，托舉出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)深入人心的新經(jīng)典。

　　誠(chéng)如研究者所言，當(dāng)代文學(xué)期刊在某種意義上是當(dāng)代文學(xué)史的草稿。關(guān)注中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，不能忽略文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)的影響和塑造，而關(guān)注文學(xué)期刊，又不能忽略它在這40年里經(jīng)歷的起伏與蛻變。今天已經(jīng)很難想象，《當(dāng)代》的發(fā)行量曾一度高達(dá)60萬份，那是文化生活匱乏、文學(xué)被眾星捧月般高高舉起時(shí)代的產(chǎn)物，也是文學(xué)期刊的高光時(shí)刻。隨著市場(chǎng)化進(jìn)程加快，人民群眾文化生活日益繁榮，文化選擇空前多樣，文學(xué)不再處于焦點(diǎn)地位，文學(xué)期刊的危機(jī)感也與日俱增。于是才有上世紀(jì)90年代風(fēng)起云涌的文學(xué)期刊改版潮：或者打破傳統(tǒng)的“四菜一湯”、在欄目設(shè)置上出新出異，或者擴(kuò)大文學(xué)外延、走“大文學(xué)”路線，再或是靠鮮明的文學(xué)主張、創(chuàng)作口號(hào)來引領(lǐng)潮流風(fēng)騷……此番市場(chǎng)淬煉帶來文學(xué)期刊界的更新?lián)Q代。

　　新世紀(jì)以來，依托互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的強(qiáng)勢(shì)新媒體給文學(xué)期刊帶來比上一輪市場(chǎng)化更大的沖擊。文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)吞吐量驚人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異峰凸起，文學(xué)邊界被不斷挑戰(zhàn)，越來越多的作品越過期刊，直接在網(wǎng)上傳播，或者以單行本形式做更有針對(duì)性的市場(chǎng)營(yíng)銷，給“發(fā)掘”文學(xué)帶來難度；新人層出不窮，各立品牌，在傳播力、曝光度和閱讀率上，文學(xué)期刊并無優(yōu)勢(shì)，給“凝聚”作家?guī)黼y度；經(jīng)由上世紀(jì)80年代培育起來的傳統(tǒng)文學(xué)讀者群日益老齡化而漸漸流失，年輕一代讀者受教育層次、審美追求和閱讀習(xí)慣大為不同，尚未與期刊建立有效鏈接，給期刊“抵達(dá)”讀者帶來難度。

　　與此同時(shí)，不能否認(rèn)的是，文學(xué)APP、文學(xué)電子雜志、文學(xué)主題微信公眾號(hào)層出不窮，業(yè)余寫作群體與日俱增——人們顯然依舊需要文學(xué)，文學(xué)也并沒有離場(chǎng)。在這個(gè)背景下，《十月》把一場(chǎng)名為“設(shè)計(jì)文學(xué)——以期刊為中心的世界文學(xué)生產(chǎn)”的國(guó)際文學(xué)期刊論壇作為40周年紀(jì)念尾聲活動(dòng)，就顯得意味深長(zhǎng)。所謂設(shè)計(jì)文學(xué)，體現(xiàn)的是文學(xué)要重拾引導(dǎo)文學(xué)方向、開創(chuàng)文學(xué)潮流的抱負(fù)，只不過是在一個(gè)全新的文化生態(tài)和文學(xué)版圖里。當(dāng)文學(xué)不再是鐵板一塊，而是漫溢無邊時(shí)，目光即邊界，怎么看待文學(xué)將決定怎么作用于文學(xué)，怎樣定位自身將決定會(huì)有怎樣作為。

　　生動(dòng)的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)在提醒我們，今天要做的不是去保衛(wèi)文學(xué)期刊，而是去激活文學(xué)期刊，“進(jìn)攻”是最好的“防守”。如不少編輯所言，要有從文學(xué)期刊到文學(xué)新傳媒的意識(shí)轉(zhuǎn)變，在文學(xué)已經(jīng)變了樣的時(shí)代，樹立更主動(dòng)自覺的傳媒意識(shí)。文學(xué)期刊是文學(xué)發(fā)展的縮影，這種縮影并不意味著簡(jiǎn)單刻板的作品選，它應(yīng)該是動(dòng)態(tài)的、自覺的、主動(dòng)介入的，能接通創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的躍動(dòng)脈搏，能呈現(xiàn)對(duì)文學(xué)思潮的前瞻觀察，能表達(dá)鮮明的文學(xué)觀點(diǎn)和文學(xué)判斷。一期又一期文學(xué)期刊，如同一次又一次新鮮的“文學(xué)策展”，在一次又一次地開拓發(fā)掘文學(xué)的各種可能性。這是一種理想狀態(tài)，未嘗不昭示著文學(xué)期刊的立身之本：在發(fā)生巨變的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，以新的定位重建與作家、與讀者、與文學(xué)的動(dòng)態(tài)聯(lián)系，主動(dòng)“設(shè)計(jì)”文學(xué)，自覺“創(chuàng)造”讀者，如此才能真正成為今天文學(xué)的根據(jù)地和未來文學(xué)的策源地。