代大權(quán)

改革開放的大潮蕩滌了中國版畫的風(fēng)塵，凝聚了它表現(xiàn)的魅力，成就了它獨特的品性。對我個人而言，這40年更是版畫創(chuàng)作的黃金時代。鄧小平1978年12月13日在中共中央工作會議閉幕會上的講話《解放思想，實事求是，團結(jié)一致向前看》讓我找到表現(xiàn)這段歷史的關(guān)鍵——抓住這一歷史人物三個重要表述：高度的政治智慧，豐富的人生經(jīng)歷，頑強的個性品質(zhì)。由此，我創(chuàng)作出版畫《頑強的希望》。

　　中國版畫經(jīng)歷了從新興木刻到改革開放前的不同歷史階段，自上世紀七八十年代，步入成熟發(fā)展的上升期。歷史機遇不但讓國家得以發(fā)展，進一步解放思想的社會背景讓版畫也有了更開闊的思考空間，可以冷靜探索版畫藝術(shù)的意義與價值。版畫在自身本體價值認識上的提高，直接影響和指導(dǎo)著創(chuàng)作實踐，尤其在上世紀中期逐漸成熟的第二代版畫家的影響下，第三代中青年版畫家顯示出強勁的發(fā)展態(tài)勢。他們的創(chuàng)作在主題、審美、語言、表現(xiàn)四個方面，體現(xiàn)了改革開放對當代版畫創(chuàng)作的推動作用——首先是主題的選擇更加寬泛，既可以堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作，也對歷史和未來給予關(guān)注、探索；既對代表人物精心刻畫，也對人民大眾傾情謳歌；既對社會熱點加以關(guān)注，也對尋常生活寄托熱情……題材的寬泛引領(lǐng)著審美的多元，畫家從容地表現(xiàn)，觀者放松地欣賞，大江東去與小橋流水都顯現(xiàn)出各自的審美意義，艱苦奮斗與月下花前都得到描繪。圍繞著國家改革開放的進程、目的和方向，版畫的創(chuàng)作起到了讓人們從審美的不同層面和角度，去領(lǐng)略身邊大小變化的作用。同時，多元的審美也豐富了社會的文化生活，提高了人們的審美境界，主題寬泛和審美多元決定了表現(xiàn)語言更加個性?！皼]有哪一種語言可以道盡天下事”，針對不同的創(chuàng)作主題，傳統(tǒng)或現(xiàn)代的版畫語言對當代中青年版畫家而言顯然已經(jīng)不夠，需要從當代文化與藝術(shù)中提煉萃取新的語言元素。這一過程又促進了個性的伸張，使更多主觀意志對主題的客觀存在產(chǎn)生更積極的影響。這一時期版畫的探索已不再停留在形式構(gòu)成的表層，隨著對物性材質(zhì)更深入的認識，版畫對表現(xiàn)的意義也給予了相當?shù)闹匾?，使表現(xiàn)語言的深化得以實現(xiàn)，語言對主題更廣大、更精微的表達成為可能。

　　改革開放40年，也促進了版畫領(lǐng)域銅版、石版、絲網(wǎng)版和綜合版語言個性的伸張，延展了版畫語言的表現(xiàn)維度，將畫家的個性與材質(zhì)的物性之間的關(guān)系引申至更深刻的思辨場域。當代很多版畫家既是職業(yè)教師，同時又是藝術(shù)創(chuàng)作的實踐者和推動版畫發(fā)展的引領(lǐng)者，所以才可能堅持新興版畫的創(chuàng)造精神，探索版畫藝術(shù)的客觀規(guī)律，捋順中國現(xiàn)當代版畫發(fā)展的邏輯關(guān)系，尤其在改革開放以來版畫本體意識的覺醒、對版畫個性語言的提倡、對藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的肯定等方面，他們有著不可磨滅的歷史功績。如果說，第一代版畫人讓中國的版畫浴火重生，注入了新的生命，拔地蒼松有遠聲，第二代版畫人則為這一生命清露晨流，新桐初引，再造重塑了藝術(shù)的品質(zhì)。版畫不僅是匕首投槍的武器，更可以是人性之美的花籃，如果版畫敢于挑戰(zhàn)黑暗，它更應(yīng)該善于歌頌光明。時代的巨變不但深刻了藝術(shù)，更深刻了人性，在如何理解與表現(xiàn)這種深刻上，幾代版畫家勇于探索，大膽實踐，成果累累。

　　作為改革開放40年的受益者，我們這一代人與前輩有著完全不同的成長背景。改革開放的大潮涌動，我們作為第三代版畫人，自身具有學(xué)識匱乏的先天不足，但面對今天的版畫創(chuàng)作，面對所有創(chuàng)作中的問題，面對大有可為的歷史機遇期，不再糾纏于表現(xiàn)的手段，而更在意審美的名實；不再糾纏于畫種的局限，而更追求表現(xiàn)的個性；不在乎社會地位的高低和功名利祿的盛衰，只在乎自己的創(chuàng)作是否堅持了藝術(shù)的純粹。我們明白只有堅持新興版畫運動的初衷即對藝術(shù)創(chuàng)造性的追求，只有堅持對版畫自身規(guī)律的尊重，只有堅持藝術(shù)更宏觀的立場，以更客觀的視角關(guān)注時代而不盲從迷信，貼近時代而拒絕江湖，深入時代而獨立清醒，表現(xiàn)時代而客觀冷靜，才能不成為歷史的匆匆過客，版畫才可能達到對歷史與現(xiàn)實的跨越和發(fā)展，才可能通過版畫的行為方式觸摸和表現(xiàn)更深刻更鮮明的主題，抵達精神的制高點，讓前輩的籽種、苗木在改革開放的歷史背景下綻放出璀璨奪目的版畫之花，為中國美術(shù)和中國版畫進一步發(fā)展做出貢獻。

　　造之必遂，遂之必成，成之必久，讓版畫更真摯、更單純、更藝術(shù)。40年來，盡管它的成績斐然有目共睹，卻還是常常被功利與短視的目光視為“綜合”或“其它”畫種而被邊緣、被小眾。中國現(xiàn)當代版畫與版畫人的進步和發(fā)展，也一直離不開問題與矛盾，不但外部條件的變化讓版畫不進則退，內(nèi)部矛盾的沉疴也令其裹足難行，版畫傳統(tǒng)上再現(xiàn)的理念一直困擾著表現(xiàn)的努力，復(fù)制的宿命始終糾纏著創(chuàng)造的企圖。在不斷的自覺中，版畫不斷從主體意識上自省，不論是傳統(tǒng)版畫遵循印刷的規(guī)則對客觀的再現(xiàn)，還是現(xiàn)代版畫秉承時代的意志對復(fù)制的辯證，版畫從印刷中來，卻務(wù)必反印刷而去，從技術(shù)的手段走向藝術(shù)的目的。新興木刻啟始的與時代、與社會共赴時艱的理念深入人心，版畫與時俱進的藝術(shù)追求，對昨天、對今天都仍然有著歷史與現(xiàn)實的雙重意義。