——從民族舞劇《寶蓮燈》說(shuō)起

趙 青

只要有助于講述中國(guó)人的故事、表達(dá)中國(guó)人的情感，都可以“為我所用”

　　小時(shí)候，我的夢(mèng)想是成為像父親趙丹那樣的電影明星，父親卻想培養(yǎng)我當(dāng)音樂(lè)家，而后來(lái)我選擇舞蹈作為終身事業(yè)。周恩來(lái)總理的一句“趙青，你怎么不跳《白毛女》”更是讓我立志開(kāi)拓中國(guó)民族舞劇新方向。

　　1957年以前，我們有了民族舞劇“頭三腳”，即三個(gè)小舞劇《碧蓮池畔》《盜仙草》《劉海戲金蟾》，還沒(méi)有一部大型民族舞劇。1957年，北京舞蹈學(xué)校編導(dǎo)李仲林、黃伯壽決定將“劈山救母”的戲曲故事移植過(guò)來(lái)，編演大型舞劇《寶蓮燈》，由我扮演女主人公三圣母。今天回望這部中國(guó)民族舞劇經(jīng)典，仍有不少有益經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)。

　　《寶蓮燈》的舞蹈語(yǔ)匯融中國(guó)民間舞、戲曲舞蹈于一爐，借鑒西方尤其是蘇聯(lián)舞劇創(chuàng)作觀念，樹(shù)立起我國(guó)古典民族舞劇比較完整的樣式。民族舞劇既不能“洋化”，也不能忽視舞蹈本體而“戲曲化”，這就要以舞蹈藝術(shù)為根本，積極汲取外部有益成分再造為獨(dú)特的無(wú)聲的舞蹈語(yǔ)言，通過(guò)細(xì)膩的表演講故事。這也是《寶蓮燈》最重要的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，概括起來(lái)就是“博采眾長(zhǎng)，為我所用”。

　　為演好三圣母，我向各方拜師學(xué)藝：拜京劇表演藝術(shù)家于連泉為師，學(xué)習(xí)有助于舞劇表演的身段動(dòng)作；向演過(guò)《劈山救母》的雪艷琴學(xué)舞彩綢、向武生演員李金鴻學(xué)舞劍，這期間不斷翻閱常沙娜借給我的敦煌壁畫(huà)造型，琢磨如何讓角色像畫(huà)中人那樣活起來(lái)。我像一塊海綿，貪婪地汲取外界的有益成分，醞釀符合三圣母的動(dòng)作和造型。不只是我自己找老師學(xué)習(xí)，劇組還請(qǐng)來(lái)京劇名家李少春指導(dǎo)大家武功。

　　以《寶蓮燈》為代表，中國(guó)民族舞劇廣泛接受、積極改造傳統(tǒng)戲曲的舞蹈動(dòng)作，這一階段持續(xù)近20年。之后，創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)到必須逐步擺脫戲曲的影響，轉(zhuǎn)而吸取歷代壁畫(huà)等歷史遺存中的古典舞蹈形象，學(xué)習(xí)各民族舞蹈的豐富語(yǔ)匯以及國(guó)際現(xiàn)代舞，進(jìn)而開(kāi)拓新的風(fēng)格。1980年的舞劇《劍》就是一次大膽創(chuàng)新。在這部劇中，我打破古典舞傳統(tǒng)技術(shù)的一些框框，創(chuàng)造出一系列嶄新的舞蹈語(yǔ)匯，包括高空托舉、腰間纏轉(zhuǎn)、地面翻滾等動(dòng)作，從而使感情抒發(fā)更加淋漓盡致。當(dāng)時(shí)有人質(zhì)疑這樣做過(guò)于“洋化”、丟掉了傳統(tǒng)，而我認(rèn)為，中國(guó)民族舞蹈要想向前發(fā)展，民族特點(diǎn)不能丟，但也不能一成不變，否則就難以適應(yīng)觀眾不斷變化的審美需求和時(shí)代的發(fā)展——只要有助于講述中國(guó)人的故事、表達(dá)中國(guó)人的情感，都可以“為我所用”。

　　舞蹈語(yǔ)匯的創(chuàng)新歸根結(jié)底要服務(wù)于推進(jìn)敘事、塑造人物和抒發(fā)情感。如果一出舞劇落幕，觀眾只記住一兩個(gè)精彩舞段，而沒(méi)有對(duì)角色留下深刻印象，這個(gè)作品就很難說(shuō)是成功之作。回到舞劇《寶蓮燈》創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，原作劇情曲折復(fù)雜，我們改編成舞劇時(shí)首先對(duì)故事加以提煉，突出愛(ài)情主線(xiàn)和反封建主題，把劇本功課做足。當(dāng)下一些舞劇要么靠大量字幕講解劇情，要么讓舞蹈演員“有口說(shuō)不出”，問(wèn)題就出在劇本。舞劇沒(méi)有唱詞對(duì)白，單純靠舞蹈講故事，這就決定舞劇的故事不能太復(fù)雜、主要人物不能太多，否則會(huì)讓觀眾看得一頭霧水。比如演孔子，孔子的人生和思想那么豐富，選取哪些來(lái)突出表現(xiàn)是創(chuàng)作者首先要解決的問(wèn)題。有了主線(xiàn)突出的故事，抒情才有根基和土壤，角色才能立起來(lái)。

　　具體到角色塑造，除借助外部動(dòng)作，更重要的是內(nèi)心刻畫(huà)。觀眾之所以喜歡《寶蓮燈》中“三圣母”這個(gè)角色，沒(méi)有計(jì)較我這個(gè)演員個(gè)子、腰腿條件中等，就是因?yàn)槲摇斑M(jìn)戲”了，我是在用自己的心帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作，這是父親趙丹教給我的。在我的藝術(shù)道路上，父親給我留下享用不盡的精神財(cái)富和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他要我記住藝術(shù)家任何時(shí)候都要給人以真、以美、以善；教我廣泛深入閱讀相關(guān)歷史資料和古典文學(xué)作品，從而找到角色基調(diào)；教我在人物塑造上“忘我”和“感情挪借”；還要求我加強(qiáng)藝術(shù)理論修養(yǎng)，弄通什么是人物形象的典型意義等。為此，我學(xué)了一輩子，不敢說(shuō)學(xué)懂學(xué)透，但盡力用到每一次藝術(shù)創(chuàng)造中。

　　我的身體條件不算最好，好在勤能補(bǔ)拙，加上取長(zhǎng)補(bǔ)短，在加強(qiáng)戲劇感染力上多下功夫，如此有了一點(diǎn)成績(jī)。我們現(xiàn)在有這么多優(yōu)秀的年輕演員，又有這么豐富的創(chuàng)作資源，希望我的這一點(diǎn)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?zāi)軐?duì)創(chuàng)造新的舞劇經(jīng)典有所助益。

　?。ū緢?bào)記者張珊珊采訪(fǎng)整理）

　　趙青，1936年生于上海，祖籍山東肥城。舞蹈表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員，曾任中國(guó)舞協(xié)副主席。代表作有大型舞劇《寶蓮燈》《小刀會(huì)》《劍》、小舞劇《梁?！?、舞蹈《長(zhǎng)綢舞》《節(jié)日》等。曾獲第六屆造型表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)、中國(guó)舞蹈藝術(shù)卓越貢獻(xiàn)舞蹈家、中國(guó)舞蹈藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。