王祖皆

　　民族歌劇要以我為主，兼取中西之長，解決好繼承與創(chuàng)新關(guān)系，重新煥發(fā)青春

　　今年是中國民族歌劇奠基人馬可百年誕辰。馬可畢生致力于民族音樂事業(yè)，作為著名作曲家、音樂理論家、音樂教育家，他在中國近現(xiàn)代音樂事業(yè)上取得多方面成就。他最突出的貢獻(xiàn)還是在民族歌劇音樂創(chuàng)作方面：他與老一輩歌劇藝術(shù)家共同創(chuàng)立了民族歌劇新樣式。

　　歌劇是外來藝術(shù)形式，至今已有四百多年歷史，傳入中國不足百年。在歌劇藝術(shù)本土化過程中，以馬可、賀敬之等為代表的老一輩歌劇藝術(shù)工作者們既沒有依據(jù)“土框框”（中國戲曲），又沒有遵從“洋框框”（西洋歌?。?，而是在文藝為人民服務(wù)的創(chuàng)作思想指引下，在蓬勃發(fā)展的延安秧歌運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)上，以我為主，兼取中西之長，成功地把西洋歌劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)手段與秧歌劇、戲曲、曲藝、民歌的民族傳統(tǒng)和民族風(fēng)格結(jié)合起來，創(chuàng)作出里程碑式的歌劇《白毛女》，創(chuàng)立了一種在歌劇史上獨(dú)一無二、具有中國特色的民族歌劇新樣式。正是在這一民族歌劇新樣式帶動(dòng)下，形成中國歌劇第一個(gè)高潮。

　　新中國成立后，馬可在領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作《小二黑結(jié)婚》時(shí)提出自己的創(chuàng)作理念：第一，吸收新歌劇歷史經(jīng)驗(yàn)，將生活現(xiàn)實(shí)、民族傳統(tǒng)、外來影響三者有機(jī)結(jié)合起來；第二，向戲曲學(xué)習(xí)，繼承戲曲音樂表現(xiàn)手段體系；第三，創(chuàng)造新歌劇與改革舊戲曲并行。這是馬可在戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展新歌劇的基本思想，也可稱為“三原則”?！缎《诮Y(jié)婚》在《白毛女》歌劇樣式基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了在戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展中國歌劇的先河。之后，涌現(xiàn)出《劉胡蘭》《草原之歌》《紅霞》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《劉三姐》《江姐》等優(yōu)秀歌劇作品，掀起中國歌劇第二個(gè)高潮。這些作品中，除《草原之歌》《劉三姐》以民歌為基礎(chǔ)，其他均為戲曲基礎(chǔ)。

　　我很認(rèn)同經(jīng)典必須具備三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的說法：一是創(chuàng)新的難度、二是價(jià)值的高度、三是共鳴的廣度。正是在“一白一黑”（即《白毛女》《小二黑結(jié)婚》）這兩部經(jīng)典民族歌劇引領(lǐng)下，出現(xiàn)不少優(yōu)秀民族歌劇經(jīng)典之作，唱段家喻戶曉，影響遍及全國，這是其它任何形式的歌劇都沒能在中國達(dá)到過的輝煌。這些作品的特質(zhì)是：具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征、鮮明的民族風(fēng)格、優(yōu)良的革命傳統(tǒng)和廣泛的群眾基礎(chǔ)。

　　新時(shí)期以來，歌劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)，有人把它稱為“井噴”狀態(tài)，這是前所未有的好事、喜事。但是，作為歌劇藝術(shù)重要一員，民族歌劇創(chuàng)作不夠活躍，一度被調(diào)侃為“中國歌劇一路向西”：風(fēng)格上模仿西洋大歌劇寫法的多，繼承民族歌劇傳統(tǒng)的少；一味追求外國認(rèn)可，逐漸脫離人民群眾，局限為小圈子的“孤芳自賞”。學(xué)習(xí)借鑒他者之長是創(chuàng)作必經(jīng)之路，但首先應(yīng)與人民大眾“接軌”、與民族文化和傳統(tǒng)“接軌”。此外，一些創(chuàng)作者在題材上厚古薄今，直奔圣人、名姬、大將軍、大功臣而去，不惜題材撞車，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有待加強(qiáng)。

　　令人欣慰的是，近年來這一創(chuàng)作局面有了較大改進(jìn)。2015年文化部組織復(fù)排歌劇《白毛女》并拍攝3D舞臺(tái)藝術(shù)片；2016年中國歌劇舞劇院復(fù)排歌劇《小二黑結(jié)婚》并在全國巡演；2017年文化部正式啟動(dòng)“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”，組織專家指導(dǎo)委員會(huì)遴選重點(diǎn)扶持劇目，推出“全國優(yōu)秀民族歌劇展演”，旨在重振這一具有人民性的藝術(shù)形式，跟上時(shí)代步伐。應(yīng)該說，這些舉措是及時(shí)的、正確的，也是必要的。

　　文藝作品有質(zhì)量、品位高低之分，而無流派的高下之別。西洋歌劇經(jīng)典《茶花女》《托斯卡》《阿依達(dá)》《卡門》應(yīng)該多演、常演；民族歌劇經(jīng)典《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》也要常演常新，這才是“各美其美”和“美美與共”。

　　在努力實(shí)現(xiàn)中華文化復(fù)興的道路上，我們要尊重中國歌劇獨(dú)特發(fā)展歷史，堅(jiān)守文化立場(chǎng)，堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。不忘本來，吸收外來，面向未來，努力解決好繼承、融合、創(chuàng)新三大課題，真正實(shí)現(xiàn)中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，使民族歌劇重新煥發(fā)青春，再創(chuàng)輝煌，為歌劇藝術(shù)貢獻(xiàn)中國力量。

　　王祖皆，作曲家，生于1949年，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院?，F(xiàn)任中國歌劇研究會(huì)主席、中國音樂劇協(xié)會(huì)會(huì)長。主要作品：歌劇和音樂劇《芳草心》《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》《永不消逝的電波》；電視劇音樂《唐明皇》《鳳凰琴》；歌曲《小草》等。曾獲中國金唱片獎(jiǎng)“評(píng)委會(huì)藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，多次獲“文華大獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”“金鐘獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。