《梅蘭芳戲曲史料圖畫(huà)集》，獲2004年度“世界最美的書(shū)”金獎(jiǎng)

《園冶注釋》，獲2018年度“世界最美的書(shū)”銀獎(jiǎng)

　　不久前，“世界最美的書(shū)”年度評(píng)選在德國(guó)萊比錫揭曉，中國(guó)選送的兩部作品《園冶注釋》和《茶典》分別榮獲“世界最美的書(shū)”銀獎(jiǎng)和榮譽(yù)獎(jiǎng)。這也是繼2016年和2017年之后，連續(xù)第三年有兩部作品榮膺“世界最美的書(shū)”獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　“世界最美的書(shū)”是由德國(guó)圖書(shū)藝術(shù)基金會(huì)主辦的評(píng)選活動(dòng)，目前這一評(píng)選已有近百年歷史，代表了當(dāng)今世界書(shū)籍文化藝術(shù)設(shè)計(jì)的最高榮譽(yù)，中國(guó)自2004年開(kāi)始參與該獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比，目前多部作品獲獎(jiǎng)，其中《梅蘭芳戲曲史料圖畫(huà)集》《曹雪芹風(fēng)箏藝術(shù)》《訂單》曾分別榮獲金獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)作品在當(dāng)年萊比錫書(shū)展和法蘭克福書(shū)展現(xiàn)身并在世界各地巡展，這在一定意義上意味著這些作品開(kāi)啟了自身從“中國(guó)最美的書(shū)”到“世界最美的書(shū)”的身份轉(zhuǎn)換。

　　“世界最美的書(shū)”到底“美”在哪兒？從對(duì)以上獲獎(jiǎng)作品的品讀和細(xì)細(xì)琢磨之后，我們發(fā)現(xiàn)“世界最美的書(shū)”，這個(gè)“美”字值得回味，這絕不是我們世俗觀念中想當(dāng)然的那個(gè)“美”，也不僅僅是我們?nèi)粘８泄偕系囊曈X(jué)美感，而是集“形式”與“內(nèi)容”為一體的美，一種關(guān)于美感體驗(yàn)的根本性創(chuàng)新，總而言之，是“大美”，是絢爛之極又趨于無(wú)華的美，這種“美”必須經(jīng)得起時(shí)間和空間的考驗(yàn)。

　　獲獎(jiǎng)作品的裝幀設(shè)計(jì)給人的審美體驗(yàn)首先體現(xiàn)在其材質(zhì)、工藝、色彩等形式上的美感?！睹诽m芳戲曲史料圖畫(huà)集》是2004年“世界最美的書(shū)”金獎(jiǎng)作品，這本書(shū)采用了宣紙函裝的方式，函套的臉譜、封面的戲曲人物圖畫(huà)以及線裝工藝與書(shū)籍內(nèi)容充分呼應(yīng)。函套外用深黑灰色紙裱板，臉譜五官占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，函套封面臉譜以眉心為畫(huà)面中心，形成向四面擴(kuò)張輻射的傾向力，使用壓印工藝并對(duì)圖像進(jìn)行光處理，營(yíng)造出強(qiáng)大的美學(xué)氣場(chǎng)和吸引力。函套內(nèi)部則選擇深灰色水波紋暗紅色裱紙，與外部色彩形成撞色并渾然一體，封面處理與函套一致，四個(gè)戲曲人物形象錯(cuò)落重組分布于封面左側(cè)，右側(cè)大面積留白，視覺(jué)張力也極其強(qiáng)烈。書(shū)內(nèi)頁(yè)借鑒了我國(guó)傳統(tǒng)的版面樣式進(jìn)行頁(yè)面布局，文字版式采用“豎排”形式，圖片、文字的布局和空間達(dá)到高度和諧統(tǒng)一，色彩以“紅”“黑”“金”三種傳統(tǒng)顏色為主，從整體上看，該書(shū)的設(shè)計(jì)充分吸收中國(guó)古典裝幀工藝與版式傳統(tǒng)，從而傳遞出厚重的民族文化意蘊(yùn)。

　　我們常說(shuō)，創(chuàng)新是設(shè)計(jì)的靈魂，因此書(shū)籍裝幀的創(chuàng)意必定是其獲獎(jiǎng)的最大亮點(diǎn)?！队唵巍肥?016年“世界最美的書(shū)”金獎(jiǎng)作品，這本書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)就獨(dú)具特色，雖然采用了中國(guó)傳統(tǒng)的手工線裝，但打破常規(guī)并開(kāi)拓性地運(yùn)用左右1︰3的比例線裝圖書(shū)，中間是裝訂線，左側(cè)自畫(huà)像分成4本“小書(shū)”，右側(cè)為圖書(shū)的主體部分。版面中的手寫(xiě)文字與自畫(huà)漫畫(huà)頭像也是最搶眼的設(shè)計(jì)表達(dá)語(yǔ)言之一，在扉頁(yè)、內(nèi)頁(yè)頁(yè)眉、書(shū)脊的設(shè)計(jì)中，幾乎都運(yùn)用了漫畫(huà)頭像以及手寫(xiě)要素，這種獨(dú)特設(shè)計(jì)極具現(xiàn)代感，在版式節(jié)奏上有一種交互體驗(yàn)的感覺(jué)，趣味性也很強(qiáng)。內(nèi)頁(yè)版面設(shè)計(jì)靈活布局，自然展現(xiàn)內(nèi)容，上下文本之間通過(guò)留白與增加圖形元素進(jìn)行巧妙的連接，來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)間與空間的推移和微妙變化。對(duì)內(nèi)容進(jìn)行區(qū)隔之后，通過(guò)對(duì)其材料、圖片、字體、字號(hào)、留白等諸多方面精心有序的排列組合，形成了多樣的空間關(guān)系，在版式設(shè)計(jì)中滲透了內(nèi)容敘述與時(shí)空情境，給讀者留下無(wú)限自由想象空間。在這本書(shū)中，裝幀設(shè)計(jì)賦予形式以強(qiáng)大生命力，讓設(shè)計(jì)來(lái)引導(dǎo)讀者的閱讀方式與體驗(yàn)過(guò)程。這或許就是設(shè)計(jì)創(chuàng)新的根本美學(xué)意義所在吧。

　　書(shū)籍制作的“大美”，最根本的一點(diǎn)在于書(shū)籍本是一種特定的民族文化載體。圖書(shū)設(shè)計(jì)既要具有現(xiàn)代性，又要?jiǎng)?chuàng)造性地融入民族文化精神，優(yōu)秀的圖書(shū)設(shè)計(jì)必然是現(xiàn)代感與民族特色的統(tǒng)一，作為圖書(shū)設(shè)計(jì)師，首先應(yīng)具備良好的文化修養(yǎng)，具備民族的自尊心與自信心，成為傳統(tǒng)文化的繼承和傳播者。在我看來(lái)，獲獎(jiǎng)作品在內(nèi)容和形式上都毫無(wú)例外地體現(xiàn)著深厚的民族文化內(nèi)涵與氣質(zhì)，《梅蘭芳戲曲史料圖畫(huà)集》的書(shū)籍內(nèi)容為我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生所藏戲曲圖畫(huà)史料，多為明末清初至民國(guó)時(shí)期的珍貴藏品，同時(shí)，戲劇臉譜及古裝戲曲人物畫(huà)有著獨(dú)特的審美價(jià)值與迷人魅力。再看今年獲獎(jiǎng)的兩部中國(guó)作品均是“古書(shū)新作”，比如《園冶注釋》早已被譽(yù)為世界造園學(xué)名著，《園冶注釋》洋溢著古風(fēng)古韻，紙張內(nèi)文隔斷版面布局節(jié)奏富于變化，給讀者帶來(lái)豐富的閱讀體驗(yàn)。

　　精心創(chuàng)作的民族文化精品才是閃耀全球的世界最美作品，毋庸置疑，“世界最美的書(shū)”已經(jīng)成為中國(guó)文化“走出去”的成功案例，也是中國(guó)優(yōu)秀圖書(shū)設(shè)計(jì)和優(yōu)秀設(shè)計(jì)師走向世界的重要平臺(tái)。中國(guó)積極參與“世界最美的書(shū)”評(píng)選與展覽活動(dòng)，可以促進(jìn)中國(guó)的書(shū)籍制作者通過(guò)不斷與外界的聯(lián)系交流，在立足于本民族文化的特質(zhì)和精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行文化創(chuàng)新?！懊馈辈粌H體現(xiàn)在形式與色彩的視覺(jué)層面，更體現(xiàn)在內(nèi)涵與價(jià)值的文化層面，在全球化的今天，如何在文化創(chuàng)新中保持民族特色，這是中國(guó)書(shū)籍制作需要重視的，我們必須自己去探索漢字排列的規(guī)律和漢字的視覺(jué)肌理，通過(guò)現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言運(yùn)用中國(guó)智慧來(lái)闡釋民族文化，這也是書(shū)籍制作與設(shè)計(jì)的歷史重任。

    （作者：陳紅玉 單位：北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心北京市社會(huì)科學(xué)院基地）