本報記者  鄭  娜

馬連良在《廣泰莊》飾演徐達

朱強在復(fù)排版《廣泰莊》飾演徐達

唐韻笙在《二子乘舟》中飾演急子

常東在復(fù)排版《二子乘舟》中飾演急子

　　近日，由中國京劇藝術(shù)基金會主辦“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”階段性成果展演（第二季）在長安大戲院舉辦。此次展演的劇目為“北馬”馬連良先生1925年首演的《廣泰莊》、“關(guān)外唐”唐韻笙先生1935年首演的《二子乘舟》。

　　搶救，行動起來

　　中國京劇流派紛呈，老生流派有“南麒北馬關(guān)外唐”之說，代表人物分別為周信芳、馬連良、唐韻笙，他們各自留有流派特色鮮明的劇目。

　　馬派劇目《廣泰莊》又名《三請徐達》，取材于《明英烈》，講的是朱元璋于濠州起義，找徐達出山相助的故事。這出戲原本常作為開場，正值24歲的馬連良因這出戲有唱有打，特意進行了改編創(chuàng)作，于1925年首演改編版?！抖映酥邸酚商祈嶓嫌?935年創(chuàng)作，首演于沈陽，該劇取材于歷史小說《東周列國志》第12回，講述的是春秋時期，衛(wèi)宣公奪世子急子之妻，生下公子朔、公子壽兩人，此后幾人相互殘殺與拯救的故事。

　　作為馬派劇目中為數(shù)不多文武兼?zhèn)涞膽?，《廣泰莊》因為各種原因已60多年沒在舞臺上演出了，而《二子乘舟》也已闊別舞臺80余年。此次重排《廣泰莊》，是由馬連良先生親傳弟子96歲高齡的遲金聲先生擔(dān)任劇本整理、藝術(shù)指導(dǎo)，傳承給當紅馬派名家、北京京劇院演員朱強。《二子乘舟》則由93歲高齡的唐派傳承人周仲博先生擔(dān)任劇本加工，傳承給沈陽京劇院文武老生演員常東。

　　像這樣，把舞臺上消失數(shù)十年的作品重新找出來，由國寶級老藝術(shù)家手把手、口對口傳授給舞臺上中堅一代演員，“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”已經(jīng)完成了22個項目。其中包括絕響京城舞臺60年的“富連成”科班劇目《南界關(guān)》，有絕跡已久的口含銀燈絕活的《目連僧救母：滑油山·游六殿》，由男武旦出演、內(nèi)地已失傳的《朝金頂》等劇目。

　　標準，綜合考量

　　中國戲曲劇目非常豐富，曾有“唐三千，宋八百”之說，可是流傳至今仍活躍在舞臺上的傳統(tǒng)劇目并不多。劇目流失一方面是因為有些戲本身質(zhì)量不高，沒有傳承價值，在社會發(fā)展過程中被自然淘汰；有些是因為技巧難度太高，今天的演員很難繼承下來；有些戲因為理念超前，當時不太受歡迎，但在今天看來卻仍有藝術(shù)價值。

　　“在綜合考量所申報劇目的演出價值、學(xué)術(shù)價值、教學(xué)價值的基礎(chǔ)上，我們側(cè)重于選擇師承脈絡(luò)比較清晰，有傳承人，并有對路應(yīng)工的優(yōu)秀中青年演員能夠?qū)W習(xí)、繼承、演出的，有代表性的和有保留價值的劇目進行挖掘搶救整理。”中國京劇藝術(shù)基金會理事長王玉珍介紹他們對瀕危劇目的篩選標準。

　　以在第8屆京劇節(jié)亮相并大獲好評的《朝金頂》為例，便是因為動作繁重，多由男武生出演，在大陸已失傳。獲得“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”支持后，主教老師赴臺灣向武生名家楊蓮英老師問藝，并傳授給來自臺灣的中國戲曲學(xué)院學(xué)生、男武生楊瑞宇同學(xué)。

　　而有著復(fù)雜人物關(guān)系、頗有莎士比亞風(fēng)格的《二子乘舟》，其主要人物急子，介于武生、老生、文武老生之間，是唐派的獨門功夫。以今天觀眾的眼光來看，這出戲無論故事、形式、唱腔，都是極具吸引力的。

　　傳承，迫在眉睫

　　中國京劇藝術(shù)基金會用245萬元的投入就促成了22部傳統(tǒng)戲的恢復(fù)，有戲劇評論家將其比作“藥引子”，“雖然量不大，卻是治病的關(guān)鍵?！?/span>

　　京劇已經(jīng)算是比較大的劇種了，但留下的傳統(tǒng)老戲仍然太少，再加上老一輩的藝術(shù)家們逐漸離去，若要支撐京劇藝術(shù)長遠的發(fā)展，現(xiàn)有的京劇上演劇目遠遠不夠。搶救整理傳統(tǒng)劇目的開展，讓老藝術(shù)家傳戲談藝，既救活了一批劇目，同時也留下談戲說藝的影像資料，對于表演者、研究者和評論者來說，非常可貴。

　　正如中國戲曲學(xué)院戲曲研究所所長傅謹所言，這22出戲的恢復(fù)演出更重要的意義在于，“當我們面對傳統(tǒng)戲演出時，才能知道我們今天的短處和不足，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的演員和中青年藝術(shù)家的缺點和短板，才能知道我們還需要在哪些方面努力?！?/span>

　　現(xiàn)在京劇演員跑龍?zhí)椎拿總€月有固定工資，跑一場有500塊錢的演出費，退休了還有退休工資。著名京劇表演藝術(shù)家孫元喜表示，生存壓力變小，加上演出機會少，自然沒有很多人愿意下苦功去學(xué)戲。搶救恢復(fù)瀕危劇目像一針強心劑，刺激演員們重新開始練功、練絕活，對人才培養(yǎng)大有益處。

　　瀕危意味著緊迫。目前，“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”項目中年齡最大的指導(dǎo)老師遲金聲已年近百歲，比他年輕的導(dǎo)師也都是八九十歲的老人。跟著遲金聲學(xué)了30年戲的朱強，近幾年明顯感受到老人家心里的緊迫感。“我只要一進門兒，他就開始給我說戲，一說就是幾個小時，似乎都不覺得累。”朱強已經(jīng)是知名演員，年齡也接近退休，但遲金聲對他的囑咐還是“多學(xué)戲”。“我也希望通過自己的努力，多學(xué)一出是一出。”朱強表示。