人物故事：

　　人物簡介：許開學，男，1946年4月生，潛山縣五廟鄉(xiāng)許家畈人，省級非物質文化遺產彈腔傳承人。

　　事跡簡介：中風偏癱后，許開學仍為彈腔的發(fā)展和傳承無私地奉獻著。為了回憶整理劇本，謄寫劇本時，他用磚頭壓住紙張，單手謄寫；裝訂劇本，用嘴巴咬住線頭，用能活動的一只手和嘴巴的配合來完成。不顧自己年高體弱，每次排戲、演出，都親臨現場指導。省里每年補給他個人3000元的生活補助，他拿出2000元，用于班社建設。

　　潛山彈腔為清代徽戲遺脈，20世紀前、中期主要流行于安慶地區(qū)各縣，民間除稱“彈腔”外，也稱“彈戲”、“亂彈”、“老徽調”，至今有270年的歷史。這一“京劇的母體藝術”曾一度被“邊緣化”，逐漸淡出戲迷的視線。

　　許開學，這位自小受上一輩耳濡目染與“真?zhèn)鳌钡拿耖g彈腔藝人，在古稀之年，克服中風偏癱造成的行動不便和相鄰的不解，拖著病殘的身體，憑借頑強的毅力，7年如一日，一路堅持，整理劇本，組建班社，發(fā)展演員，為潛山彈腔的傳承與發(fā)展撐起一片蔚藍的天空。

　　“不務正業(yè)” 自學彈腔

　　潛山彈腔曲調悠揚、音色爽朗，早在明朝就閃耀出彩，揚名四方。自20世紀50年代新生“徽劇”作為徽戲的繼替出現后，彈腔仍保持“老徽調”面貌而留存在潛山、岳西等縣的偏遠山區(qū)。當時，許家畈有一個彈腔班社，利用農閑，走街串巷，到處演出。農忙季節(jié)，晚間隨意找一處空地，就開始鳴鑼開場。

　　當時是看熱鬧，不料一看就看出了“門道”。正在讀小學的許開學每逢班社開演，幾乎“場場不離穆桂英”。得益于許小初、許忠育幾位老藝人的言傳身教和悉心指點，許開學開始癡迷上彈腔，成了老藝人眼中的“苗子”。

　　1961-1967年，彈腔班社一度“凋敝”，但勞動中的許開學仍然不忘練唱彈腔。1967-1977年，被村民推舉為文藝宣傳隊隊長，開始學習演唱彈腔，一路練下來，唱念做打皆有板有眼，且漸入佳境。

　　成年后的許開學積極組織“許家坂業(yè)余彈腔劇團”，親自擔任團長，組織人員復排彈腔大戲，在他的帶領下演員結構老中青相結合，老者有60多歲，年輕僅有15、16歲，并有父子演員（如許曉初，許開化），母女演員（如王蘭香、許根蓮），夫妻演員（如許敬標、宋月秀）和兄弟演員（如許開杰、許開學）等。他們演出的代表性劇目有《二進宮》、《渭水河》、《三奏本》、《轅門折子》、《三堂會審》、《郭子儀上壽》、《王春娥教子》、《四郎探母》等數十余出。其中尤以“三雙戲”，即《雙插柳》、《雙絲帶》、《雙救舉》為特有劇目，備受歡迎。

　　改革開放初期，在那個物質貧瘠的年代，生活的壓力是每個人面臨的最大問題，尤其是許開學，13口的大家庭需要他去支撐維持。而且，那時候，彈腔也一度被禁唱。但許開學仍不改初衷，鉆研為數不多的幾本劇本，琢磨唱腔，被村民認為是“不務正業(yè)”，但在許開學看來，彈腔是古老的戲劇藝術，不能斷針斷線，不能愧對祖上留下的這一珍貴的遺產。

　　1983年后，五廟許家畈彈腔班社活躍起來。許開學組織彈腔劇團送戲到周邊縣演出。其中，《徐庶薦諸葛》等折子戲，省、地、縣文化部門的領導同志前往觀摩。

　　隨后，“打工潮”襲擊這個小山村，彈腔的繁榮景象不過曇花一現。尤其隨著新劇種及多元文化的沖擊，加上表現形式和內容難以適應現代觀眾的審美要求，使彈腔這一流傳三百余年歷史的稀有劇種，變得鮮為人知。這讓許開學深感壓力，也更加激發(fā)了傳承彈腔的責任感和使命感。為慶祝建國六十周年，《二進宮》被選送參加全縣文藝匯演，許開學現場導演，帶頭彩排了近一個月，除了吃飯時間，一門心思撲在節(jié)目上，最終“一炮打響”，榮獲非物質文化遺產傳承獎，“戲癡”的綽號也就此傳開。他指導學生演出的《二進宮》在首屆天柱山民俗文化節(jié)及天柱山登山節(jié)上的演出贏得了中外游客的駐足觀看。

　　不顧反對 組建班社

　　為了繁榮彈腔，許開學一直在路上。他對彈腔的癡迷遭到家人的反對。而且組建班社并不是一件容易的事，演員、鑼鼓、后勤一一算起來，起碼得20來人，而且要添置一套行頭，需要很大的一筆錢。

　　上門做說客，電話里邀請，縣里爭取資金，他的目標只有一個，那就是千方百計讓彈腔“活”下來。

　　“唱戲能當飯吃？”“該不是老糊涂了吧？”“那么拼，撈到了好處不是？”……一些流言蜚語、冷嘲熱諷隨之而來，許開學卻一笑置之。

　　為了拉人入伙，一次登門不行兩次，兩次不行就三次；為了壯大班社，電話打多了人家嫌煩，干脆把他“拉黑”，最后他借用別人的手機繼續(xù)打；為了尋求上級支持，許開學天天往鄉(xiāng)里跑，一有領導來，就拿著自己整理的劇本前去匯報……

　　好事多磨。許開學說服家人不算，也打動了鄉(xiāng)鄰，隊伍最終讓許開學給拉了起來。雖報酬很低，但都達成了共識，把繁榮彈腔當成了一種責任。即使再忙，只要許開學一個電話，都會在第一時間趕來。

　　如今，“許家畈彈腔劇團”里，老者七十多歲，最小四十歲，父子兵、夫妻檔，兄弟連，同臺披掛齊上陣，拉之即來，來之能演，演之出彩。作為彈腔省級傳承人，許開學不顧自己年高體弱，每次排戲、演出，他都親自擔任導演。省里每年補給他個人3000元的生活補助，但許開學為了彈腔班社的發(fā)展，從3000元生活補助中拿出2000元，用于班社建設。

　　拖著殘軀 傾力傳承

　　天有不測風云，2009年的一天，許開學突然中風,幸虧搶救及時，才保住了性命。命保住了，可也留下了后遺癥，中風導致偏癱。盡管如此，許開學仍然心系彈腔，熱情不減。出院后，他一邊做康復，一邊還滿腦子想著彈腔的事。為了回憶整理劇本，他把自己關進屋子里，由于左手不能動，謄寫劇本時，他用磚頭壓住紙張，單手謄寫；遇上用線紐裝訂劇本時，他只能用嘴巴咬住線頭，通過右手和嘴巴的配合來完成。對正常人來說，這些事情很簡單，但對于許開學，卻是一項難以完成的任務。

　　有時到了吃飯時間，家人喊他吃飯，經常被他一頓大罵，責怪打斷了他的思路。為了早日整理出劇本，許開學不知熬了多少夜，全然不顧病殘的身體。想到這里，家人們不再去打擾他了。

　　克服身體不便，許開學回憶整理出《郭子儀》、《二進宮》兩個劇本，只要有演出，都要親自堅持指導排演，繼承中進行創(chuàng)新，拿他的話說，70%繼承，30%創(chuàng)新。

　　值得欣慰的是，近年來潛山縣圍繞彈腔藝術的起源、流布范圍、傳承譜系及代表性劇目等，進行發(fā)掘和研究，保護和傳承這一省級非物質文化遺產。目前，潛山縣已設立彈腔藝術專項資金，建立了獎勵機制，對演出劇目予以場次補貼，同時定期舉辦彈腔劇目調演，組織劇團下鄉(xiāng)演出，讓彈腔“活”在舞臺上。

　　2015年10月，中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長劉奇葆在潛山縣就彈腔傳承與發(fā)展相關情況考察調研時，作出了“把地方戲演起來、忙起來、活起來、富起來，要把京劇的源頭包裝好，把它發(fā)揚光大”的指示。同月，省委常委、宣傳部長曹征海親赴五廟許家畈彈腔班社為保護、傳承、發(fā)展把脈。這讓許開學深深地感到，彈腔的春天來了。

　　老牛自知夕陽晚，不用揚鞭自奮蹄。于許開學而言，對彈腔藝術的堅守與傳承，無疑是“梅開二度”。老驥伏櫪，志在千里。談及今后，許開學信心滿滿地表示，他將在有生之年將7本彈腔大戲整理好，吸引新人，為傳承彈腔發(fā)揮余熱。

來源：安徽文明辦