人物故事：

　　人物簡(jiǎn)介：許開(kāi)學(xué)，男，1946年4月生，潛山縣五廟鄉(xiāng)許家畈人，省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)彈腔傳承人。

　　事跡簡(jiǎn)介：中風(fēng)偏癱后，許開(kāi)學(xué)仍為彈腔的發(fā)展和傳承無(wú)私地奉獻(xiàn)著。為了回憶整理劇本，謄寫劇本時(shí)，他用磚頭壓住紙張，單手謄寫；裝訂劇本，用嘴巴咬住線頭，用能活動(dòng)的一只手和嘴巴的配合來(lái)完成。不顧自己年高體弱，每次排戲、演出，都親臨現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)。省里每年補(bǔ)給他個(gè)人3000元的生活補(bǔ)助，他拿出2000元，用于班社建設(shè)。

　　潛山彈腔為清代徽戲遺脈，20世紀(jì)前、中期主要流行于安慶地區(qū)各縣，民間除稱“彈腔”外，也稱“彈戲”、“亂彈”、“老徽調(diào)”，至今有270年的歷史。這一“京劇的母體藝術(shù)”曾一度被“邊緣化”，逐漸淡出戲迷的視線。

　　許開(kāi)學(xué)，這位自小受上一輩耳濡目染與“真?zhèn)鳌钡拿耖g彈腔藝人，在古稀之年，克服中風(fēng)偏癱造成的行動(dòng)不便和相鄰的不解，拖著病殘的身體，憑借頑強(qiáng)的毅力，7年如一日，一路堅(jiān)持，整理劇本，組建班社，發(fā)展演員，為潛山彈腔的傳承與發(fā)展撐起一片蔚藍(lán)的天空。

　　“不務(wù)正業(yè)” 自學(xué)彈腔

　　潛山彈腔曲調(diào)悠揚(yáng)、音色爽朗，早在明朝就閃耀出彩，揚(yáng)名四方。自20世紀(jì)50年代新生“徽劇”作為徽戲的繼替出現(xiàn)后，彈腔仍保持“老徽調(diào)”面貌而留存在潛山、岳西等縣的偏遠(yuǎn)山區(qū)。當(dāng)時(shí)，許家畈有一個(gè)彈腔班社，利用農(nóng)閑，走街串巷，到處演出。農(nóng)忙季節(jié)，晚間隨意找一處空地，就開(kāi)始鳴鑼開(kāi)場(chǎng)。

　　當(dāng)時(shí)是看熱鬧，不料一看就看出了“門道”。正在讀小學(xué)的許開(kāi)學(xué)每逢班社開(kāi)演，幾乎“場(chǎng)場(chǎng)不離穆桂英”。得益于許小初、許忠育幾位老藝人的言傳身教和悉心指點(diǎn)，許開(kāi)學(xué)開(kāi)始癡迷上彈腔，成了老藝人眼中的“苗子”。

　　1961-1967年，彈腔班社一度“凋敝”，但勞動(dòng)中的許開(kāi)學(xué)仍然不忘練唱彈腔。1967-1977年，被村民推舉為文藝宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，開(kāi)始學(xué)習(xí)演唱彈腔，一路練下來(lái)，唱念做打皆有板有眼，且漸入佳境。

　　成年后的許開(kāi)學(xué)積極組織“許家坂業(yè)余彈腔劇團(tuán)”，親自擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，組織人員復(fù)排彈腔大戲，在他的帶領(lǐng)下演員結(jié)構(gòu)老中青相結(jié)合，老者有60多歲，年輕僅有15、16歲，并有父子演員（如許曉初，許開(kāi)化），母女演員（如王蘭香、許根蓮），夫妻演員（如許敬標(biāo)、宋月秀）和兄弟演員（如許開(kāi)杰、許開(kāi)學(xué)）等。他們演出的代表性劇目有《二進(jìn)宮》、《渭水河》、《三奏本》、《轅門折子》、《三堂會(huì)審》、《郭子儀上壽》、《王春娥教子》、《四郎探母》等數(shù)十余出。其中尤以“三雙戲”，即《雙插柳》、《雙絲帶》、《雙救舉》為特有劇目，備受歡迎。

　　改革開(kāi)放初期，在那個(gè)物質(zhì)貧瘠的年代，生活的壓力是每個(gè)人面臨的最大問(wèn)題，尤其是許開(kāi)學(xué)，13口的大家庭需要他去支撐維持。而且，那時(shí)候，彈腔也一度被禁唱。但許開(kāi)學(xué)仍不改初衷，鉆研為數(shù)不多的幾本劇本，琢磨唱腔，被村民認(rèn)為是“不務(wù)正業(yè)”，但在許開(kāi)學(xué)看來(lái)，彈腔是古老的戲劇藝術(shù)，不能斷針斷線，不能愧對(duì)祖上留下的這一珍貴的遺產(chǎn)。

　　1983年后，五廟許家畈彈腔班社活躍起來(lái)。許開(kāi)學(xué)組織彈腔劇團(tuán)送戲到周邊縣演出。其中，《徐庶薦諸葛》等折子戲，省、地、縣文化部門的領(lǐng)導(dǎo)同志前往觀摩。

　　隨后，“打工潮”襲擊這個(gè)小山村，彈腔的繁榮景象不過(guò)曇花一現(xiàn)。尤其隨著新劇種及多元文化的沖擊，加上表現(xiàn)形式和內(nèi)容難以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美要求，使彈腔這一流傳三百余年歷史的稀有劇種，變得鮮為人知。這讓許開(kāi)學(xué)深感壓力，也更加激發(fā)了傳承彈腔的責(zé)任感和使命感。為慶祝建國(guó)六十周年，《二進(jìn)宮》被選送參加全縣文藝匯演，許開(kāi)學(xué)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演，帶頭彩排了近一個(gè)月，除了吃飯時(shí)間，一門心思撲在節(jié)目上，最終“一炮打響”，榮獲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承獎(jiǎng)，“戲癡”的綽號(hào)也就此傳開(kāi)。他指導(dǎo)學(xué)生演出的《二進(jìn)宮》在首屆天柱山民俗文化節(jié)及天柱山登山節(jié)上的演出贏得了中外游客的駐足觀看。

　　不顧反對(duì) 組建班社

　　為了繁榮彈腔，許開(kāi)學(xué)一直在路上。他對(duì)彈腔的癡迷遭到家人的反對(duì)。而且組建班社并不是一件容易的事，演員、鑼鼓、后勤一一算起來(lái)，起碼得20來(lái)人，而且要添置一套行頭，需要很大的一筆錢。

　　上門做說(shuō)客，電話里邀請(qǐng)，縣里爭(zhēng)取資金，他的目標(biāo)只有一個(gè)，那就是千方百計(jì)讓彈腔“活”下來(lái)。

　　“唱戲能當(dāng)飯吃？”“該不是老糊涂了吧？”“那么拼，撈到了好處不是？”……一些流言蜚語(yǔ)、冷嘲熱諷隨之而來(lái)，許開(kāi)學(xué)卻一笑置之。

　　為了拉人入伙，一次登門不行兩次，兩次不行就三次；為了壯大班社，電話打多了人家嫌煩，干脆把他“拉黑”，最后他借用別人的手機(jī)繼續(xù)打；為了尋求上級(jí)支持，許開(kāi)學(xué)天天往鄉(xiāng)里跑，一有領(lǐng)導(dǎo)來(lái)，就拿著自己整理的劇本前去匯報(bào)……

　　好事多磨。許開(kāi)學(xué)說(shuō)服家人不算，也打動(dòng)了鄉(xiāng)鄰，隊(duì)伍最終讓許開(kāi)學(xué)給拉了起來(lái)。雖報(bào)酬很低，但都達(dá)成了共識(shí)，把繁榮彈腔當(dāng)成了一種責(zé)任。即使再忙，只要許開(kāi)學(xué)一個(gè)電話，都會(huì)在第一時(shí)間趕來(lái)。

　　如今，“許家畈彈腔劇團(tuán)”里，老者七十多歲，最小四十歲，父子兵、夫妻檔，兄弟連，同臺(tái)披掛齊上陣，拉之即來(lái)，來(lái)之能演，演之出彩。作為彈腔省級(jí)傳承人，許開(kāi)學(xué)不顧自己年高體弱，每次排戲、演出，他都親自擔(dān)任導(dǎo)演。省里每年補(bǔ)給他個(gè)人3000元的生活補(bǔ)助，但許開(kāi)學(xué)為了彈腔班社的發(fā)展，從3000元生活補(bǔ)助中拿出2000元，用于班社建設(shè)。

　　拖著殘軀 傾力傳承

　　天有不測(cè)風(fēng)云，2009年的一天，許開(kāi)學(xué)突然中風(fēng),幸虧搶救及時(shí)，才保住了性命。命保住了，可也留下了后遺癥，中風(fēng)導(dǎo)致偏癱。盡管如此，許開(kāi)學(xué)仍然心系彈腔，熱情不減。出院后，他一邊做康復(fù)，一邊還滿腦子想著彈腔的事。為了回憶整理劇本，他把自己關(guān)進(jìn)屋子里，由于左手不能動(dòng)，謄寫劇本時(shí)，他用磚頭壓住紙張，單手謄寫；遇上用線紐裝訂劇本時(shí)，他只能用嘴巴咬住線頭，通過(guò)右手和嘴巴的配合來(lái)完成。對(duì)正常人來(lái)說(shuō)，這些事情很簡(jiǎn)單，但對(duì)于許開(kāi)學(xué)，卻是一項(xiàng)難以完成的任務(wù)。

　　有時(shí)到了吃飯時(shí)間，家人喊他吃飯，經(jīng)常被他一頓大罵，責(zé)怪打斷了他的思路。為了早日整理出劇本，許開(kāi)學(xué)不知熬了多少夜，全然不顧病殘的身體。想到這里，家人們不再去打擾他了。

　　克服身體不便，許開(kāi)學(xué)回憶整理出《郭子儀》、《二進(jìn)宮》兩個(gè)劇本，只要有演出，都要親自堅(jiān)持指導(dǎo)排演，繼承中進(jìn)行創(chuàng)新，拿他的話說(shuō)，70%繼承，30%創(chuàng)新。

　　值得欣慰的是，近年來(lái)潛山縣圍繞彈腔藝術(shù)的起源、流布范圍、傳承譜系及代表性劇目等，進(jìn)行發(fā)掘和研究，保護(hù)和傳承這一省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。目前，潛山縣已設(shè)立彈腔藝術(shù)專項(xiàng)資金，建立了獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，對(duì)演出劇目予以場(chǎng)次補(bǔ)貼，同時(shí)定期舉辦彈腔劇目調(diào)演，組織劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出，讓彈腔“活”在舞臺(tái)上。

　　2015年10月，中央政治局委員、中央書記處書記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆在潛山縣就彈腔傳承與發(fā)展相關(guān)情況考察調(diào)研時(shí)，作出了“把地方戲演起來(lái)、忙起來(lái)、活起來(lái)、富起來(lái)，要把京劇的源頭包裝好，把它發(fā)揚(yáng)光大”的指示。同月，省委常委、宣傳部長(zhǎng)曹征海親赴五廟許家畈彈腔班社為保護(hù)、傳承、發(fā)展把脈。這讓許開(kāi)學(xué)深深地感到，彈腔的春天來(lái)了。

　　老牛自知夕陽(yáng)晚，不用揚(yáng)鞭自?shī)^蹄。于許開(kāi)學(xué)而言，對(duì)彈腔藝術(shù)的堅(jiān)守與傳承，無(wú)疑是“梅開(kāi)二度”。老驥伏櫪，志在千里。談及今后，許開(kāi)學(xué)信心滿滿地表示，他將在有生之年將7本彈腔大戲整理好，吸引新人，為傳承彈腔發(fā)揮余熱。

來(lái)源：安徽文明辦