【文藝星青年按】時值春季，鶯飛草長，百年美院，恰似芳華。歷經(jīng)百年風(fēng)雨，穿越世紀彩虹，中國最早的國立美術(shù)學(xué)府——中央美術(shù)學(xué)院迎來百年華誕。

　　央美百年 - 世紀韶華盡收眼底

　　中央美術(shù)學(xué)院4月將開啟慶祝建校百年的系列活動，其中的這兩個展覽絕對不容錯過。

　　“悲鴻生命” - 藝術(shù)的凝聚與展現(xiàn)

　　在一系列的校慶活動，最受大眾矚目的是3月16日至4月22日的“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”。

　　此次大展首次全面呈現(xiàn)徐悲鴻的藝術(shù)成就與學(xué)術(shù)探索。根據(jù)徐悲鴻在藝術(shù)方面的歷史性貢獻，大展分為6個版塊：民生關(guān)切—油畫篇，家國情懷—國畫篇，致廣盡精—素描篇，儒雅沉雄—書法篇，終生為師—教育篇，典守精粹—藏畫篇。

　　值得一提的是，展覽名稱“悲鴻生命”四字緣自徐悲鴻所藏《八十七神仙卷》的題跋。如今，當我們總覽徐悲鴻畢生的藝術(shù)創(chuàng)造、追思和學(xué)習(xí)他的光輝業(yè)績時，可以說其藝術(shù)本身凝聚和展現(xiàn)的就是“悲鴻生命”。

　　世紀回眸 - 百年央美作品大賞

　　“與時代同行——中央美術(shù)學(xué)院百年校慶精品展”也已經(jīng)拉開帷幕，此次展覽精選了央美百年發(fā)展史當中各時期由央美師生創(chuàng)作的代表作品140余件。

　　在中央美院院長范迪安看來，中央美院的歷史正是由無數(shù)個故事和無數(shù)先生的人生組合而成，他們是一長串熠熠生輝的名字——齊白石、徐悲鴻、聞一多、羅工柳、彥涵、董希文、李可染等，而這次展出的作品正是這些藝術(shù)人生的最佳詮釋。

　　“央美設(shè)計” - 這三樣作品最深入人心

　　中央美術(shù)學(xué)院的百年歷史中，名家輩出，優(yōu)秀作品也如浩瀚星海不勝枚舉。在眾多的作品中，這三項“央美設(shè)計”，不但是中央美院當時最高水平的呈現(xiàn)，更承載著一代代人的共和國記憶，深入人心。

　　油畫巨作 - 《開國大典》

　　首先向大家介紹的是油畫《開國大典》。1953年9月27日，《人民日報》頭版發(fā)表了《開國大典》。同年，人民美術(shù)出版社將《開國大典》印成年畫在全國發(fā)行，發(fā)行量達到頂峰，讓其成為了家喻戶曉的名畫。

《開國大典》

　　1952年，中央美院教授董希文接受了繪制《開國大典》的任務(wù)，但他并沒有立刻作畫，而是先進行充分的構(gòu)思——隨時思考著怎么構(gòu)圖，一有機會就向同行或當時的藝術(shù)界人士征求意見。

董希文

　　董希文在開始作畫后搬到一間窄小的房間，將其作為臨時畫室。面對巨幅畫布，后退的空間僅有三四米，以至于作畫后背時常緊貼墻壁。由于無法看到畫面的整體效果，畫家只能憑借經(jīng)驗和直覺來創(chuàng)作。經(jīng)過兩個月廢寢忘食的工作后，一張高233厘米、長400厘米的巨作終于完成。

　　永恒的記憶 - 人民英雄紀念碑

　　位于天安門廣場中心的人民英雄紀念碑，是每一個來北京的游客的必游之地。雄偉的紀念碑下的大型浮雕，生動而有力地勾畫出我國近百年來可歌可泣的革命歷史。

人民英雄紀念碑

　　浮雕的其中一個場景，是渡江戰(zhàn)役。畫稿主要由中央美院教授彥涵設(shè)計：“稿子畫了三遍，最初是10塊基本浮雕的方案，后來又改為8塊，重新構(gòu)圖，又畫第二遍，有的稿子不能很好地表達題材的意思，又畫第三遍?！?/span>

　　在浮雕的畫稿完成之后，劉開渠等9位雕塑家在1953年10月至12月初到山西、河北、甘肅、河南、山東等地考察了大量的古代雕塑，為紀念碑的雕刻積累了大量素材。

人民英雄紀念碑浮雕 勝利渡長江

　　當時參加浮雕創(chuàng)作的中央美院畢業(yè)生李禎祥回憶：“經(jīng)過對古今中外許多浮雕進行的分析研究，確定現(xiàn)在的風(fēng)格，即浮雕人物比例適當，場面宏偉、生動活潑，表現(xiàn)內(nèi)容深刻，與廣場建筑不僅在色彩上，而且在比例上、體量上均比較協(xié)調(diào)?！?/span>

　　方寸納中華 - 人民幣設(shè)計

　　在中央美院眾多設(shè)計作品中，最接近群眾的，自然是人民幣圖案設(shè)計。中央美院與人民幣設(shè)計工作的緣分始于第二套人民幣，當時由中央美院教師周令釗負責(zé)總體設(shè)計。

　　周令釗首先考慮在設(shè)計上突出民族特色。在設(shè)計裝飾紋樣時，周令釗從臨摹到的十幾個速寫本的圖案中篩選出了一些較為滿意的素材。該套人民幣共有11種面額，周令釗把每一種面額都畫成與真鈔同樣大小的效果圖。當設(shè)計完工時，三十幾歲的他就戴上了老花鏡。

第二套人民幣 貳圓券與叁圓券

　　第三套人民幣誕生在20世紀60年代初期，設(shè)計成員除周令釗外，增加了中央美院教師侯一民。在創(chuàng)作2角券上的武漢長江大橋時，周令釗整整畫了一天；1元券上的拖拉機，侯一民畫了兩天才滿意……票面上眾多深入人心的藝術(shù)形象，都是設(shè)計者深入生活和艱苦創(chuàng)作的成果。

　　在此套人民幣中，5元券上的煉鋼工人形象讓人印象最為深刻，這來源于侯一民對生活的細心觀察。他去過很多鋼鐵廠，“我記得在畫高爐工人那個動作時，腦子里就想起他們脖子上的毛巾?！?/span>

第三套人民幣五圓券的圖案

　　改革開放后發(fā)行的第四套人民幣仍由第三套人民幣的設(shè)計者組成專家組，并有相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜覅⑴c。

　　從1角券到10元券，正面主圖均為當時人口在100萬以上的各民族以及象征臺灣的高山族人物頭像。為了設(shè)計各種民族形象和裝飾紋樣，從1980年開始，設(shè)計者們花費數(shù)年時間，廣泛深入川、滇、黔、桂、蒙等邊疆民族地區(qū)進行素材收集。

第四套人民幣一角圖案 高山族（左）和滿族（右）

　　歷史溯源 - 百年央美校史掠影

　　中央美術(shù)學(xué)院的前身是國立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校，可以追溯至1918年教育家蔡元培先生倡導(dǎo)成立的國立北京美術(shù)學(xué)校。這是中國歷史上第一所國立美術(shù)教育學(xué)府，也是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的開端。

　　1923年，國立北京美術(shù)學(xué)校更名為國立北京美術(shù)專門學(xué)校，設(shè)中國畫、西洋畫、圖案三系。

　　1927年，北京九所國立高等學(xué)校合并為京師大學(xué)校，國立北京藝專改名為京師大學(xué)校美術(shù)專門部。1928年北京改稱北平，京師大學(xué)校改為國立北平大學(xué)，藝專改名為國立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

　　1938年，“七七”事變后，北平淪陷，學(xué)校南遷，北平與杭州的兩所國立藝專合并，定名為國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。北平淪陷后，藝專留守部分幾經(jīng)遷址，暫時在東總布胡同穩(wěn)定下來，藝專改稱國立北京藝術(shù)?？茖W(xué)校。

　　1949年11月，國立北平藝術(shù)專科學(xué)校和華北大學(xué)三部美術(shù)系合并（華北大學(xué)三部美術(shù)系的前身是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系）。經(jīng)中央人民政府批準，成立國立美術(shù)學(xué)院，毛澤東主席題寫院名。

　　1950年1月，經(jīng)中央人民政府政務(wù)院批準，正式定名為中央美術(shù)學(xué)院。

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