創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。

　　在當(dāng)代文壇，劉震云稱得上是一位名家。他的每一部長篇小說新作都能贏得文壇和市場的認(rèn)可，稱得上“叫好又叫座”。去年年底，他的又一部新作《吃瓜時(shí)代的兒女們》出版，照例獲得了各界的滿堂喝彩，在書店里也頗受歡迎。

　　這本書最主要的特點(diǎn)之一，就是在細(xì)節(jié)里串聯(lián)了大量現(xiàn)實(shí)社會(huì)中發(fā)生的事件。作品中“公路局長楊開拓”的故事，取材自當(dāng)年知名的“表哥”楊達(dá)才腐敗案，而“賣淫女牛小麗”牽連出一串腐敗官員的故事，也與當(dāng)年重創(chuàng)重慶官場的趙紅霞如出一轍。在喜愛這本書的人眼里，這些細(xì)節(jié)體現(xiàn)了劉震云的“冷幽默”和社會(huì)關(guān)懷。但是，從文學(xué)創(chuàng)作的角度來看，這種簡單化用社會(huì)事件的寫作方式，卻恐怕有些“偷懶”，使文學(xué)價(jià)值打了折扣。

　　被劉震云化用的這幾起社會(huì)事件，既有社會(huì)性，也有濃厚的故事性。但是，當(dāng)作家將它們搬進(jìn)自己的作品，盡管已經(jīng)通過文學(xué)手段作了與原來的事實(shí)并不一樣的細(xì)節(jié)鋪排，但對(duì)讀者來說，卻會(huì)因?yàn)楣适碌乃圃嘧R(shí)，而失去閱讀原創(chuàng)作品的樂趣。

　　作家的文學(xué)創(chuàng)作來自生活，將現(xiàn)實(shí)素材寫進(jìn)作品之中是正常的，俄國作家托爾斯泰的巨著《復(fù)活》，就是以一個(gè)法官朋友給他講的真實(shí)故事為靈感的。但是，托爾斯泰在聽到真實(shí)故事后并沒有率爾操觚，而是沉淀、積累、思考了整整10年，直到晚年才奉獻(xiàn)出了這部經(jīng)典。相比之下，楊達(dá)才和趙紅霞的故事才發(fā)生了幾年而已，劉震云如此匆忙地把他們寫進(jìn)自己的小說里，而且并未作出更深層次的解讀，難免讓人對(duì)其文學(xué)性產(chǎn)生質(zhì)疑。

　　類似《吃瓜時(shí)代的兒女們》這樣的“新聞串燒”小說，近年來在文壇上時(shí)有所見。經(jīng)常有作家嘆息，小說寫得再精彩，也沒有現(xiàn)實(shí)生活好看。這是一種對(duì)文學(xué)精神的嚴(yán)重誤解。文學(xué)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，這種創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在要有新的故事，更要求有新的思想，新的人物形象。將一些現(xiàn)實(shí)事件中的人物照搬進(jìn)小說，這些人物還能說是作家的創(chuàng)造嗎？

　　讀者閱讀文學(xué)作品，目的不光是為了讀到離奇的故事，還希望得到文學(xué)的熏陶，體會(huì)深刻的思想與意境。劉震云早期的一些作品，講述的大多是普通人的瑣碎生活，故事一點(diǎn)也不離奇，但讀者正是通過這種一地雞毛的瑣碎情節(jié)，產(chǎn)生了與作家的共鳴。文學(xué)作品照搬現(xiàn)實(shí)事件，看似是一條取巧之路，卻違反了文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。

周俊生