■陳先義

大型史詩電視劇《換了人間》正在央視一套黃金檔熱播。作品通過藝術的方式回望中國革命的輝煌歷史，生動展現(xiàn)了中華人民共和國成立和社會主義制度建立的壯闊歷程。特型演員、毛澤東扮演者唐國強觀看樣片片花時，不無感慨地說：“看到自己已有不少皺紋的這張臉，突然感到，有一種時不我待的緊迫。希望王朝柱老師用有生之年的余力，盡快以搶救性的心態(tài)，多寫點革命歷史大劇作。這么一個團隊形成今天這樣一個局面，的確不易。歷史賦予這個團隊以光榮的使命?！?/span>

這句發(fā)自內(nèi)心的話，觸及了編劇王朝柱更深的情感。

21年前，就是這個團隊，因創(chuàng)作重大革命歷史題材電視劇《長征》而結成創(chuàng)作主旋律大戲的團結戰(zhàn)斗的群體。領軍人就是大名鼎鼎的作家王朝柱。而今轉眼21年過去了，這個團隊奉獻的主旋律大戲已有21部之多。這些作品的名字，比如《長征》《延安頌》《八路軍》《解放》《解放大西南》《尋路》《太行山上》《辛亥革命》等等，為人們耳熟能詳，足以影響中國老百姓的精神生活和價值判斷，創(chuàng)造了中國電視藝術的“別樣風景”，為共產(chǎn)黨人創(chuàng)立了一套足以傳之后世的紅色家譜。

我們不能忘記，《長征》《延安頌》《周恩來在重慶》等作品播出的時期，正是國內(nèi)一些非議領袖、惡搞英烈等歷史虛無主義思潮甚囂塵上的時候。而這樣一個以創(chuàng)作重大革命歷史題材大戲為己任的群體，與這種歷史虛無主義思潮的斗爭，運用的武器是文藝作品。

我們可以對比1991年的蘇聯(lián)。當蘇聯(lián)的報紙媒體在其中宣部長雅科夫列夫的授意下，大肆刊登反馬克思主義的小說及理論文章時，當這位蘇聯(lián)共產(chǎn)黨意識形態(tài)的大管家用代表作《一杯苦酒》向馬克思主義和十月革命瘋狂進攻的時候，我們非常驚訝地看到，蘇聯(lián)兩千萬共產(chǎn)黨員選擇的是噤聲。當蘇聯(lián)中學里的馬列課被取消時，以重視歷史教育而著名的蘇聯(lián)知識分子也同樣選擇了沉默。于是不久，蘇聯(lián)鐮刀錘頭的旗幟便從克里姆林宮悄然飄下。當然，歷史是極其復雜的，蘇聯(lián)亡黨亡國的教訓很多，決不僅僅是文藝的失手，但我們不能不說，蘇聯(lián)文藝放棄了最后一道防線。

與蘇聯(lián)截然不同的是，當一些歷史虛無主義言論極為囂張的時候，中國共產(chǎn)黨的黨員和基層群眾對此保持了足夠警惕，并與之進行旗幟鮮明的斗爭。創(chuàng)作重大革命歷史題材的“王朝柱們”，就是沖鋒在前的英勇戰(zhàn)士。在為歷史題材大戲《辛亥革命》《尋路》所做的自序中，王朝柱開宗明義地說：“我就是用這樣的作品，就是運用這樣的文藝形式與告別革命論者進行堅決的毫不妥協(xié)的斗爭，對其進行義無反顧的堅決回擊?！?/p>

王朝柱在原總政歌劇團、話劇團曾擔任專職作家多年。在軍隊期間，曾以大型歌劇《狂飆曲》、聲樂套曲《中國革命之歌》及大型話劇《決戰(zhàn)淮?！返纫淮笈鷥?yōu)秀作品而享譽軍內(nèi)外。正是軍隊生活多年的特殊歷練，造就了他強烈的國家意識和軍旅情懷，使他對重大革命歷史題材的創(chuàng)作情有獨鐘，并從此躬耕不輟。有人說，如果把他這些年創(chuàng)作的革命歷史題材大作串聯(lián)一起，那就是一部形象化的黨史、軍史，這話應該說恰如其分。他的作品組成了中國現(xiàn)當代革命戰(zhàn)爭的藝術長卷。觀看這些作品時，伴隨作者的筆觸，觀眾如同跟著先輩們的足跡重新經(jīng)歷了那幾十年風云激蕩的革命戰(zhàn)爭歷史。

波瀾壯闊的歷史，浩若煙海的原始素材，選什么，不選什么，怎么結構才能真正表現(xiàn)革命歷史的主調(diào)，這是對一個作家歷史觀的最現(xiàn)實的檢驗。不論是《長征》《延安頌》，還是《解放大西南》《解放》等等，我們從中都可以看出，王朝柱在創(chuàng)作中自始至終堅持的馬克思主義的史學觀，堅持以歷史唯物主義的態(tài)度用藝術的手法去敘述歷史。當然這種對歷史的表現(xiàn)絕不同于史學家的史料研究解讀，而是運用文學手法對歷史進行藝術再現(xiàn)。比如，作為《解放大西南》這樣一部具有史詩品格的大戲，如何塑造蔣介石形象，就是對作家歷史觀最好的檢驗。眾所周知，隨著一個時期以來《蔣介石日記》公之于世，某些所謂的史學家公開提出重新改寫民國歷史的論調(diào)，甚至通過著書撰文來美化蔣介石所謂“人性”的一面。王朝柱認為，這是一種歷史觀倒退，是一個原則問題，評價人物的歷史功過，不是看他怎么說，而關鍵是看他怎么做的，他是推動了歷史前進，還是開歷史的倒車。蔣介石無疑是一個開歷史倒車的人，他在大西南與中國共產(chǎn)黨及其領導的人民軍隊的最后決戰(zhàn)中，再次暴露了他在1927年“四一二”反革命政變中的猙獰面目，他下令屠殺渣滓洞、白公館成百上千的共產(chǎn)黨人，親自策劃了刺殺楊虎城、楊杰、龍云等愛國人士，這些情節(jié)細節(jié)，蔣介石是不會在他的日記中記述的。這是他與人民為敵本性的典型表現(xiàn)。在《解放大西南》這部作品中，王朝柱依據(jù)翔實的史料對這些細節(jié)和蔣介石這個人物進行了逼真的藝術再現(xiàn)，從而讓觀眾看到了一個真實而復雜的蔣介石，塑造了一個真正的有血有肉的藝術典型，從而也讓觀眾站在一個更高的層面在更深的意義上來認識那一段歷史。

尊重歷史，如實藝術地去表現(xiàn)歷史，正是王朝柱對創(chuàng)作一以貫之的追求。他以對歷史負責的態(tài)度，進行沙里淘金、史海鉤沉的研究和發(fā)掘。為了研究西安事變始末，他曾用6天時間對張學良進行專題采訪，從而掌握了大量關于事變的一手材料，為在作品中表現(xiàn)這一歷史事件提供了佐證。正是在大量研究的基礎上，他才有了屬于自己的獨特發(fā)現(xiàn)。

特別值得提出的是，從《辛亥革命》到這部《換了人間》，王朝柱和他的團隊幾乎無縫連接地再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領導中國革命的浴血征程。這些年，不管“小鮮肉”、高價片酬的邪風吹得多么猛烈，也不管革命歷史題材大戲的創(chuàng)作播出之路多么艱難和曲折，王朝柱都一往無前地堅持自己的方向，那就是毫不動搖地堅持以人民為中心的創(chuàng)作，毫不動搖地堅持馬克思主義的堅定信念，毫不動搖地為我們偉大的黨、偉大的軍隊、偉大的人民書寫足可流傳后世的革命正史。他是文化戰(zhàn)線英雄的戰(zhàn)士。我們的文化隊伍應該為有這樣英雄的戰(zhàn)士而自豪。

居于斗室，時時關注的是青年人的成長進步。王朝柱經(jīng)常講的一句話就是：“我已經(jīng)是向80歲靠近的人了，當年的一頭黑發(fā)，如今已經(jīng)白雪蓋頂，行走已經(jīng)靠拐杖了，更緊迫的任務，是怎樣培養(yǎng)起青年來?！彼偸桥ε囵B(yǎng)青年編劇、演員走向一線。不計名，不為利，演先輩，學先賢，在這樣的團隊，人人都在自覺接受思想境界的提高和個人品格的修煉。在人們對影視圈多有非議時，當影視被市場弄得六神無主時，這樣一個團隊保持了難得的淡定和冷靜。

老驥伏櫪，志在千里。我們期待這位老兵健康長壽，期待他和他的團隊為這個時代奉獻更多經(jīng)典之作、傳世之作。