作者：丁揚(yáng) 唐立辛

核心提示：文晏說，《嘉年華》拍了一個(gè)性侵案件，但又沒有停留在案件本身，“我覺得有一些更深遠(yuǎn)的東西在影響著事件的發(fā)生和走向，其實(shí)是社會(huì)的每一個(gè)層面都需要改變?！?/p>

參考消息網(wǎng)12月5日?qǐng)?bào)道（文/丁揚(yáng) 唐立辛）這個(gè)冬天，《嘉年華》成了一部無論如何也繞不過去的電影。

有人說，它是第一部直面未成年人性侵題材的中國電影。

有人說，它是中國的《熔爐》。

還有人說，這部電影和眼前的現(xiàn)實(shí)相互映照又相互呼應(yīng)，特別魔幻又特別真實(shí)：借著這部電影，我們得以談?wù)撃承┰掝}，而這種熱度，又反過來推動(dòng)了原本排片率極低的電影票房。

《嘉年華》海報(bào)

但導(dǎo)演文晏卻對(duì)小銳說，不存在所謂“時(shí)機(jī)”，更稱不上“幸運(yùn)”，“從內(nèi)核到外延，《嘉年華》映照的都只是現(xiàn)實(shí)”。

11月25日的臺(tái)北，文晏在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)現(xiàn)場接過“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯，她感謝兩位小演員“為那些發(fā)不出聲音的孩子發(fā)出了聲音”。

文晏在臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)現(xiàn)場

一周后的北京，未成年人性侵的話題熱度還未褪去，文晏與小銳面對(duì)面，談?wù)摿恕都文耆A》這部電影，和它背后的故事。

“它跟我們每一個(gè)人都有關(guān)系”

文晏告訴小銳，動(dòng)筆寫《嘉年華》，是在四年前。

靈感來自當(dāng)時(shí)的社會(huì)事件：未成年人被侵害的事件隔一段時(shí)間就會(huì)爆出來一次，但最讓人意外的是，幾乎每一件都有頭無尾、不了了之。

文晏早已不記得具體的案例，但那種社會(huì)新聞隔三差五帶來的心理刺激還很清晰：就是覺得不正常。你會(huì)去想，我們的下一代是怎么了？在這個(gè)過程中，究竟社會(huì)的哪一個(gè)環(huán)節(jié)缺席了？

“我們太多人認(rèn)為這個(gè)事情跟我們無關(guān)，但實(shí)際上它跟我們每一個(gè)人都有關(guān)系?！?/p>

電影中，受到侵害的小文不堪母親的責(zé)備而離家出走

最終，文晏選擇用孩子的視角講述一段殘酷青春。在這個(gè)故事中，她設(shè)置了兩個(gè)女主角：少女小文是被性侵者，少女小米則是旁觀者。

“但其實(shí)他們都是受害者?！蔽年虒?duì)小銳說。

故事發(fā)生在一個(gè)普通的海濱小城，采取的是雙線敘事結(jié)構(gòu)，上初中的小文和輟學(xué)離家在外打工的小米，兩個(gè)女孩的命運(yùn)因?yàn)橐粓鲂郧直粡氐赘淖儭?/p>

《嘉年華》海報(bào)上的小文和小米

侵害就發(fā)生在小米打工的酒店，而事發(fā)當(dāng)晚，小米用手機(jī)從監(jiān)控屏幕中拍下了侵害人——某民間商會(huì)會(huì)長進(jìn)入小文和同伴房間的關(guān)鍵一幕。

確切地說，《嘉年華》里有六個(gè)清晰的女性形象：受到侵害的少女小文和同學(xué)新新、酒店服務(wù)員小米、酒店前臺(tái)莉莉姐、小文的母親以及為小文案件奔走的律師。

而也正是在故事的寫作過程中，文晏意識(shí)到：電影中的幾個(gè)女性角色，是可以相互轉(zhuǎn)換的，“她們只是我們女性在成長過程中，從少女到成年人，這一路上的各種可能性。對(duì)我來說，她們不分彼此?！?/p>

這部電影里有著時(shí)代的烙印

的確如此。電影中，除了受到侵害的小文，幾乎其他每個(gè)女性角色都有自己要面對(duì)的“命運(yùn)黑洞”——

小米13歲離開老家，三年換了十五個(gè)城市，最大的夢想是辦張身份證。一個(gè)小混混糊弄她：給一萬塊錢就能搞定身份證。這促使她決定以手里的視頻向商會(huì)會(huì)長勒索一萬塊錢，結(jié)果反被人打成重傷。

而和小米一起打工的莉莉姐，美麗的莉莉姐，燙著大波浪，涂著紅色的指甲油的莉莉姐，最終仍無法避免被男性玩弄、出賣的命運(yùn)，最終選擇離開小城。

小米（右）與莉莉姐

小文的母親，抽煙、跳舞、長得凄美，然而女兒被性侵后，她歇斯底里地扔掉女兒的裙子、剪掉女兒的長發(fā)……

幾乎可以說，《嘉年華》表現(xiàn)的是中下層所有女性的處境，某種程度上，她們的人生也互為鏡像。

文晏告訴小銳，看完電影后，一個(gè)女孩告訴她：某一個(gè)時(shí)刻，覺得“自己就是莉莉”。

但事實(shí)上，這部整體極度克制的電影又有著一個(gè)非常浪漫而開放式的結(jié)尾：打算出賣自己初夜的小米，穿著一條白色連衣裙等待客人，廣播傳來新聞播報(bào)的聲音：侵害小文的罪犯和在該事件中貪污受賄的警察、醫(yī)生都受到了懲罰，政府未來將加強(qiáng)對(duì)未成年人的關(guān)愛……此時(shí)的小米突然起身，逃出房間，砸開電動(dòng)摩托車的鎖鏈騎上逃了出去。

最后一個(gè)鏡頭，是在公路上飛馳的小米，追趕著被一輛卡車帶走的巨大的瑪麗蓮·夢露雕像，她的白色連衣裙迎著風(fēng)飄起來……

小米出逃后飛馳在公路上

身穿白色的夢露和身穿白色的小米，都奔向著一個(gè)不可預(yù)知的未來。

巧合的是， 《嘉年華》的英文名是Angels wear white（天使身穿白色）。

談到這個(gè)結(jié)尾，文晏說：“小米的未來不會(huì)一帆風(fēng)順，不會(huì)只有美好，這是唯一確定的，其他都是不確定。我們只能寄希望于，她的走向會(huì)和那個(gè)雕像有微小的不同吧，不管怎么說，她做出了一個(gè)不同的選擇，而這種選擇是需要勇氣的?！蔽年陶f。

文晏還說，這個(gè)結(jié)尾里，有著時(shí)代的烙印。

“我們太希望別人來改變，其實(shí)改變的主動(dòng)權(quán)在我們自己手里”

作為一部藝術(shù)電影，文晏坦言，沒有對(duì)《嘉年華》的票房表現(xiàn)作出過任何預(yù)期。

“它該有什么樣的反響就會(huì)有什么樣的反響，”文晏說。

但這部電影卻又被普遍認(rèn)為“運(yùn)氣不壞”，先是拿到了金馬獎(jiǎng)，然后碰上了熱點(diǎn)話題。

但在文晏看來，這部電影和它的所謂運(yùn)氣，其實(shí)指向的恰是社會(huì)存在的問題，“就是因?yàn)檫@樣的事情依然在以很高的頻率在發(fā)生，所以撞上是必然的，所以什么時(shí)候上映都可能會(huì)撞上。”

有更多的人拿《嘉年華》與韓國電影《熔爐》相比，后者講述了聾啞學(xué)校學(xué)生遭性侵案件，并促進(jìn)了犯罪者被重判及修法。

《熔爐》海報(bào)

談起電影的社會(huì)功用，文晏卻認(rèn)為，其實(shí)不該依靠一部電影去改變什么，而是要依靠每一個(gè)人去改變什么，“我們太希望別人來改變，其實(shí)改變的主動(dòng)權(quán)在我們自己手里”。

文晏說，《嘉年華》拍了一個(gè)性侵案件，但又沒有停留在案件本身，“我覺得有一些更深遠(yuǎn)的東西在影響著事件的發(fā)生和走向，比如為什么性侵案發(fā)生后，很多人認(rèn)為受害人是應(yīng)該羞愧的，很多人會(huì)說事情怎么就發(fā)生在你身上而不是在別人身上，很多人會(huì)覺得你不純潔了……其實(shí)是社會(huì)的每一個(gè)層面都需要改變?！?/p>

電影里，警方和醫(yī)院舉行聯(lián)合發(fā)布會(huì)宣稱小文沒有受到性侵

事實(shí)上，《嘉年華》這把火不僅僅只燒在了中國，它在世界上引發(fā)的反響也非常熱烈。

美國綜藝網(wǎng)站評(píng)論《嘉年華》是一部勇敢的，打動(dòng)人心的電影，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于女性的不公。

美國綜藝網(wǎng)站評(píng)論《嘉年華》截圖

而IMDB上一位加拿大網(wǎng)友則評(píng)論說：你會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影中的問題不僅僅存在于中國那個(gè)海濱小城，從得梅因到德里再到達(dá)喀爾，全球許多地區(qū)的女性也都面臨著同樣的問題……

加拿大網(wǎng)友在IMDB上的評(píng)論

“電影是一面鏡子，是能看出來的，你想隱藏都隱藏不了，看得懂的人都能看出來?！蔽年陶f。