梅  生

“青春版”《狂飆》劇照。劉佳奇攝

《葉普蓋尼·奧涅金》劇照。

　　前不久落幕的第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，讓人回味綿長。11天時間，13個國家和地區(qū)的24部“特邀劇目”演出100場，18組入圍作品角逐“青年競演”，五大洲的藝術(shù)表演團(tuán)體奉獻(xiàn)100多組街頭表演作品，論壇、工作坊、朗誦會等5個板塊的“小鎮(zhèn)對話”舉辦了24場，隨處可見的演出、活動海報和懸掛在老街兩側(cè)的100位中外戲劇名家肖像……頗具江南水鄉(xiāng)特質(zhì)的烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)，成了觀眾心中的戲劇圣地。經(jīng)過5年探索，“藝術(shù)家說了算”的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，也已成為頗受國外戲劇界關(guān)注的中國戲劇節(jié)。

　　把能夠代表當(dāng)前世界戲劇發(fā)展水準(zhǔn)、類型多元的國外頂級作品介紹給中國觀眾，也讓10部風(fēng)格有別的中國特邀劇目齊刷刷亮相，引發(fā)國外戲劇人的關(guān)注。這是本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)年度藝術(shù)總監(jiān)田沁鑫的文化自信。

　　開幕及閉幕大戲《葉普蓋尼·奧涅金》與《影子（歐律狄刻說）》，讓中國戲劇人不出國門便觀賞到了高水準(zhǔn)的國外戲劇作品。

　　《葉普蓋尼·奧涅金》舞臺版本眾多，俄羅斯久負(fù)盛名的瓦赫坦戈夫劇院創(chuàng)排的這一版，被譽(yù)為“19世紀(jì)俄羅斯生活的百科全書”。立陶宛“幻想現(xiàn)實主義”藝術(shù)家里馬斯·圖米納斯用一面放在舞臺后方，可以微微擺動的巨大鏡子，輕松化解了經(jīng)典改編的難題。鏡子不僅是舞臺上一老一少奧涅金的“對照記”，映出這位“局外人”的命運(yùn)，也折射女主角塔季揚(yáng)娜被摧毀和獲新生的過程。舞臺逼真再現(xiàn)了普希金筆下詩意又殘酷的社會圖景，觀眾也深深感受到俄羅斯深沉憂郁的民族特性。

　　最讓人印象深刻的，是舞臺上那些想象力飛揚(yáng)的畫面。沒有借助任何技術(shù)外力，圖米納斯讓鄉(xiāng)村少女坐在鐵架秋千上從天而降，讓塔季揚(yáng)娜踏著滑板懷抱大棕熊舞蹈，接連完成了“不可能完成的任務(wù)”。中國文學(xué)名著數(shù)量驚人，中國戲曲也用假定性、寫意性將“空的空間”變成包羅萬象的大千世界。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的《風(fēng)塵三俠》《竇娥》等國內(nèi)劇目，雖然試圖從唐傳奇、元雜劇里尋寶，但體量與質(zhì)感讓人稍感不足。相信《葉普蓋尼·奧涅金》會為中國戲劇人帶來新的靈感。

　　英國導(dǎo)演凱蒂·米切爾聯(lián)合德國柏林邵賓納劇院推出的《影子》，彰顯科技改造戲劇的力量。諾貝爾文學(xué)獎得主、奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內(nèi)克的劇作，解構(gòu)了男性視角下的古希臘故事《俄耳甫斯與歐律狄刻》，使之變?yōu)楝F(xiàn)代女性自我意識蘇醒的心理懸疑文本。劇本幾乎被歐律狄刻自我剖析的獨(dú)白占據(jù)，為讓觀眾感同身受她的痛苦，執(zhí)導(dǎo)過“電影化的戲劇”《朱麗小姐》的凱蒂·米切爾，再度使用擅長的“即時攝影”手法，一部時長75分鐘，與表演同步拍攝、剪輯、放映，即時捕捉放大耶利內(nèi)克筆下細(xì)枝末節(jié)的“電影”，在一塊懸掛在舞臺正中區(qū)域上方，長8米、寬3.35米的“銀幕”上誕生。

　　當(dāng)前，以影像技術(shù)為代表的科技滲透在全球戲劇舞臺。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，女性系列的《圣女貞德》、新聲線系列的《西方社會》等等都采用了影像技術(shù)。作為“中國方陣”的領(lǐng)頭人，田沁鑫自編自導(dǎo)的新版《狂飆》，也用“即時攝影”手法，展現(xiàn)了科技服務(wù)中國故事的可能性。

　　第五屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的國內(nèi)劇目，則向國外藝術(shù)家展示了中國年輕創(chuàng)作者的水平。王婷婷執(zhí)導(dǎo)并任聯(lián)合編劇的《裁·縫》，聚焦中國當(dāng)下的老齡群體，用細(xì)膩的筆觸和節(jié)制的情感，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他們藏于內(nèi)心的情與痛。武漢傳媒學(xué)院青年教師楊哲芬?guī)ьI(lǐng)4名在校女大學(xué)生排演的《花吃了那女孩》，直面校園欺凌事件，揭示完整的家庭、健康的教育對孩子成長的重要性，并獲得了青年競演的頭獎。

　　讓組委會引以為傲的是，美國加州藝術(shù)學(xué)院新表演中心帶來的《黑夜黑幫黑車——影像的復(fù)仇》在烏鎮(zhèn)實現(xiàn)了全球首演。據(jù)加州藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院院長、該劇導(dǎo)演兼聯(lián)合創(chuàng)作人特拉維斯·普雷斯頓介紹，此事能夠成行，除了得益于賴聲川的邀約，更因烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊快速、高效解決了該劇在美國遲遲沒能搞定的技術(shù)難題?！盀蹑?zhèn)戲劇節(jié)正在參與改寫世界戲劇版圖?！彼f。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)不僅成為文化交流的紐帶，也成為“文化輸出”的平臺?！犊耧j》在戲劇節(jié)上獲得了國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的邀約。圣彼得堡托維斯托諾戈夫戲劇院副藝術(shù)總監(jiān)埃琳娜—舒比納評價：“我從它身上看到了中國戲劇的未來。它不僅對于中國本土，對全世界都具有特別的吸引力?！?/span>

　　創(chuàng)排出更多具備大國氣象的戲劇，并在國外一流藝術(shù)節(jié)實現(xiàn)全球首演，是中國戲劇人共同的心愿。作為文化輸出與輸入中轉(zhuǎn)站的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，它的成長壯大，有望推動這一心愿走向現(xiàn)實。