盤錦藝術(shù)團的精彩表演。

第一批3D電視人。

欣賞莆仙戲的法國觀眾。

國家大劇院公眾開放日。

　　第一次，飽含著新鮮，更意味著開創(chuàng)；第一次，懷揣著忐忑，更孕育著希望。很多的第一次，在兔年發(fā)端，在龍年發(fā)酵。

　　第一次遠赴海外演出、第一次引進國外作品、第一次轉(zhuǎn)型企業(yè)運作、第一次制作3D節(jié)目、第一次踏進國家大劇院……這樣許許多多的第一次，匯聚在文化的土壤里，不息地生長著。這是文化自我蛻變、自我新生的支點，更是文化大發(fā)展大繁榮的體現(xiàn)。

　　第一次，也意味著風(fēng)險，但只有更多的第一次，才能激發(fā)文化活力，牽引文化前行，實現(xiàn)文化強國。

　　陳明駿：第一次獲得《百年孤獨》版權(quán)

　　“我們實實在在進步著”

　　去年5月底，被正式授權(quán)的《百年孤獨》中文版在國內(nèi)出版發(fā)行。在該書的首發(fā)儀式上，一些專家評論，《百年孤獨》終于有了名正言順的中文版，總算圓了一些愛書人的夢，也為中國出版人長了一口氣。

　　原來，《百年孤獨》一直未曾出售中文版權(quán)。馬爾克斯在上世紀曾訪問中國，當(dāng)他在街頭書店閑逛時，看到了柜臺上赫然在售的自己的作品《百年孤獨》中文版，又驚又怒，這才有了他離開中國時的那一句氣話：“就是死后150年，也不出售作品的中文版權(quán)?！?/p>

　　當(dāng)南海出版公司旗下的“新經(jīng)典”終于買到《百年孤獨》的中文版權(quán)，重新翻譯、正式出版的時候，時間已經(jīng)過去了10多年。

　　“2002年新經(jīng)典剛剛成立的時候，我們就開始向馬爾克斯的代理人、被譽為‘拉美文學(xué)走向世界的幕后推手’的卡門·巴爾塞伊絲提交引進馬爾克斯作品中文版權(quán)的申請，但是這個申請如同石沉大海，杳無回音?！毙陆?jīng)典文化公司總經(jīng)理陳明駿介紹，“我們的努力到了2008年的時候，終于有了結(jié)果。當(dāng)時我給馬爾克斯寫了一封信，中間說：正如當(dāng)年您在巴黎隔街深情喊著大師向海明威致敬一樣，我們正隔著太平洋高喊著大師向您致敬。我們相信，如果聽到了，您一定會像海明威那樣揮一揮手，大聲喊道：‘你好，朋友！’——也許是精誠所至，也許是機緣巧合，不久之后，我們收到了卡門的正式回應(yīng)?！?/p>

　　據(jù)陳明駿介紹，辦事認真的卡門在正式授權(quán)之前，還專門派人到北京、上海等城市，暗訪當(dāng)?shù)氐某霭鏅C構(gòu)與圖書市場。結(jié)果似乎令他們感到很滿意，不久之后，就開始與新經(jīng)典進行深入洽談。

　　從當(dāng)初馬爾克斯發(fā)誓不賣作品中文版權(quán)到現(xiàn)在《百年孤獨》中文版在中國各大書店正式發(fā)行，這中間當(dāng)然離不開中國出版人的努力，但是更大的原因，則得益于中國出版環(huán)境的不斷改善與國人版權(quán)意識的不斷增強。陳明駿說：“最近20年來，出版業(yè)界已經(jīng)有了很強的版權(quán)共識，未經(jīng)授權(quán)擅自出版他人作品的行為基本已經(jīng)見不到了，這就是一個實實在在的進步?！?/p>

　　陳明駿表示，當(dāng)前，相對于傳統(tǒng)圖書出版，電子圖書、網(wǎng)絡(luò)傳播方面的版權(quán)保護意識顯得比較薄弱，在這方面尤其需要加大監(jiān)督與引導(dǎo)的力度?！氨热缃衲暝饛V泛關(guān)注的百度文庫侵權(quán)事件，就需要通過立法或行政手段進行干預(yù)。如果單靠一家出版社或一個作者，幾乎是無力進行基本的權(quán)利維護的”，陳明駿說。(記者　張健)

　　李曉彪：第一次成為企業(yè)人

　　“半年多來忙得連軸轉(zhuǎn)”

　　快過年了，盤錦藝術(shù)團上上下下忙得團團轉(zhuǎn)，團長李曉彪更是連軸轉(zhuǎn)，全團都在北京演出，以至于記者的采訪都被分割成幾次，斷斷續(xù)續(xù)才完成。

　　李曉彪說，先是在2011年12月4日，參加了由導(dǎo)演張繼剛執(zhí)導(dǎo)的《文娛十年影響力頒獎晚會》演出；接著12月22日又參加《北京喜劇頒獎晚會》；今年1月6日，參加了《北京電視臺春節(jié)晚會》演出；1月14日又參加了《北京環(huán)球春節(jié)晚會》演出；1月15日，參加了北京“海外春節(jié)晚會演出”。

　　“盤錦市藝術(shù)團前身為盤錦市歌舞團，成立了26年。在2011年6月25日，藝術(shù)團才轉(zhuǎn)制為企業(yè)，剝離了事業(yè)單位身份?！崩顣员虢榻B“我也第一次成了企業(yè)人?！?/p>

　　李曉彪說，盤錦市藝術(shù)團自改制以來，建立新機制，闖市場，換思路，創(chuàng)名牌，提升文化軟實力，服務(wù)廣大城鄉(xiāng)群眾，緊緊追趕吉林歌舞團、三亞歌舞團等著名藝術(shù)團體，成為國內(nèi)較有影響的歌舞團之一。

　　以前等財政的錢演出，沒有好戲收入也低?，F(xiàn)在為適應(yīng)市場需求，頻繁往返于北京和盤錦兩地，在盡量短的時間內(nèi)改變現(xiàn)狀，提升演出質(zhì)量。

　　從一支小型演出隊伍到發(fā)展成為一支初具規(guī)模的由100多名演員組成的演出團體，一路走來并不是件容易的事，同期在演出市場中嶄露頭角更是可貴。李曉彪說，現(xiàn)在打開了知名度，樹立了良好品牌形象，在演出市場上正向高端發(fā)展。

　　2012年藝術(shù)團擬籌備和打造兩臺原創(chuàng)音樂劇和歌舞劇。一是圍繞享譽國內(nèi)外知名美景紅海灘、蘆葦蕩進行創(chuàng)作的《鶴鄉(xiāng)戀》大型音樂劇。二是力爭與大型企業(yè)開展文化產(chǎn)業(yè)合作，打造一臺具有文化底蘊和企業(yè)內(nèi)涵的舞臺劇。通過創(chuàng)作與演出的實績，獲得財政和更多演出項目的支持。同時兼顧市場融資助力，擴大融資渠道，吸納社會資金投入。(記者　何勇)

　　王茜：第一次拍3D節(jié)目

　　“新鮮感讓我們樂在其中”

　　3D電視，在這個元旦拉開了試播大幕。對于電視人來說，這是中國電視第一次和世界一同起跑。

　　王茜，《健身舞起來》的制片人。在中央電視臺工作了近20年的她，坦言對于3D電視節(jié)目不是“不太了解”，而是“根本不了解”。

　　“那天，我剛要開錄2D的節(jié)目，就被頻道主任叫去開3D節(jié)目的會議?！比ツ?1月18日，這個日子，是王茜與3D的第一次“相遇”。而在那一天，央視在3D領(lǐng)域還是“一窮二白”，沒有專門演播廳，沒有攝像器材，沒有后期制作設(shè)備。

　　2012年1月1日的播出日期不能變更，對3D錄制一無所知的現(xiàn)實客觀存在，王茜和她的團隊就這樣硬著頭皮，上了火線。

　　3D和2D，看似只是一個數(shù)字的增加，但卻是整個架構(gòu)的顛覆。鏡頭的切換，搖臂的運用，這些都是讓一個舞蹈節(jié)目富有節(jié)奏和觀賞性的必需鏡頭語言，但在3D的世界里，這些技法遭到了全盤“否定”。

　　“在3D的拍攝中，我們突然成了‘啞巴’。” 過于劇烈的3D效果會讓觀眾產(chǎn)生不適感，所以為了安全起見，3D節(jié)目不允許切換鏡頭，不允許單獨鏡頭的推拉搖移，發(fā)現(xiàn)這個問題時，王茜確實有點懵，不知如何繼續(xù)下去。

　　重構(gòu)鏡頭語言，成了王茜的唯一出路。架軌道讓鏡頭移動，立把桿增加景深?！斑@些對我們來說是困難，但卻也是很興奮的事?！蓖踯缯J為，新鮮感反而讓他們樂在其中。

　　當(dāng)?shù)谝粓?D節(jié)目拍攝完成后，所有人都站起來鼓掌。這一幕，王茜記憶猶新，因為這是希望的起始，“幸好節(jié)目出來后沒有悶突突的，幸好導(dǎo)播、技術(shù)、攝像的協(xié)調(diào)還算順利，這讓我們覺得3D是可為的，是可以做得更好的?！?/p>

　　失敗了怎么辦？觀眾不買賬怎么辦？面對3D的前景，王茜的想法很務(wù)實：“你只有把東西做出來，才知道它的優(yōu)缺點，才能知道觀眾喜歡哪里、不喜歡哪里，你也才有可能把它做成功?！?/p>

　　“既然3D電視應(yīng)運而生了，我們就要把它‘生’好?！边@種心態(tài)，被王茜調(diào)侃成“活下去”的前提。

　　王茜的自信，并非如此飄渺。2012年倫敦奧運會的轉(zhuǎn)播，就已經(jīng)有不少用戶提出了3D的要求。而在國外，體育節(jié)目、大型晚會節(jié)目的3D版本也擁有了一批忠實的“擁躉”。在很多專家看來，3D，確實有可能成為促進媒體生態(tài)重新洗牌的利器。（記者　楊旭）

　　張挺：第一次出國演出

　　“走出去更覺得莆仙戲珍貴”

　　兔年歲末，第一次走出國門的福建仙游鯉聲劇團帶著莆仙戲《白兔記》驚艷法國觀眾。12月2日，作為第五屆巴黎中國戲曲節(jié)的表演之一，莆仙戲以清悠婉麗的聲腔、真切動人的表演折服巴黎蒙福爾特劇院的上千名觀眾。

　　此次巴黎中國戲曲節(jié)，鯉聲劇團是受邀的唯一縣級劇團。首次走出國門，小小劇團便登上世界藝術(shù)之都的大舞臺，最終斬獲“最佳傳統(tǒng)劇目獎”，仙游鯉聲劇團團長張挺表示“是意料之外也是情理之中”。

　　源于晉末的莆仙戲，至今已有上千年歷史，是我國最古老的戲曲之一，被稱為“宋元南戲的活化石”?！肮瘫臼卦俏覀兊膱猿?，現(xiàn)在的表演仍保持著千年前演劇形式?！睆埻φf，現(xiàn)在一些戲劇慢慢被同化，莆仙戲?qū)ψ陨硖厣膱允?，是它的最大?yōu)勢和魅力。

　　縱使自信，頭一回“走出去”還是讓張挺擔(dān)心，會不會有人來看莆仙戲？法國觀眾能不能看懂莆仙戲？表演結(jié)束后持續(xù)近半小時的掌聲讓張挺吃了“定心丸”，當(dāng)天，要價至少33歐元的門票被一掃而空，來看表演的絕大多數(shù)都是白皮膚藍眼睛的法國人。

　　讓張挺“想不到”的，除了法國觀眾的熱情力挺，還有他們對中國戲曲的癡迷與專業(yè)。為了讓法國觀眾更加了解莆仙戲，表演前鯉聲劇團特意舉辦了關(guān)于莆仙戲的講座，吸引了400多名聽眾，“原定一個半小時的講座持續(xù)了兩個多小時，最后觀眾還爭搶麥克風(fēng)提問?！?/p>

　　“走出去才更發(fā)現(xiàn)自己的珍貴?！闭劶邦^次出國表演，張挺說感觸最深的是感動與鼓勵，“這次出國讓我們堅定了繼續(xù)做下去的信心，做好莆仙戲，不僅是為中國文化堅守陣地，也是為世界文化作貢獻?！?/p>

　　張挺坦言，過去的一年劇團并不輕松。莆仙戲知名度不高，受眾相對也較少，劇團不得不奔波于農(nóng)村的各種“野臺子”之間，“為了生存，演員們有時候一天得唱兩場，更沒有精力去磨練精品、培訓(xùn)新人?！?/p>

　　“兔尾巴”的這次“走出去”，給了劇團新的動力。在即將到來的龍年，張挺期盼鯉聲劇團能真正“鯉魚躍龍門”。

　　得益于政府新增的財政補貼，劇團今年將開辦莆仙戲藝術(shù)培訓(xùn)班，“我們將采用以團帶班的形式，為莆仙戲培養(yǎng)后備人才，目前初步招收了100人。”張挺說。同時，劇團也在積極創(chuàng)作新劇，“一方面準備重新編排傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，另一方面我們也在努力創(chuàng)作現(xiàn)代感強、接近青少年的新劇?！贝送?，莆仙戲的推廣也被排上了日程，據(jù)張挺介紹，劇團準備在中小學(xué)校進行巡演，還將赴香港演出，“希望越來越多的人了解并喜愛莆仙戲，讓這門傳承千年的藝術(shù)永葆魅力。”（記者　鐘自煒）

　　楊波：第一次走進大劇院

　　“還要帶閨女去聽場音樂會”

　　1月17日晚，楊波開車駛過天安門廣場，乘客是位外地姑娘，透著車窗興致勃勃地東張西望。指著天安門廣場西邊臨街的一座巨蛋形建筑物，她好奇地問楊波：“師傅，這是什么地方？”

　　“這是國家大劇院，世界上最大的穹頂建筑，上個月我還進去參觀過?！睏畈ㄒ贿吇卮鹨贿吢晕⑥D(zhuǎn)頭看了一眼窗外。

　　收回目光，楊波有些遺憾地說：“但我那次參觀時間太短了，只看了一些小演出，還沒正兒八經(jīng)地在里面看過戲呢?！?/p>

　　2011年12月22日，作為北京首汽集團出租車司機代表之一，楊波被邀請參加大劇院的年度“公眾開放日”活動。這一天，是國家大劇院的4周歲生日，也是楊波第一次踏進這樣的“藝術(shù)殿堂”。

　　“以前開車走長安街，路過國家大劇院時就往窗外望一眼，只知道是個挺了不起的建筑，也送過乘客去看演出，但我自己從來沒進去過?！?011年12月22日，33歲的楊波，不再與大劇院“擦肩而過”。

　　那一天是冬至，不到9時，早晨的太陽還沒有散去夜的寒冷，楊波提前來到大劇院。沒想到，北門口已經(jīng)很熱鬧了，等待入場的人們早早排起幾條長龍。

　　走進大劇院，楊波偶遇“穿越”而來的劇中人，著實驚艷：放低車架的黃包車夫、招呼喝茶的飯館小二、還有大劇院原創(chuàng)話劇《王府井》里的“活體銅人”，讓他重溫了老北京“那時的風(fēng)光”。

　　兔年的這個第一次，他整整和藝術(shù)“親密接觸”了4小時?？戳四男┕惭莩?？他不記得了；演出由哪些藝術(shù)大家創(chuàng)造？他也不知道?？淘谒X海里的最深印象是：“參觀的人太多了。還有，時間太短，來不及仔細看。”

　　4個小時，不短的時間，但對于楊波來說，遠遠不能“解渴”?！耙驗楣ぷ鞯男再|(zhì)，平時的文化生活不是特別豐富，工作之余就是休息，或是在家看電視、電影，很難有機會走進國家大劇院這樣的藝術(shù)殿堂?！?/p>

　　“草草參觀，了解得還不是很細?！睏畈l頻表達自己的遺憾，“我還要再找一天，約上幾個朋友，慢悠悠地逛逛大劇院。”

　　他也不滿足于公共演出，“這次只是走馬觀花地欣賞了幾個小型演出，不算真正看上了大戲。”參觀結(jié)束回家后，他就在2012年的計劃表里加上了一條：帶著9歲的閨女去國家大劇院聽一場音樂會。

　　“孩子喜歡音樂，我也希望能盡量豐富她的文化生活”，楊波坦率地說，自己和孩子不一定能完全理解藝術(shù)，但“多看多聽，多知多懂總是好的?！保ㄓ浾摺￡愋切牵?/p>

（責(zé)任編輯：曹子敏）