凌晨5點多，江蘇宜興均陶工藝廠還是一片寂靜，但是辦公樓二樓的大師工作室的燈已照常亮起，這里是中國陶瓷藝術(shù)大師李守才的工作室。從藝四十多年來，早到晚退是他的工作習(xí)慣。作為均陶行業(yè)的領(lǐng)軍人物，李守才身上有著無數(shù)的光環(huán)，從全國勞動模范、全國優(yōu)秀工藝美術(shù)專業(yè)技術(shù)人員，到被中國輕工業(yè)聯(lián)合會授予“大國工匠”稱號，一系列榮譽的背后是他幾十年如一日對均陶藝術(shù)的堅守、傳承、創(chuàng)新、引領(lǐng)。

　　出生于1954年的李守才，18歲便進入宜興均陶工藝廠學(xué)藝，經(jīng)過數(shù)十年磨練，在全面掌握大拇指堆花各技法的同時，也掌握造型設(shè)計、窯溫?zé)啤⑴溆?、色坭、施釉、裝窯等一整套工藝，被譽為全國陶瓷藝術(shù)界的“堆花藝王”。

　　1985年，李守才接受了廠里下達的一項特殊任務(wù)：為無錫錫惠公園制作大型壁畫“九龍壁”?！熬琵埍凇遍L27米、高4米，需用144塊陶板拼合起來，其制作完全要靠堆塑技法來完成。創(chuàng)作中，李守才大膽地將堆塑藝術(shù)用于堆花藝術(shù)，終于突破傳統(tǒng)，創(chuàng)出了“半浮雕堆貼法”，增強了九龍壁的層次感和立體感。當(dāng)“九龍壁”創(chuàng)作完成后，李守才繼續(xù)探索前行。1991年，他前往中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷工藝美術(shù)系學(xué)習(xí)，多次到北京故宮參觀，從中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分和靈感，創(chuàng)出了“立體浮雕堆貼法”。之后他又大膽借鑒剪紙、木刻、石雕、仿青銅器等民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式，進一步豐富了創(chuàng)作技法。他數(shù)年研究，推陳出新，擁有國家知識產(chǎn)權(quán)專利20多項，開創(chuàng)了均陶日用陶器轉(zhuǎn)向藝術(shù)陳設(shè)陶的先河，在傳統(tǒng)均陶平堆飾手法的基礎(chǔ)上，向半浮、浮堆與累雕相結(jié)合的多種技藝發(fā)展。這一系列的藝術(shù)突破，大大豐富了堆花工藝的文化內(nèi)涵，使堆花藝術(shù)愈發(fā)迷人。他先后赴、香港、臺灣、韓國、美國作文化藝術(shù)交流，并現(xiàn)場展演均陶堆花技藝，推動了宜興均陶宣傳和傳播。其作品被中國國家博物館、首都博物館、中南海紫光閣、美國舊金山博物館收藏。

　　“誠信做人、誠信作品”，是李守才從藝的座右銘。1987年，李守才接到幫中南海定做兩套均蟠龍?zhí)张_的訂單，在多次嘗試中，碩大的臺面都會出現(xiàn)不同程度的縮釉。為了更好地在中南海展示宜興均陶藝術(shù)的魅力，李守才花半年多時間，先后創(chuàng)作了十套均蟠龍?zhí)张_，最終選出完美無瑕的作品送往北京。

　　幾十年來，李守才不僅自己始終堅持做到這一點，還要求徒弟們嚴守這條底線。有一次，他的徒弟、江蘇省陶瓷藝術(shù)大師楊俊接到一對高1.2米松鶴朝陽瓶的訂單，她精心創(chuàng)作了半個月，最終出窯時作品胎體表面卻出現(xiàn)了細微的驚裂紋，再次嘗試依舊如此。因為創(chuàng)作付出的精力已遠遠超過客戶所支付的貨款，懊惱的楊俊想放棄這份訂單，或者干脆拿有瑕疵的作品交差。得知這件事后，李守才不僅和楊俊一起尋找失敗的原因，還用自己從藝幾十年的經(jīng)歷告誡她，誠信的價值不能用金錢來衡量。

　　上世紀90年代末，均陶行業(yè)陷入低谷，均陶藝人紛紛改行，300多名藝人最終只剩50余名。這些往事讓李守才深深懂得加快均陶技藝薪火傳承的重要性。他專門建起了師徒微信群，對已自立門戶的徒弟進行指導(dǎo)。除了線上交流，李守才還常?！安徽堊缘健薄Ｈツ?，在第三屆全國陶瓷職業(yè)技能競賽總決賽前夕，他特意趕到徒弟吳娟家中，幫助反復(fù)修改參賽作品《鴻運當(dāng)頭》的構(gòu)圖。最終，吳娟在比賽中贏得“全國陶瓷行業(yè)技術(shù)能手”的榮譽稱號。

　　通過幾十年的培育傳承，李守才為宜興均陶企業(yè)培養(yǎng)100多名技藝人員，其中多名徒弟已經(jīng)分別晉升為國家級高級工藝美術(shù)師、國家級工藝美術(shù)師。

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