01、《人物龍鳳帛畫(huà)》／戰(zhàn)國(guó)／帛畫(huà)

　　“帛畫(huà)”是指古代繪在絲織物上的圖畫(huà)。根據(jù)當(dāng)時(shí)楚國(guó)的習(xí)俗并結(jié)合文物考證，此畫(huà)的婦女形象即是墓主人，作品的主題是表現(xiàn)龍鳳引導(dǎo)死者，即墓主人靈魂升天。

02、《轪侯家屬墓生活圖》／西漢／帛畫(huà)

　　此帛畫(huà)是長(zhǎng)沙國(guó)丞相之妻死后的隨品。畫(huà)分為三部分：上部以祈頌?zāi)怪魅松鞛橹黝}；中部則表現(xiàn)墓主人日常生活；下部繪兩條交纏的鯤，背上蹲著一個(gè)赤身力士。

03、《女史箴圖》·局部／東晉／顧愷之

　　此畫(huà)根據(jù)西晉張華的《女史箴》一文所繪。宣揚(yáng)宮廷婦女應(yīng)遵守的道德規(guī)范，據(jù)傳是為了諷諫放蕩性妒、擅權(quán)禍國(guó)的賈皇后。

04、《洛神賦圖》·局部／東晉／顧愷之

　　此畫(huà)是以魏國(guó)的杰出詩(shī)人曹植的名篇《洛神賦》為藍(lán)本創(chuàng)作的?！堵迳褓x》以浪漫主義手法，描寫(xiě)曹植與洛水女神之間的愛(ài)情故事。

05、《職貢圖》·局部／梁朝／蕭繹

　　蕭繹是梁元帝（505—554），尤以肖像畫(huà)最擅。圖中所繪為列國(guó)使者立像 12 人，自右至左依次為：波斯國(guó)、百濟(jì)國(guó)、丘茲國(guó)、倭國(guó)、狼牙修國(guó)等等，表現(xiàn)了不同民族的獨(dú)特氣質(zhì)。

6、《竹林七賢與榮啟期磚畫(huà)》／南朝／畫(huà)像磚

　　畫(huà)像磚是在磚頭模子上刻畫(huà)后，再壓成磚坯燒制出來(lái)。該模印磚畫(huà)由 200 多塊古墓磚組成，表現(xiàn)了士族知識(shí)分子自由清高的理想人格。

07、《鹿王本生圖》／北魏／莫高窟壁畫(huà)

　　本生故事是指佛教創(chuàng)始者釋迦牟尼生前所經(jīng)歷的許多事跡?！奥雇醣旧闭f(shuō)的是釋迦牟尼前生是一只九色鹿王，他救了一個(gè)落水將要淹死的人反被此人出賣(mài)的故事。

08、《西方凈土變》／唐代／莫高窟壁畫(huà)

　　這一場(chǎng)面恢宏，色彩絢爛的佛國(guó)景象，是宗教美術(shù)依據(jù)《無(wú)量壽經(jīng)》內(nèi)容，為信眾們構(gòu)想出來(lái)的《西方凈土變》，也就是人們常說(shuō)的西方極樂(lè)世界。 

09、《維摩詰經(jīng)變》／唐代／莫高窟壁畫(huà)

　　經(jīng)變畫(huà)，指的是用畫(huà)像來(lái)解釋某部佛經(jīng)的思想內(nèi)容?！毒S摩詰經(jīng)變》都是根據(jù)《維摩詰經(jīng)》而畫(huà)的?！毒S摩詰經(jīng)》有14 品，其中《弟子》、《問(wèn)疾》等 9 品有變相。

10、《張議潮統(tǒng)軍出行圖》／唐代／莫高窟壁畫(huà)

　　此圖描繪的是唐朝敦煌地區(qū)最高統(tǒng)治者張議潮，接受唐朝廷敕封為河西節(jié)度使后，統(tǒng)軍出行的浩大場(chǎng)面。

11、《游春圖》／隋朝／展子虔

　　《游春圖》是隋朝畫(huà)家展子虔傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫(huà)卷。從畫(huà)上題記鈴印可知，該畫(huà)在北宋時(shí)收入宮內(nèi)府，歷經(jīng)宋元明清期間不斷轉(zhuǎn)手。現(xiàn)存北京故宮博物院。

12、《歷代帝王圖》·局部／唐代／閻立本

　　閻立本擅畫(huà)人物、車(chē)馬、臺(tái)閣。此畫(huà)描繪了兩漢、魏晉、南北朝至隋代十三個(gè)帝王的形象，并寓褒貶于其中。比如劉備的深而顯疲憊、曹丕的咄咄逼人等，都給人留下深刻印象。

13、《步輦圖》／唐代／閻立本

　　《步輦圖》取材于唐貞觀八年，吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的事件， 描繪了唐太宗李世民，接見(jiàn)吐蕃使臣祿東贊的情景。 

14、《虢國(guó)夫人游春圖》唐代／張萱

　　此圖描寫(xiě)唐天寶年間，唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人，及其侍從春天出游的行列。出游行列成前松后緊組合，統(tǒng)一中有變化，富有節(jié)奏感和韻律感。

15、《搗練圖》／唐代／張萱

　　此畫(huà)描繪宮中婦女搗練的情景，搗練意為搗洗煮過(guò)的熟絹。畫(huà)卷由右至左展開(kāi)，三組人物相互呼應(yīng)，富有生活情趣。 

16、《簪花仕女圖》／唐代／周昉

　　此畫(huà)描寫(xiě)春夏之交時(shí)節(jié)，一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的閑逸生活片斷。真實(shí)地反映了貴族婦女奢侈閑逸生活中的苦悶心境。 

17、《高逸圖》／唐代／孫位

　　此圖實(shí)際上畫(huà)的是《竹林七賢圖》，不過(guò)現(xiàn)在畫(huà)上只留下山濤、王戎、劉伶、阮籍四人，另外三人嵇康、向秀、阮咸已遺失了。 

18、《江帆樓閣圖》／唐代／李思訓(xùn)

　　此圖展現(xiàn)的是游春的情景，使人遠(yuǎn)離塵世，傾情自然，縱目千里，給人以清新而“超然物外”之感。 

19、《明皇幸蜀圖》／唐代／李昭道

　　作品描繪人馬行走于崇山峻嶺間的畫(huà)面，時(shí)代特征明顯，是反映唐代山水畫(huà)面貌的重要傳世作品。

20、《輞川圖》／唐代／王維

　　《輞川圖》是王維晚年隱居輞川時(shí)候，在清源寺壁上所作的單幅畫(huà)。后來(lái)清源寺圮毀，此畫(huà)也便無(wú)存?，F(xiàn)在人們所見(jiàn)到的都是后來(lái)的臨摹本。這幅《輞川圖》所創(chuàng)造的淡泊超塵的意境，給人精神上的陶冶和身心上的審美愉悅，曠古馳譽(yù)。

21、《照夜白圖》／唐代／韓干

　　這幅畫(huà)是用水墨線描完成的，描繪的是唐玄宗李隆基的坐騎“照夜白”的形象，充滿了豐富的情節(jié)和感受，反映了當(dāng)時(shí)時(shí)代的審美觀念。

22、《五牛圖》／唐代／韓滉

　　《五牛圖》是中國(guó)十大傳世名畫(huà)，也是現(xiàn)存最古的紙本中國(guó)畫(huà)。現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

23、《天王送子圖》·局部／唐代／吳道子

　　《天王送子圖》是吳道子根據(jù)佛典《瑞應(yīng)本起經(jīng)》繪畫(huà)。此圖寫(xiě)異域故事，而畫(huà)中的人、鬼神、獸等卻完全加以中國(guó)化、道教化，這是佛教與中國(guó)本土變化至唐，日趨融合之勢(shì)所致。此圖意象繁富，以釋迦降生為中心，天地諸界情狀歷歷在目，想象可謂奇特。

24、《重屏?xí)鍒D》／五代／周文矩

　　此圖描繪南唐中主李璟，與其弟晉王景遂、齊王景達(dá)、江王景逖會(huì)棋的情景。人物寫(xiě)實(shí)，神情刻畫(huà)精細(xì)，清秀儒雅的共性中，又有各自身份和心理活動(dòng)的區(qū)別。

25、《韓熙載夜宴圖》／五代／顧閎中

　　畫(huà)面的主人公，韓熙載是北方人，南唐當(dāng)了大臣。南唐后主李煜，多猜疑北方人，便派畫(huà)家顧閎中到韓熙載家窺探?；貋?lái)后憑“目識(shí)心記”作了這幅長(zhǎng)卷，表達(dá)了韓熙載既縱情聲色，又沉郁寡歡的心理矛盾。

26、《十六羅漢圖》·之一／五代／貫休

　　畫(huà)中羅漢為諾距羅尊者，原是一名勇猛的戰(zhàn)士。后來(lái)出家，佛祖讓他靜坐修行，以摒棄當(dāng)兵時(shí)的粗野性格。后雖修成羅漢，但他靜坐時(shí)仍有一股威猛之氣。 

27、《珍禽圖》／五代／黃筌

　　畫(huà)家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩，描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)雀及龜類(lèi)共24只，均以細(xì)勁的線條畫(huà)出輪廓，然后賦以色彩。

28、《匡廬圖》／五代／荊浩

　　此畫(huà)是一幅絹本水墨立軸，表現(xiàn)了山川大地的宏偉壯麗。畫(huà)家以散點(diǎn)透視法，將豐富的景物巧妙地組織在一個(gè)畫(huà)面中，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用墨精潤(rùn)，空間感得以充分表現(xiàn)。 

29、《關(guān)山行旅圖》／五代／關(guān)仝

　　《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

30、《夏山圖》／五代／董源

　　此畫(huà)為董源后期變體之作，畫(huà)面氣勢(shì)遼闊，用筆濃淡相間。與《瀟湘圖》、《夏景山口待渡圖》同為其傳世三大名跡。

31、《讀碑窠石圖》五代／李成與王曉合作

　　《讀碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅山水畫(huà)，表現(xiàn)冬日田野上，一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文，近處陂陀上生長(zhǎng)著木葉盡脫的寒樹(shù)?，F(xiàn)存于日本大阪市立美術(shù)館。

32、《秋山問(wèn)道圖》／宋代／巨然

　　此畫(huà)是南派山水畫(huà)派之祖巨然的代表作，曾被宋朝蔡京及明清內(nèi)府收藏，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。 

33、《山鷓棘雀圖》／宋代／黃居寀

　　《山鷓棘雀圖》是花鳥(niǎo)畫(huà)名家黃筌的之子，黃居寀所創(chuàng)作，其畫(huà)法比較接近黃筌的《寫(xiě)生珍禽圖》卷?，F(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。 

34、《雙喜圖》／宋代／崔白

　　《宋崔白畫(huà)雙喜圖》是宋代畫(huà)家崔白創(chuàng)作的，描繪了兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。

35、《溪山行旅圖》／北宋／范寬

　　作品以淺淡的色彩和精致的構(gòu)圖，呈現(xiàn)出立體的空間感。而人物、馬匹亦能夠在尺寸極小的限制下，活靈活現(xiàn)，因此受到歷代收藏家珍愛(ài)，如今已有許多印記，該作品已收藏在臺(tái)北國(guó)立故宮博物院。 

36、《早春圖》／北宋／郭熙

　　這幅畫(huà)的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

37、《溪山樓觀圖》／宋代／燕文貴

　　此圖是一幅描繪江景山巒的山水畫(huà)，氣勢(shì)開(kāi)闊曠遠(yuǎn)。現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館。 

38、《五馬圖》／宋代／李公麟

　　此畫(huà)卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地，進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應(yīng)是“滿川花”）。此畫(huà)中的馬及牽馬人，均是畫(huà)家根據(jù)真實(shí)對(duì)象寫(xiě)生創(chuàng)作的。

39、《秋庭戲嬰圖》／宋代／蘇漢臣

　　此軸畫(huà)風(fēng)活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細(xì)致，精到而剛勁。特別是兩孩瞳如點(diǎn)漆，炯炯有神，堪稱(chēng)“點(diǎn)睛”妙筆。 

40、《清明上河圖》·局部／北宋／張擇端

　　中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。這幅風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，描寫(xiě)北宋都城汴粱城鄉(xiāng)間的社會(huì)風(fēng)情，場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富。其中最引人注目的，是大船將要穿過(guò)拱橋橋洞的驚驗(yàn)場(chǎng)面。

41、《墨竹圖》／北宋／文同

　　《墨竹圖》乃文同代表作，畫(huà)一枝低垂而又“S”形倔曲向上的墨竹，顯示了作者深厚的功力。

42、《四梅花圖》／宋代／楊無(wú)咎

　　此畫(huà)內(nèi)容簡(jiǎn)單，描繪四枝梅花樹(shù)枝，是揚(yáng)無(wú)咎的名作。卷后有自書(shū)《柳梢青》詠梅詞四首，將梅花自開(kāi)至謝的過(guò)程，比作美人從少女到遲暮的一生，暗寓一種隱情，引發(fā)觀者無(wú)限的情思和感懷。該作品由臺(tái)北故宮博物院收藏。

43、《枯木怪石圖》／北宋／蘇軾

　　蘇軾在繪畫(huà)上不落前人之窠臼，不拘古人之繩墨，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我，有所創(chuàng)新。該圖已消除了某些不恰當(dāng)和不和諧的成分，展現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)完滿的整體，看似十分忠實(shí)于生活，但又如此與之不同。

44、《芙蓉錦雞圖》／宋代／趙佶

　　全圖設(shè)色艷麗，繪芙蓉及菊花，芙蓉枝頭微微下垂，枝上立一五彩錦雞，扭首顧望花叢上的雙蝶，比較生動(dòng)地描寫(xiě)了錦雞的動(dòng)態(tài)。這種表現(xiàn)形式，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中很是流行。畫(huà)上有趙佶瘦金書(shū)題詩(shī)一首，并有落款。

45、《貨郎圖》／宋代／李嵩

　　這是一幅人物風(fēng)俗畫(huà)卷。畫(huà)家借助“貨郎”這一題材表現(xiàn)了南宋市井生活的一個(gè)側(cè)面，那些令人眼花繚亂的物品，雖然今天有很多已不明其用途，但卻真實(shí)地記錄了南宋百姓的生活方式，是民俗學(xué)家不可多得的珍貴史料。 

46、《采薇圖》／宋代／李唐

　　這是一幅描述歷史題材的繪畫(huà)作品，以殷末伯夷、叔齊“不食周粟”的故事為題而畫(huà)。伯夷、叔齊均面容清癯，身體瘦弱，肉體上由于生活在野外和以野菜充饑，而受到極大的折磨，但是在精神上卻絲毫沒(méi)有被困苦壓倒。

47、《瀟湘奇觀圖》·局部／宋代／米友仁

　　這幅是米友仁山水畫(huà)的代表作品之一。用淋漓水墨畫(huà)江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹(shù)木并未作具體細(xì)致的描寫(xiě)，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

48、《潑墨仙人圖》／南宋／梁楷

　　畫(huà)面上幾乎沒(méi)有對(duì)仙人做嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫(xiě)。絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事，又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。

49、《太白行吟圖》／南宋／梁楷

　　該作品也是梁楷減筆人物畫(huà)的代表作之一，寥寥數(shù)筆就把“詩(shī)仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫(huà)得惟妙惟肖。現(xiàn)為日本東京國(guó)立博物館藏。

50、《四景山水圖》局部／南宋／劉松年  

　　《四景山水圖》分四幅繪春、夏、秋、冬四景，描繪了幽居于山湖樓閣中的大夫閑逸的生活。

51、《踏歌圖》／南宋／馬遠(yuǎn)

　　這幅貌似山水畫(huà)，實(shí)際卻是風(fēng)俗畫(huà)。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂(lè)場(chǎng)景。

52、《溪山清遠(yuǎn)圖》·局部／南宋／夏圭

　　該作品描繪了晴日江南江湖兩岸，山色空蒙、水光瀲滟的清遠(yuǎn)秀麗景色。收藏于臺(tái)北故宮博物院。

53、《千里江山圖》·局部／王希孟

　　作品為十大傳世名畫(huà)之一，意境雄渾壯闊，氣勢(shì)恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

54、《江山秋色圖》·局部／北宋／趙伯駒

　　這幅是“青綠重彩山水畫(huà)”流傳至今最具代表性的作品之一。圖中所繪顯然是北方山水，以極為豐富的取材，展示了深秋遼闊的，山川郊野的壯麗景色。

55、《寫(xiě)生蛺蝶圖》／宋代／趙昌

　　乾隆皇帝在《寫(xiě)生蛺蝶圖》題詩(shī)“青蟲(chóng)出菜甲，起復(fù)化為蝶；蝶已不復(fù)蟲(chóng)，生滅迅交睫。翮栩飄秋煙，迷離貼露葉；煉得長(zhǎng)生術(shù)，金丹了無(wú)涉”。前四句感慨生命變化（微弱與強(qiáng)盛）的迅速、生滅轉(zhuǎn)瞬，后四句是常有的希求長(zhǎng)生之慨。

　　有趣的是此圖復(fù)制品，曾作為國(guó)禮贈(zèng)送奧巴馬，《寫(xiě)生蛺蝶圖》也因此而名聲大震。國(guó)禮向來(lái)意義重于形式，此圖被選擇顯然看中前四句的含義。 

56、《歲寒三友圖》／南宋／趙孟堅(jiān)

　　這幅以折枝形式將梅、松、竹組合在一起，一筆一畫(huà)都注意書(shū)法與畫(huà)法的結(jié)合，可以代表宋末文人畫(huà)的藝術(shù)特色。

57、《墨蘭圖》／元代／鄭思肖

　　該作是作者留下的唯一傳世作品，是一幅非常抒情的文人寫(xiě)意水墨畫(huà)，描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無(wú)人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫(xiě)照。

58、《秋郊飲馬圖》／元代／趙孟頫

　　此圖為趙孟頫人物鞍馬畫(huà)代表作。畫(huà)秋郊平原水澤，一紅衣奚官驅(qū)策騮馬。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)，岸上林木稀疏，樹(shù)葉錯(cuò)落，具有濃郁的情致和意趣。 

59、《鵲華秋色圖》／元代／趙孟頫

　　此幅是趙孟頫于1295年回到故鄉(xiāng)浙江時(shí)，為周密所畫(huà)。此幅向來(lái)被認(rèn)定為是畫(huà)史上文人畫(huà)風(fēng)式青綠山水設(shè)色，畫(huà)中平川洲渚，紅樹(shù)蘆荻，漁舟出沒(méi)，房舍隱現(xiàn)，綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。 

60、《云橫秀嶺圖》／元代／高克恭

　　云橫秀嶺圖是“元初三家”之一的高克恭晚年的代表作品。從這幅圖中可以看出作者布局的開(kāi)合布陳之妙，使人似乎能看到他筆下波瀾的起伏，也看出作者胸中有丘壑、筆下有煙云的巧妙布置。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

61、《富春山居圖》·局部／元代／黃公望

　　這幅描繪了浙江富春江的景色，被稱(chēng)為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，但在臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，被其侄子從火中搶救出，但畫(huà)已被燒成一大一小兩段。較長(zhǎng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱(chēng)《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

62、《漁父圖》／元代／吳鎮(zhèn)

　　漁父圖是描繪漁民生活的一種畫(huà)圖。 今存世《漁父圖》四幅，其畫(huà)景物基本相似。

63、《幽澗寒松圖》／元代／倪瓚

　　倪瓚的山水畫(huà)秀麗、清幽。他作畫(huà)喜用干筆皴擦, 以側(cè)峰著紙, 稚嫩中見(jiàn)蒼老, 簡(jiǎn)淡中見(jiàn)厚重。此幅作品簡(jiǎn)淡超逸，雖未署年款，但從書(shū)法由豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥揭约懊詈彤?huà)風(fēng)來(lái)看，當(dāng)是晚年之作。

64、《青卞隱居圖》／元代／王蒙

　　畫(huà)面描繪卞山高峻巍峨的氣勢(shì)，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推崇為“天下第一王叔明”。

65、《朝元圖》·局部／元代／永樂(lè)宮壁畫(huà)

　　《朝元圖》為永樂(lè)宮壁畫(huà)的一部分，是元代壁畫(huà)藝術(shù)的最高曲范。永樂(lè)宮原在山西永濟(jì)縣永樂(lè)鎮(zhèn)，相傳為道教祖師之一呂洞賓的故宅。

66、《楊竹西小像》／元代／王繹和倪瓚

　　《楊竹西小像》畫(huà)楊謙，號(hào)竹西居士的小像。畫(huà)中高士楊竹西曳杖緩行，人物神態(tài)閑適。人物面部輪廓須眉，全用細(xì)筆精心勾勒，略作淡墨暈染，神氣活現(xiàn)紙上。

67、《四清圖》／元代／李衎

　　此畫(huà)首段繪二石，用筆含而不露，清潤(rùn)渾圓，是李衎墨竹畫(huà)的代表作。收藏于北京故宮博物院。

68、《清閟閣墨竹圖》／元代／柯九思

　　這幅畫(huà)中的竹子的畫(huà)法仿文同，以濃墨為面，淡墨為背，行筆沉著穩(wěn)健，一如后人形容他的墨竹“大葉長(zhǎng)梢動(dòng)冕旒”?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院

69、《墨梅圖》／元代／王冕

　　王冕就是畫(huà)史上成就卓著的畫(huà)梅大家。宋人塑造的梅花形象，往往以簡(jiǎn)潔的枝條和疏落的花朵，表達(dá)出孤冷清傲的意韻。而王冕卻超脫前人的定式，別出心裁地以繁枝綴以萬(wàn)花。

70、《風(fēng)雨歸舟圖》／明代／戴進(jìn)

　　《風(fēng)雨歸舟圖》描繪的是風(fēng)雨交加中的山川自然景色和行人冒雨歸家的情景。作者對(duì)墨的濃淡干濕變化應(yīng)用自如，雨暴風(fēng)狂的氣象于指腕間颯然而起，充分顯示了畫(huà)家的深湛功力和注重觀察自然的可貴精神。

71、《漁樂(lè)圖》／明代／吳偉

　　該圖表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活。江邊高樹(shù)坡石，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊，一幅秀潤(rùn)美麗的江山漁樂(lè)圖卷。

72、《廬山高圖》／明代／沈周

　　該副作品是沈周為他的老師陳寬（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國(guó)畫(huà)精品。時(shí)年沈周41歲。

73、《秋風(fēng)紈扇圖》／明代／唐寅

　　畫(huà)家用遒勁飛舞的線條，刻畫(huà)了一位體態(tài)豐盈，舉止安詳?shù)母毁F人家之少婦。雖然用水墨描寫(xiě)，卻有豐富的色感，在藝術(shù)上有獨(dú)特之處。畫(huà)上鈐有多方收藏印章。

74、《桃源仙境圖》／明代／仇英

　　此畫(huà)遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。停琴靜坐的老者，似乎正陶醉在大自然。

75、《湘君湘夫人圖》／明代／文征明

　　此圖是根據(jù)詩(shī)人屈原的《九歌》中的湘水女神的形象描繪的。此圖畫(huà)法簡(jiǎn)潔明快，無(wú)背景襯托，有益表現(xiàn)湘君、湘夫人在空中款款而行的動(dòng)態(tài)，給人以飄飄若仙之感。在顏色運(yùn)用上，主色只用朱膘、白粉兩種，形象古意中見(jiàn)靈動(dòng)。

76、《葡萄圖》／明代／徐渭

　　水墨葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，水鮮嫩欲滴，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。風(fēng)格疏放，不法語(yǔ)形似，代表了徐渭大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格，也是明代寫(xiě)意花卉高水平的杰作。

77、《荷花鴛鴦圖》／明代／陳洪綬

 　　《荷花鴛鴦圖》是陳洪綬早年時(shí)的作品。該圖以荷花為題，形象豐富地展示了荷花的多姿多彩，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

78、《秋興八景圖》／明代／董其昌

　　《秋興八景圖》為董其昌的精品之作，共八開(kāi)，所寫(xiě)為作者泛舟吳門(mén)、京口途中所見(jiàn)景色。

79、《南山積翠圖》／清代／王時(shí)敏

　　該副作品畫(huà)面布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤(rùn)，沉靜淡雅，毫無(wú)躁氣，具有溫厚而博大之美，是畫(huà)家為人賀壽之作。

80、《仿三趙山水圖》／清代／王鑒

　　作者描繪的是暮春時(shí)節(jié)，雨后江南非常濃麗的景色。全圖半幅都被向上盤(pán)旋的高山所占據(jù)，把畫(huà)面分成了左右兩部分。近處池塘邊的柳樹(shù)新枝嫩葉繁茂，向人們展示著春的氣息。一角亭座落于水邊，似乎在等著春游到此的人們。

81、《康熙南巡圖》·局部／清代／王翚

　　《康熙南巡圖》十二卷上沒(méi)有畫(huà)家的署款，這是因?yàn)榉罨实壑?huà)此類(lèi)圖畫(huà)，為表示尊敬和謙恭，一般作者是不署名款的。畫(huà)中的人物逾萬(wàn)，牛馬牲畜過(guò)千，姿態(tài)各異，都十分細(xì)致。色彩又繁復(fù)豐富，絕非在短期內(nèi)所能完成。

82、《錦石秋花圖》／清代／惲壽平

　　該作品是作者50歲時(shí)所畫(huà)，此時(shí)正是作者精力充沛、藝術(shù)上極為成熟的時(shí)期，也可以說(shuō)是展示作者較高繪畫(huà)水準(zhǔn)的代表作。收藏于南京博物院。

83、《天都峰圖軸》／清代／弘仁

　　畫(huà)面描繪了懸崖峭壁古松虬曲，松針茂密，枝干如盤(pán)龍蛟出。遠(yuǎn)處主峰直指云霄，危崖之上奇松點(diǎn)點(diǎn)，山腰又有流泉，直瀉而下的情景。作品現(xiàn)藏于南京博物院。

84、《蒼翠凌天圖》／清代／髠殘

　　畫(huà)面崇山層疊，古木叢生。在這山水的交匯處，一道人憑幾而坐，享受著這個(gè)平和而無(wú)欲的境界。畫(huà)中的道人正是作者本人，作者也正是在這種境界中達(dá)到頓悟的。點(diǎn)出了他能與大自然達(dá)到的和諧和默契，表達(dá)了參禪與筆墨的關(guān)系。

85、《荷石水禽圖》／清代／朱耷

　　畫(huà)中冷僻孤寂的環(huán)境處理和不計(jì)自然常態(tài)的形象，以及不拘成法的章法布局，造成一種生僻、苦澀的美感，足以觸人心弦。

86、《淮揚(yáng)潔秋圖》／清代／石濤

　　此圖滿幅灑落的濃墨苔點(diǎn)，吸收采用了董源一派的皴法點(diǎn)土石，配合著尖筆剔出草叢，使整個(gè)畫(huà)面蕭森郁茂，蒼莽幽邃，體現(xiàn)了一種豪情奔放的壯美。

87、《寄人籬下圖》／清代／金農(nóng)

　　這幅畫(huà)描繪的是花果累累的梅花，在敞開(kāi)著的籬笆下，卻無(wú)人欣賞的凄涼和蕭瑟。這幅畫(huà)因其構(gòu)思奇迥，別有用意，因而成了金農(nóng)的代表作之一。

88、《醉眠圖》／清代／黃慎

　　此畫(huà)畫(huà)的是八仙之首鐵拐李醉眠情狀，把鐵拐李這個(gè)無(wú)拘無(wú)束、四海為家的“神仙”的醉態(tài)刻畫(huà)得獨(dú)具特色，突出了主題。收藏于遼寧省博物館。

89、《蘭竹圖》／清代／鄭燮

　　畫(huà)面上修竹挺立，長(zhǎng)短有殊，或作左傾，或作右傾，雖各自獨(dú)立，卻顧盼有情，用筆遒健圓勁，極疏爽飛動(dòng)之致。

90、《積書(shū)巖圖》／清代／趙之謙

　　此圖取材于河北層山積書(shū)嚴(yán)的景色。崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險(xiǎn)峻無(wú)路，石崖間青松盤(pán)曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內(nèi)有天然橫堅(jiān)交錯(cuò)的石紋，遠(yuǎn)望狀如堆積書(shū)卷的藏書(shū)庫(kù)，賦予無(wú)限的生機(jī)和情趣。

91、《三友圖像》／清代／任頤

　　畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)作者已經(jīng)45 歲。畫(huà)中中間坐著的一人為曾鳳寄，左向坐的人為朱錦堂（上海著名書(shū)畫(huà)鑒藏家，為任頤的好友），右向者為任頤自己。

92、《桃實(shí)圖》／清代／吳昌碩

　　《桃實(shí)圖》繪兩棵壯實(shí)的桃樹(shù)，樹(shù)上碩果豐實(shí)，樹(shù)下一塊巨石矗立，而樹(shù)上的一枝連同桃實(shí)垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫(xiě)出，枝葉穿插。吳昌碩時(shí)年七十二歲。

93、《蝦》／近現(xiàn)代／齊白石

　　此作是齊白石晚年期間所創(chuàng)作的一幅畫(huà)，藏于上海博物館。在表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)的淋漓盡致， 是白石筆下最寫(xiě)實(shí)的對(duì)象之一。

94、《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》·局部／近現(xiàn)代／張大千

　　《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》是張大千創(chuàng)作于 1968年的長(zhǎng)江山水畫(huà)的代表作之一。充分表達(dá)了其鐘情于長(zhǎng)江山水的情感。

95、《秋林圖》／近現(xiàn)代／黃賓虹

　　這幅《秋林圖》山巒重疊，林木扶疏，云霧繚繞。近景為山坡，坡上古松蒼郁，山路曲折盤(pán)旋于上。坡旁房屋錯(cuò)落有致，園后有四角亭，一人在亭中端坐。左側(cè)湖面有兩只帆船順風(fēng)急駛于雨山之間，遠(yuǎn)岫或濃或淡，隱約可見(jiàn)。

96、《流民圖》·局部／近現(xiàn)代／蔣兆和

　　這幅作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的敵占區(qū)。該畫(huà)記錄著日本侵略者給中華民族帶來(lái)深重災(zāi)難、充滿血和淚的作品，稱(chēng)得上是20世紀(jì)上半葉最大的一幅真實(shí)反映民族悲劇的人物畫(huà)卷。

97、《田橫五百士》／近現(xiàn)代／徐悲鴻

　　作品取材于《史記·田儋列傳》。畫(huà)面選取了田橫與五百壯士訣別的場(chǎng)面，著重刻劃了不屈的激情。徐悲鴻創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，日寇開(kāi)始在中國(guó)橫行，徐悲鴻把眾壯士中那個(gè)身著黃衣者畫(huà)成了自己的形象，也是畫(huà)家不畏強(qiáng)暴的正義感的一種形象表達(dá)。

98、《奔馬圖》／近現(xiàn)代／徐悲鴻

　　這件作品是徐悲鴻在 1948年贈(zèng)給史學(xué)家鄧蜀生的禮物。這幅《奔馬圖》作于1948年初冬，其時(shí)中國(guó)人民解放軍發(fā)起三大戰(zhàn)役，傅作義部接受了中國(guó)共產(chǎn)黨的提議，北平和平解放在即。

99、《江山如此多嬌》／近現(xiàn)代／傅抱石和關(guān)山月

　　這幅是1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫(huà)。毛澤東主席親為題句：“江山如此多嬌。”畫(huà)面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國(guó)的勃勃生機(jī)。

100、《開(kāi)國(guó)大典》／近現(xiàn)代／董希文

　　該幅油畫(huà)創(chuàng)作于 1953年，描繪了 1949年10月1日，毛澤東宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻。在文革期間，原作不幸遭到兩次修改，破壞了藝術(shù)的真實(shí)性。2011年6月，為慶祝建黨90周年，油畫(huà)真跡首度向公眾開(kāi)放。該作品收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。