爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。在中國電視事業(yè)誕生60周年的背景下，亮點紛呈的2019年春晚再次如約而至。

　　與往屆相比，2019年春晚舞臺美術(shù)更現(xiàn)代喜慶，編排節(jié)奏更流暢明快，主持串聯(lián)更平實親切，觀眾互動更自然生動，主會場與分會場銜接更有機緊湊。在“奮進新時代、歡度幸福年”主題下，晚會通過“歡樂我的年”“幸福我的家”“多彩我的夢”和“奮進我的國”四個板塊的設(shè)置，將家國情懷的內(nèi)涵融于節(jié)目中，使內(nèi)容更貼近時代、貼近生活，契合受眾心理，體現(xiàn)年節(jié)意味。節(jié)目風(fēng)格樣式更豐富多彩，既兼顧不同觀眾的審美需求，又注重節(jié)目的藝術(shù)品質(zhì)。2019年春晚為觀眾奉上年夜文化大餐的同時，也為新中國成立70周年營造了熱烈的輿論氛圍，廣獲觀眾好評。它的成功也再次證明：創(chuàng)新是春晚的生命力。

　　春晚本身就是創(chuàng)新的產(chǎn)物。上世紀80年代初，進入改革開放的中國迎來建設(shè)和發(fā)展的又一個春天。人們熱血沸騰、積極向上的心態(tài)，需要一個集體釋放和表達的窗口，恰逢電視走進千家萬戶，春晚應(yīng)運而生。藝術(shù)家們令觀眾耳目一新、平易近人的節(jié)目表演形式，助推春晚迅速走紅：

　　1983年的首次春晚，一開場侯寶林站起來介紹主持人“這是我的徒弟馬季，這是他的徒弟姜昆”；馬季、姜昆等男女主持人身著生活便裝，在節(jié)目間穿針引線；歌唱家李谷一即興邀請姜昆一起表演《劉?？抽浴罚淖琅哉酒?，順手在角落里抄起一把掃帚當?shù)谰?，一步跨上臺便開始演唱……

　　藝術(shù)家與普通觀眾如一家人，圍桌而坐、團圓守歲，觀演一體、其樂融融，以茶座、團圓、聯(lián)歡為基本屬性的春晚，就這樣走進了觀眾，逐漸成為不可或缺的新年俗。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的普遍運用，其他各種演出活動的繁榮，各類表演與娛樂方式的豐富，受眾在精神生活上的需求已從“吃飽”躍升為“吃好”，對春晚“大餐”也有了更高期待。更大步伐的創(chuàng)新課題，擺在春晚創(chuàng)作者面前。

　　創(chuàng)新并非易事。一是春晚的主流性質(zhì)必須堅持，導(dǎo)向意識不能模糊；二是春晚的民族年俗必須遵循，年味氣氛不能淡化；三是春晚的年度特征必須鮮明，國家話語不能缺失；四是春晚的本質(zhì)屬性必須具備，聯(lián)歡互動不能丟棄；五是春晚的藝術(shù)標準必須堅持，雅俗共賞不能違背。

　　在堅守中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中堅守——這是歷屆春晚創(chuàng)作者在接續(xù)創(chuàng)新中，得出的永葆春晚生命力的不二原則。如，在創(chuàng)作理念上，我們在2005年春晚提出“開門辦春晚”的口號，廣泛吸納全社會的創(chuàng)作人才和節(jié)目資源，群策群力、集智匯優(yōu)，奉行至今。在晚會形式上，我們于1996年和2002年春晚在全國設(shè)置分會場，并在2016年繼續(xù)升級完善后，將此確立為定制，真正在春晚中實現(xiàn)了全國大聯(lián)歡。在展示年度特征上，連續(xù)多屆春晚將神舟系列飛船的航天員請到晚會現(xiàn)場，與全國人民一起過年；2008年春晚，現(xiàn)場連線我國南方各地抗擊雨雪冰凍災(zāi)害的場面；2009年春晚，展示在汶川地震中的抗震英雄……這些創(chuàng)新固然必要，但還遠遠不夠。春晚更重要的創(chuàng)新，是節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新。觀眾對春晚創(chuàng)新的根本需求，是在內(nèi)容上“見平常之未見，優(yōu)平常之所見”。

　　從歌曲《愛的奉獻》《濤聲依舊》到《相約九八》《?；丶铱纯础?，再到舞蹈《兩棵樹》《千手觀音》《俏夕陽》《小城雨巷》……創(chuàng)作者打造出一批為春晚量身定制、精心改造提升的優(yōu)秀節(jié)目。同時在節(jié)目形式上另辟蹊徑、追求獨創(chuàng)，如跨界組合、混搭演唱以及昔日偶像的再聚首，2006年三種唱法混搭演唱的《草原上升起不落的太陽》、2009年“縱貫線”、2010年“小虎隊”等都成為現(xiàn)象級晚會亮點。

　　語言節(jié)目是春晚的龍頭，被當成春晚創(chuàng)新的重中之重。最近幾年，全國各地衛(wèi)視喜劇類節(jié)目的風(fēng)生水起，手機終端幽默短視頻，吊高了觀眾的“笑點”，也激發(fā)了春晚創(chuàng)作者創(chuàng)新升級語言節(jié)目的動力。其創(chuàng)新策略：一是提升春晚語言節(jié)目品質(zhì)，將小品向作品轉(zhuǎn)換；二是強化作品內(nèi)容的接地氣和喜劇性；三是拓展題材領(lǐng)域和演員陣容，如2017年蔡明、潘長江、潘斌龍表演的小品《老伴》，2018年由中國臺灣演員演繹的小品《回家》、表現(xiàn)中非友好題材的小品《同喜同樂》。2019年春晚，又有一批喜劇新生代演員、影視演員以及資深表演藝術(shù)家，力求用幽默的橋段、創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)社會熱點，讓觀眾的笑聲穿透掌聲，引發(fā)共鳴，給觀眾帶來了新的驚喜。

　　春晚37年的實踐經(jīng)驗，為未來春晚的堅守與創(chuàng)新提供了遵循和參照：“堅持方向性、注重文化性、增強藝術(shù)性”是其原則，表達“愛國思家、祈福迎祥”是其內(nèi)涵，營造“歡樂祥和、喜氣洋洋”的年節(jié)氛圍是其目的，“內(nèi)容為王、鏡頭為要”是其要求，努力推出新人新作、精品力作，滿足人民年節(jié)期間的文化需求是其硬道理。

　?。惻R春 作者為中央廣播電視總臺央視大型節(jié)目中心副主任）