今年是改革開(kāi)放40周年，自年初起，全國(guó)范圍內(nèi)便掀起了一股慶祝改革開(kāi)放的熱潮，帶動(dòng)一批優(yōu)秀的文化作品涌現(xiàn)。近日，萬(wàn)眾期待的電視劇《大江大河》播出后，其原著小說(shuō)亦成為觀眾和讀者關(guān)注的焦點(diǎn)，在圖書(shū)市場(chǎng)表現(xiàn)搶眼。

　　記者了解，《大江大河》小說(shuō)自2009年出版以來(lái)，在讀者中口碑極佳，不僅得到諸多知名評(píng)論家、作家、媒體人的推薦，還成為眾多黨政機(jī)關(guān)、事業(yè)單位的熱門團(tuán)購(gòu)書(shū)。在慶祝改革開(kāi)放40周年的熱潮和影視劇上映的雙重帶動(dòng)下，今年全新再版的《大江大河》一上市就受到熱捧，出版不到一個(gè)月即加印。

　　據(jù)《大江大河》出版方、讀客文化公司介紹，該書(shū)以細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)出大時(shí)代下一個(gè)個(gè)改革“弄潮兒”奔騰向前的奮斗故事，全景式展現(xiàn)了改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、生活變遷，深度揭示了歷史轉(zhuǎn)型新時(shí)期平凡人物的不同命運(yùn)。國(guó)企技術(shù)員宋運(yùn)輝、鄉(xiāng)村改革引領(lǐng)者雷東寶與商海創(chuàng)業(yè)者楊巡是其中的典型代表。

　　無(wú)論是《大江大河》原著小說(shuō)還是電視劇，都得到了官方認(rèn)可，這與其優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容密不可分。小說(shuō)此前還曾榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。作者阿耐本人也是改革開(kāi)放時(shí)代的親歷者，加上她棄政從商的個(gè)人經(jīng)歷，筆下的故事生動(dòng)真實(shí)，且極具歷史質(zhì)感。

　　出版方向記者透露，電視劇《大江大河》制片人侯鴻亮對(duì)原著小說(shuō)格外青睞，他說(shuō)：“《大江大河》字里行間都是我們經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代。我、導(dǎo)演、編劇、演員，直到所有的合作方，讀完小說(shuō)后都被打動(dòng)了。小說(shuō)里各個(gè)鮮明的人物，是各種不同經(jīng)濟(jì)所有制的注腳，有國(guó)有、有集體、有私營(yíng)。”

　　“看完小說(shuō)我們會(huì)想到，改革開(kāi)放開(kāi)創(chuàng)了一段特別偉大的歷史，我們國(guó)家的命運(yùn)在改變，人民的命運(yùn)在改變。從阿耐到我們，所有創(chuàng)作都是基于真實(shí)的有感而發(fā)?！?/span>

　　《大江大河》小說(shuō)責(zé)編徐樟告訴記者：“這部作品所展現(xiàn)的奮斗精神，是改革開(kāi)放以來(lái)無(wú)數(shù)個(gè)人的縮影和寫(xiě)照。很多年輕人覺(jué)得過(guò)往的歷史距離自己有些遙遠(yuǎn)，而專門閱讀關(guān)于改革開(kāi)放的學(xué)術(shù)書(shū)籍又會(huì)覺(jué)得有些枯燥，《大江大河》對(duì)他們來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的閱讀選擇，這一點(diǎn)從豆瓣讀者的反饋中也可以看到?！?/span>

　　在阿耐看來(lái)，小說(shuō)作者筆下都有他最得心應(yīng)手的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代屬于他的年輕時(shí)代。人的成長(zhǎng)從一張白紙，變?yōu)楫惒始姵剩蠹s最醒目的記憶便在好奇而勇敢地認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，并無(wú)預(yù)設(shè)立場(chǎng)地定型世界觀的時(shí)期。人生的第一次思考和逐漸成熟的思維，都會(huì)在一個(gè)人的心中留下深刻烙印。同時(shí)初進(jìn)社會(huì)，令一個(gè)年輕人有充分的視野，從底層看足這個(gè)有趣的社會(huì)，給記憶留下最豐富最有層次的內(nèi)容。在經(jīng)歷世事，逐漸沉淀、回顧、反思，若還有什么能調(diào)動(dòng)一個(gè)上老下小的人到中年者的筆寫(xiě)下長(zhǎng)篇累牘，大約只有對(duì)年輕時(shí)代回憶的沖動(dòng)。

　　“而我有幸生活、成長(zhǎng)在這個(gè)中國(guó)大變革大發(fā)展的年代。我和我的同齡人被時(shí)代的洪流裹挾著，也被心中對(duì)美好生活的欲望驅(qū)使著，全身心地投入大家小家的建設(shè)，我們?nèi)〉抿溔顺煽?jī)。但是駐足回望，卻是看到很多盲目，很多不足，很多遺憾?！?/span>

　　對(duì)于小說(shuō)的每一章節(jié)都以年份命名，把這種編年體的寫(xiě)法運(yùn)用到小說(shuō)中，阿耐并不擔(dān)心因此而影響作品的藝術(shù)性。她表示，從小閱讀那種時(shí)間跨度大、人物涉及眾多的演義類文章，都喜歡另取一張紙，上面隨手記錄下時(shí)間段和其中發(fā)生的標(biāo)志性事件及思考推測(cè)?！拔矣浀米羁鋸埖氖强础稏|周列國(guó)志》時(shí)，用的是三張A3紙粘聯(lián)起來(lái)的表格，因此可以保證看到后面而前事不忘，甚至不僅是不忘。也因此很遺憾地發(fā)現(xiàn)幾本名著人物細(xì)節(jié)設(shè)定的前后矛盾。遺憾或許是美，或許是藝術(shù)，但藝術(shù)和美不應(yīng)該建立在錯(cuò)誤之上?！?/span>

　　小說(shuō)人物的設(shè)置讀來(lái)是非常有代表性的，宋運(yùn)輝也好，雷東寶也好，楊巡也罷，幾乎是改革開(kāi)放以來(lái)不同經(jīng)濟(jì)形式的形象代表。改革是因各階層人民對(duì)尊嚴(yán)生活的需求。這種需求可能是自發(fā)的，也可能是自覺(jué)的?？梢詠?lái)自農(nóng)村廣闊天地，也可以來(lái)自高等學(xué)府。我國(guó)改革的特點(diǎn)是在自覺(jué)尚未突破意識(shí)形態(tài)桎梏的時(shí)候，農(nóng)村自覺(jué)發(fā)起的改革已經(jīng)星火燎原。

　　“我設(shè)定幾個(gè)典型人物的先后出場(chǎng)，雷東寶代表農(nóng)村因溫飽所迫而自發(fā)改革、而后轉(zhuǎn)向鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的那個(gè)群體。宋運(yùn)輝則是代表把握住1978年恢復(fù)高考的機(jī)會(huì)、而后成為國(guó)企技術(shù)人員乃至管理者的那個(gè)群體。楊巡則是很典型的個(gè)體形象，如果再細(xì)分一點(diǎn)兒，更代表浙閩一帶個(gè)體戶發(fā)展至私營(yíng)經(jīng)濟(jì)的那個(gè)群體。他們?cè)?jīng)有過(guò)自發(fā)的帶有點(diǎn)革命性的浪漫主義，但是面對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種，他們本能地自覺(jué)地轉(zhuǎn)向?qū)嵱弥髁x，甚至功利主義。轉(zhuǎn)換中有人因?yàn)樾摒B(yǎng)的缺位，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)的止步不前，而終至走向他們最初出發(fā)點(diǎn)的反面?！卑⒛驼f(shuō)。